Новости Италии

[bultatg]

 

Италия по-русски

Чтобы попасть в Болгери, небольшой борго, расположенный на северном побережье Тосканы, сначала нужно проехать 5 километров по удивительно красивой дороге, вдоль которой растут величественные кипарисы...

Оглядитесь вокруг хорошенько - вы находитесь на родине супертосканских вин, земле Сассикайи, Граттамакко и Орнеллайи.

Если же двигаться дальше через красивую сельскую местность на юг, то вы попадаете в Суверето, очаровательный средневековый городок, основанный более тысячи лет назад. Расположенный в плодородной долине реки Корния и окруженный холмами, выходящими к Побережью этрусков, Суверето богат не только историческими памятниками, но и порадует вас отменной местной гастрономией и, конечно, винами!

Кто из вас бывал в этих местах?

О Болгери в деталях --> http://italia-ru.com/blog/ainur/2011/02/22/bolgeri

#италия #тоскана #болгери #суверето #кипарисы #италияпорусски

Фото @antoncino

[bultatg]

Италия Туризм

Эмилия Романья у вас дома!

Виртуальные туры и экскурсии, видео и подкасты, которые помогут вам лучше узнать этот итальянский регион, не выходя из дома (англ.) bit.ly/Emilia-Romagna-at-home

inEmiliaRomagna

Фото: dorpell

https://www.instagram.com/p/B0jSsVFpm09/

#ХочувИталию #ИталияунасДома #BellezzaAdomicilio #Italycomestoyou

[bultatg]

Гид по Риму Анна Смирнова

Весь католический мир готовится к празднованию Пасхи. Сегодня, в Страстную пятницу, папа Франциск I пройдёт Крестным ходом по площади св. Петра. В эти важные для Италии и для всех верующих католиков дни хочу предложить вашему вниманию мою зарисовку о базилике св. Петра в Ватикане.

Базилика святого Петра  «...И на сем камени созижду Церковь Мою»

Когда папа Франциск I объявил 2016 год Святым, в Рим потянулись паломники из разных городов и стран. Основная масса их использовала, конечно же, современные виды  передвижения, но были и те, кто отправлялся в путь пешком, как в  старину, с сумой и посохом. Выезжая из дома в сторону города, я  наблюдала иной раз за тем, как эти смелые люди упорно стирали  себе ноги, чтобы попасть по древней Фламиниевой дороге к  базилике апостола. Когда они проходили наш перекресток, по левую руку их взорам открывались долины, за которыми на горизонте можно было различить очертания Вечного города и  самого крупного из его куполов. Кто-то из идущих однажды  спросил у меня, нельзя ли срезать немного и полем добраться  до Ватикана — таким близким и манящим казался усталому  путнику его силуэт. В действительности паломника от Рима  отделяло не одно лишь поле, а бескрайние поля, дороги,  кварталы, мосты через Тибр, которые и на машине быстро не  преодолеешь. А базилику видно почти отовсюду. Как много  столетий назад, так и теперь гигантский купол Микеланджело  приветствует из своего туманного далека путников,  направляющихся в Рим, и служит для них путеводной звездой.

Только представьте себя на их месте! Представьте, как  вы, почти обессилев к концу пути, различаете в легкой дымке  сначала лишь силуэты домов, потом бредете по окраинам, видите  затянутую утренней пеленой реку, а когда замечаете городские  ворота, приходит второе дыхание, и вы ускоряете шаг. Наконец-то для вас заманчиво журчат фонтаны, переливается на раннем  солнце натертая миллионами сандалий брусчатка, открываются  веером римские улицы, и вы выходите на финишный отрезок  пути — вдоль берега по тесным переулкам, через площади, где  шумная толпа вовлекает вас в свой вечный многоликий карнавал,  по тенистой набережной под раскидистыми высокими платанами  и дальше через мост. Стоя на мосту в окружении ангелов, вы  замечаете, что огромный купол сияет уже совсем близко, и  неудержимо хочется ухватить его за маковку. Но и это впечатление  обманчиво — вас от него еще отделяет прямая и длинная Виа  делла Кончильяционе (Via della Conciliazione). Нужно собрать всю  оставшуюся волю в кулак и пройти путь до конца, чтобы в финале  оказаться лицом к лицу с Ее Величеством базиликой Петра.

Необходимо перевести дух, чтобы ступить на просторную  площадь не спеша, с должным почтением, проникшись  торжественностью момента. Чувствуете, как обнимает вас  высокая березовая роща колоннады, рожденная фантазией  кудесника Бернини, как прижимает крепко к своему сердцу?

Утром и днем здесь не бывает пустынно. За броуновским  движением людей по площади наблюдает гранитный  великан обелиск, немой свидетель трагических, печальных,  торжественных и радостных событий, произошедших на  ватиканской земле за последние два тысячелетия. Тень от него,  точно огромная стрелка вечных часов, скользит по залитому  солнцем циферблату и неустанно и безотказно выписывает  круги вокруг собственной оси со времен распятия апостола  до нашего с вами здесь появления. По обе стороны от собора — статуи покровителей Рима. Склонил в размышлениях  голову Петр, развернул, как от внезапного удивления,  свой могучий торс Павел — святые защитники Вечного   города приглашают нас в храм, и мы взлетаем по широким  травертиновым ступеням и устремляемся к портику, где под  сенью гигантских колонн, арок и золотых сводов бурлит людской  поток у входа в один из важнейших храмов для всех католиков.  Тут необходимо снова остановиться. Как бы ни  впечатляли все двери, ведущие в церковь, но средние врата  настолько царственны, что мы должны замереть пред ними  хоть на несколько минут. Они видели еще базилику императора  Константина, простоявшую на месте нынешней больше тысячи  лет. Их автором был Филарет, мастер, руки которого помнили  волшебные створки флорентийского баптистерия, где он учился  у Гиберти своему сложному ремеслу. Они появились на свет  менее чем за сто лет до начала знаменитой эпопеи со сломом  старой церкви и созданием той, что мы видим сейчас, самой  величественной и крупной на планете, а на эти многотонные,  украшенные замысловатым узором врата не поднялась рука  мастеров Ренессанса, когда трещали по швам могучие стены  и менялся облик храма над могилой апостола. Затейливые  изгибы аканта, сценки из овидиевых «Метаморфоз», звери,  люди, венценосцы и, конечно же, волчица с близнецами — все это служит изысканным обрамлением к главным   сюжетам. Центральные разделы бронзовой двери посвящены  Иисусу, Мадонне, святым Павлу и Петру (Петр протягивает  ключи заказчику этого шедевра — папе Евгению IV) и двум  многолюдным сценам с мученичествами обоих апостолов.

Темные, как южная ночь, бронзовые врата с замысловатыми  барельефами — это не только парадный вход в храм Апостола  Петра, но и окно в Рим античный и времен Ренессанса, из  которого открывается вид на бурлящий полноводный Тибр, на  пирамиды (их раньше в городе было две, а одна из них, Мета  Ромули, высилась во времена Филарета как раз неподалеку от  базилики), на странное круглое сооружение времен Нерона с  загадочным названием Теребинтус. Возможно, это был мавзолей. Его описывали в Средние века, но мы сейчас уже не знаем ни его точного расположения, ни посвящения. К тому же, створки  ворот — это и знакомство с самим автором шедевра. Нет, речь  идет не о подписи, а точнее, не только о ней. В декоративных  деталях ощущается гордость за содеянное — Филарет  упоминает о себе трижды. «Творение Антония из Флоренции»  (Филарет это прозвище или псевдоним, полное имя автора —Антонио Аверулино) пишет он на изображении мученичества  св. Павла, в гирлянду из аканта, где можно различить бюсты  императоров, вносит собственный профиль, а в одной из  миниатюрных сценок изображает себя приплясывающим с  компасом в руке в компании веселящихся и пьющих вино учеников. Что это? Праздник по случаю долгожданного завершения работ или будни флорентийских художников в Риме?

Врата Филарета пред нами не отворят. Что ж, зайдем через  соседние, более современные, но все равно прекрасные. Внутри  базилики у нас перехватит дыхание от ее размеров, богатства,  обилия ценных сортов мрамора, бронзы и позолоты. Но чтобы  наш глаз привык к величию и блеску, начнем продвигаться  к главному алтарю лилипутскими шажками, останавливаясь  у надгробий и заглядывая в капеллы. Справа от входа всегда  толпится народ. Именно здесь, подобно облаку, примостившемуся  на нерушимой тверди собора, в резком контрасте с ним, сияет  изящная Пьета. Отличная от всех творений Буонарроти,  хрупкая, пронизанная безмерной печалью, она не вяжется с  убранством базилики. Она старше большинства гробниц в  соборе Св. Петра, и была создана молодым и амбициозным  Микеланджело еще в последние годы 15-го столетия, когда  он впервые сделал попытку покорить Рим. И покорил —если не весь Рим, то, как минимум, сердца тех, кто был  чувствителен к прекрасному. А чтобы о нем не забыли,  высек на податливой в руках умельца поверхности  каррарского мрамора свое имя. Это единственный автограф, который он оставил на собственном произведении — в  те годы не подобало художникам подписывать работы. Мария держит на коленях безжизненное тело Иисуса, точно укачивает младенца. Ее юное чистое лицо задумчиво,  но не искажено страданием, кажется, что к юной груди Мадонны, проступающей из-под мягких складок ткани, вот-вот прижмется новорожденный. Что это? Воспоминания о  прошлом над истерзанным телом сына, когда горе так велико, что нет места ни слезам, ни стенаниям? Или это предчувствия юной женщины, готовящейся стать матерью, щемящая боль в ее сердце, предвестник грядущих невосполнимых  утрат? Энигму первого римского шедевра Микеланджело  каждый раскрывает по-своему, и именно в этом состоит ее  притягательная сила. Гениальный создатель Пьеты, мыслитель и  поэт, ведет с нами непрерывный диалог уже более пятисот лет.

Человек из другого столетия, странник былых времен,  влюбленный в искусство, на нашем месте постоял бы у  первого придела и вышел из церкви, чтобы удержать в душе  хоть ненадолго то пронзительное чувство, которым одарила его Пьета. Но мы живем в суматошную эпоху, когда не только  размышлять, но и предаваться чувствам нужно очень быстро.

Поэтому продолжим наш путь под сводами храма, где больше  нет места сдержанным эмоциям Ренессанса. Базилика с ее  роскошным убранством скорее напоминает королевский   театр, в котором под торжественные звуки фанфар могло бы  разыграться сказочное представление. Во многом это заслуга  того скульптора и архитектора, которого уже в детстве начали  сравнивать с Микеланджело. Титанический труд Бернини и  полстолетия, отданные Ватикану, в какой-то мере уравнивают  его со знаменитым предшественником, хоть принадлежность  к разным поколениям и несхожесть характеров могли бы  отдалить этих двух гигантов. Но в Ватикане один дополняет другого. Как бы смотрелись идеальные пропорции купола,  задуманного Буонарроти, если бы после смерти мастера в  базилику не просочился порывистый ветер зарождающегося  барокко? Мы бы сейчас дивились гармоничной, но лишенной драгоценных и слегка легкомысленных деталей архитектуре,  а в подкупольном пространстве не парила бы с виду  ажурная, а на деле многотонная сень над папским алтарем.

С сени, или, другими словами, балдахина, началась карьера   Бернини в качестве главного и незаменимого руководителя  этой огромной строительной площадки, в те годы, когда перед  мастерами и заказчиками забрезжила, наконец, надежда на  завершение их детища. Длина человеческой жизни была  несоизмеримо мала по отношению к объему как проделанных,  так и предстоявших еще работ, но архитектору посчастливилось  прожить до 82 лет и увидеть базилику почти в том же блеске, какой  мы лицезреем сейчас, хотя, как живой организм, она меняется и  в наше время. Когда мы направимся от Пьеты вдаль по правому  нефу, наш глаз не раз остановится на шедеврах разных веков. В капелле Святого Таинства, где за тяжелыми гардинами всегда  молятся верующие и где нельзя прогуливаться и разговаривать,  торжествует не только остия — символ христианской веры,  но и римское барокко. На ее создании встретились три гиганта  той эпохи, но золотое убранство, рожденное фантазией  Бернини, визуально затмевает значительно более сдержанную  "Троицу", алтарное полотно Пьетро да Кортона, и ажурную  с изысканными деталями решетку Франческо Борромини.

Кроме «Троицы» и пары византийских икон, живописных  работ в базилике не встретишь, есть только мозаичные. При всей  своей барочной театральности, Сан Пьетро — это абсолютная  твердь, в которой нет места для не столь долговечной живописи.  Когда-то здесь можно было увидеть картины, но уже в XVII  веке изобрели смесь для изготовления матовой смальты, при помощи которой мозаичники начали создавать почти точные  копии с творений великих мастеров. Старая блестящая смальта  для этого была непригодна, потому что яркие блики на ней не  позволяли мастерам приблизиться к эффекту, производимому  живописью, а более матовая поверхность могла создать иллюзию  темперы или масла. Картины, предназначавшиеся для базилики,  сменили свои адреса, и на их месте появились значительно более  долговечные полотна, настолько близкие к оригиналам, что, лишь вплотную приблизившись, можно различить несметное  количество мельчайших кусочков смальты, искусно подобранных  по цвету и тонко передающих все тональные переходы.

В мощнейший пилястр, поддерживающий знаменитый  куполоне, в тот, что посвящен копью св. Лонгина, встроено  огромное мозаичное полотно с работы Доменикино «Причастие  святого Иеронима». Это одна из наиболее правдивых копий,  которую удалось создать работникам папской мастерской. Оригинал тоже находится в Ватикане, но не в соборе, а в  Пинакотеке, построенной в 1930-е годы как раз для того, чтобы  живопись и наиболее ценные гобелены хранились в специальном  сухом и правильно освещенном помещении. Если у вас хватит  сил и времени, сравните некоторые из произведений, обретших в  базилике свою вторую жизнь, с их прародителями. Абсолютный  шедевр, вышедший из-под рук мозаичников в 1767 году,  хранится под противоположным пилястром — работа Рафаэля  «Преображение» выложена из смальты так искусно, что глаз  скользит по ней, не замечая неровностей и стыков, проникая в ее  глубины и улавливая то, что трудно рассмотреть на оригинале.

Сама картина, тоже экспонат Пинакотеки, удалена от зрителя,  и лишь бинокль помог бы нам вглядеться получше в детали  последнего произведения князя живописцев. А если бинокля нет,  можно выбрать и другой путь сближения с Рафаэлем — посетить  собор и изучить внимательно копию, выполненную волшебниками  мозаичного ремесла. Причем любопытно то, что они не работали  напрямую с шедеврами такого уровня, а руководствовались  в свою очередь максимально достоверными копиями.

Солнечный свет золотит бронзовую сень над папским  алтарем и мрамор базилики в любую погоду. Проникающие  из окна лучи преломляются в витраже из древнего кальцита и  обретают тот неповторимый оттенок, который можно сравнить  лишь с божественным сиянием, а в нем беспечно купается  невесомая белая голубка. Тяжелые золотые кудри облаков и  радостный хоровод ангелов расступились, чтобы дать небесному  свету пролиться на всех тех, кто пришел поклониться апостолу.  Бернини сотворил это блестящее нагромождение облаков, дабы  тяжелая бронзовая кафедра св. Петра воспарила над землей,  подобно легкому голубиному перышку. И она парит. Лишь по  бокам ее поддерживают, как в триумфальном шествии, четыре  могучих старика — ученые мужи христианства, свв. Амвросий,  Августин, Афанасий Великий и Иоанн Златоуст. Эта кафедра — позолоченный сказочный трон — была призвана содержать внутри  себя значительно более скромное деревянное кресло, которое  считали истиной кафедрой св. Петра. Хоть миф о столь важном  предназначении кресла был давно развенчан, но драгоценный  футляр, рожденный искрометной фантазией и непревзойденным  сценографическим талантом Бернини, по сей день создает  эффект присутствия апостола в соборе, носящем его имя.

Куда бы мы ни бросили свой взор, повсюду ощущается  прикосновение легкой руки Бернини: и в развевающихся по  ветру одеждах св. Лонгина, и в изящных балкончиках с витыми  колоннами на каждом пилястре, и в многоцветии мраморных  полов, и в богатстве драпировки на гробнице Александра VII...

Но базилика живет, она продолжает меняться, и на смену одним  мастерам приходят другие. К концу XVIII века ее озарила еще  одна яркая звезда — непоколебимый в своем преклонении  перед античностью Антонио Канова. Когда он появился в Риме,  Сан Пьетро был давно уже освящен, действовал и принимал  в своих стенах не только верующих паломников, но и туристов  со всего мира. Интерьер его нет-нет да и менялся — появлялись  новые монументальные надгробия пап и знаменитостей,  достойных столь важного захоронения.

В трансепте по правую  руку от главного алтаря, там, где священники принимают  исповедь, красуется большое светлое сооружение — памятник  Клименту XIII работы Кановы, одно из лучших произведений  талантливого мастера. Это гармоничная трехуровневая  композиция с коленопреклоненным папой на вершине. В центре— кенотафий в виде античного саркофага с именем понтифика.  У основания — строгая женская фигура, олицетворение Религии,  прекрасный и печальный гений смерти с угасшим факелом и два  царственных, кажущихся живыми пышногривых льва. В фигуре  гения смерти мы угадываем черты Аполлона Бельведерского,  который с первой минуты взбудоражил воображение молодого  амбициозного скульптора, приехавшего покорять Рим. Что  же касается львов, итальянский журналист и палеонтолог  Альберто Анджела пишет, что для достоверности изображения  этого животного мастеру пришлось побывать в Неаполе, где  в королевских садах жил настоящий царь зверей. Открытие  этого памятника в 1792 году стало истинным триумфом  для автора, а современники назвали его «новым Фидием».

Покидая базилику, не забудьте бросить ваш взор в  сторону белой мраморной стелы под последним пилястром.  На ней начертаны имена Стюартов, последних представителей  королевского семейства, в венах которых текла голубая  шотландская кровь. Эта строгая белоснежная пирамида работы  все того же Кановы казалась бы не столь приметной, если бы  не два чувственных ангела, склонившихся у входа в гробницу.  Неотразимые привратники, застывшие в вечной печали на  пороге загробного мира, незамедлительно притягивают взгляд  проходящего, точно отдавая молчаливый приказ остановиться.  И мы понимаем: граница между жизнью и смертью эфемерна,  прекрасное бессмертно. Обнаженная красота ангелов сразу  повергла в шок священнослужителей, и они поспешили прикрыть  их провокационные изгибы неуместными гипсовыми накидками. К счастью, ненадолго. В скором времени пришло осознание того,  что кощунственней выглядела их сверхцеломудренная выходка  по отношению к бессмертному искусству, чем два безупречных  юношеских тела под сводами базилики. Стендаль застал ангелов  снова обнаженными и любовался ими по несколько часов кряду,  благо в те времена напротив гробницы стояла скамейка, где  можно было удобно устроиться и затаив дыхание просидеть до  позднего вечера, пока из церкви не уйдет последний прихожанин.

Разве не символично начать знакомство с храмом с ворот  Филарета, отлитых в XV веке, а покинуть его через врата  Джакомо Манцу, одного из важнейших итальянских художников  20-го столетия. Тему смерти для своего произведения выбрал  сам автор. Он точно продолжает разговор, начатый Кановой.  Манцу получил заказ на создание бронзовой двери, посвящённой триумфу святых и мучеников христианской церкви. Будучи  приверженцем коммунистических взглядов и убежденным  атеистом, он долгое время не мог родить свой проект. В  творческих муках скульптор провел более 15 лет. За это время он  сблизился с папой Иоанном XХIII, которого в консервативных  кругах называли «Красным папой». Оба они были родом из  Бергамо, родились в очень простых и бедных семьях, что,  возможно, и объединяло эту необычную пару — художника и  понтифика. В результате их встреч и долгих бесед родилась новая  тема для ворот Сан Пьетро — Смерть. Иоанн в те годы был самым  пожилым главой государства на планете и вряд ли мог не думать   о близкой кончине, когда ему перевалило за 80, а для художника  поэтика смерти тоже казалась намного более волнующей, чем  тема святости. Манцу еще не знал и вряд ли мог предположить,  что его собеседник со временем будет канонизирован — это  произошло лишь 2014 году, когда автора «Врат смерти» самого  не было в живых. В далекие шестидесятые он решил посвятить  их своему другу-папе, и теперь, по иронии судьбы, их сюжет  соответствует заданной когда-то теме. Иоанн XХIII скончался в  1963 году, в 1964 Манцу закончил свое произведение, и базилика  обрела пятую дверь, которую многие считают самой красивой.  Барельефы на створках повествуют о переходе в другую  жизнь: умирает Иисус, умирают ветхозаветные герои,  христианские святые, простые смертные и угасает все живое.  Как убежденный пацифист, Манцу не преминул напомнить  об ужасах насильственной смерти и в одной из сцен изобразил  гибель партизана. «Меня называют марксистом. Это не верно.  Я даже никогда не состоял в коммунистической партии. Но я чувствую себя коммунистом в том смысле, что мне очень  дороги понятия о братстве и мире. Разделять левые взгляды  —для меня скорее человеческий выбор, чем политический»,  —говорил скульптор. Иоанну XХIII посвящена сцена  Второго Ватиканского собора, самого многонационального и  мультиэтнического в истории церкви, когда священнослужители  и верующие разных стран и конфессий открыли свои сердца  для постижения реалий современного мира. А после смерти папы Иоанна Манцу поместил его коленопреклоненную фигуру  на правую створку «Врат смерти», как бы отдавая дань тому  же Канове и всем своим прославленным предшественникам,  чьими руками на протяжении многих веков создавался  самый грандиозный и величественный храм на земле.

  

 

 

 

 

Изменено 10 апреля, 2020 пользователем bultatg

[bultatg]

Италия Туризм

Пальманова (Palmanova) – город в форме звезды, расположенный в регионе Фриули Венеция Джулия. В 2017 году он был признан памятником ЮНЕСКО как шедевр венецианской оборонительной архитектуры XVI—XVII веков. (англ.): http://bit.ly/Palmanova-FVG_en

Friuli Venezia Giulia Turismo

Фото: thinkurbanism

https://www.instagram.com/p/Bb1HBx5n1Pi

#ХочувИталию #ИталияунасДома #BellezzaAdomicilio #Italycomestoyou #TreasureItaly #СокровищаИталии

 

[bultatg]

Италия по-русски

С 1946 года Квиринальский дворец является резиденцией президента Республики; пн доминирует над городом с вершины холма, от которого берет свое имя.

Можно предположить, что именно в этом месте когда-то стоял дом Веспасиана. Не вызывает сомнений то, что этот район уже был заселен в очень отдаленные времена, так как на месте был найден участок самых старых стен в Риме или тех, которые известны под именем Сервиевы стены.

Когда и кем был построен Квиринальский дворец?

Папа Григорий XIII, который терпеть не мог летнюю жару, возжелал построить дачу для себя и своего двора. Поэтому в 1574 году он поручил строительство этого большого дворца архитектору Оттавио Маскарино.

Тринадцать лет спустя Сикст V купил землю, прилегающую к дворцу, чтобы расширить его, как ему было угодно. Доменико Фонтана, доверенный архитектор понтифика, позаботился о реализации проекта. После смерти архитектора, а затем и понтифика, дворец еще не был завершен. Далее к завершению проекта строительства привлекли Карло Мадерно, который должен был позаботиться о создании роскошного зала (Sala Regia), капеллы Паолина и папских апартаментов.

История не заканчивается здесь. В Палаццо Квиринале поработал и Бернини, который в середине семнадцатого века принял участие в проекте, связанном с расширением здания.

Парадная (почетная) лестница

В Палаццо Квиринале существует множество мест, заслуживающих особого внимания. Одним из них, несомненно, является парадная лестница с фреской Мелоццо да Форли "Христос во славе среди ангелов". Речь идет только о фрагменте фрески, которая датируется приблизительно 1480 годом и украшала апсиду Церкви Святых Апостолов в Риме до её реконструкции. Другие фрагменты фрески хранятся в Ватикане.

Монументальная лестница была разработана Фламинио Понцио в 1609 году и имеет двойную пересекающуюся рампу и позволяет гостям попасть в две разные комнаты: Зал кирасиров и Зал торжеств.

Продолжение следует...

О Квиринальском дворце --> http://italia-ru.com/forums/vse-ob-italii/putevye-zametki-ob-italii/rim-kvirinal-126279

 

 

 

 

 

#италия #лацио #рим #палаццодельквиринале #квиринальскийдворец #президентиталии #италияпорусски

[bultatg]

Италия по-русски

Продолжаем говорить о Квиринальском дворце

Кирасирский зал

Кирасирский зал является самым большим во всем дворце, и именно здесь проходят официальные церемонии, проводимые Президентом Республики.

Таким, каким вы можете видеть зал сегодня, примерно в начале семнадцатого века его видели послы и государи со всей Европы, принимаемые понтификом, хотя нет недостатка в последующих дополнениях, таких как, к примеру, гобелены восемнадцатого века (принадлежащие двум совершенно различным сериям, одна из них посвящена «Психее» и имеет французское происхождение, а другая рассказывает о приключениях странствующего рыцаря Дона Кихота).

Из Кирасирского Зала Кимеется прямой доступ к часовне Паолина - обратите внимание на великолепные мраморные порталы и монументальный вход в Папскую Капеллу!

Полностью сохранился величественный деревянный свод зала, геометрические фантазии которого отражаются в зеркальных мраморных плитах пола.

Зал торжественных собраний (Салоне делле Фесте)

Зал торжественных собраний - это тот зал, который сегодня используется для церемоний, на которых ожидается присутствие многочисленных гостей, а также для принесения присяги нового правительства и государственных обедов.

Нынешний внешний вид зал приобрел после объединения Италии. Он был обогащен зеркалами, чтобы оптически увеличить пространство, и люстрами, чтобы добавить свет. Балкон был пристроен только в 1889 году и был зарезервирован для оркестра.

Продолжение следует...

О Квиринальском дворце --> http://italia-ru.com/forums/vse-ob-italii/putevye-zametki-ob-italii/rim-kvirinal-126279

 

 

#италия #лацио #рим #палаццодельквиринале #квиринальскийдворец #президентиталии #италияпорусски

[bultatg]

Как приготовить  свежую пасту?

Отличное  занятие  для самоограниченных  любителей итальянской кухни и Италии.

Готовить дома пасту из свежего теста – старинная итальянская традиция. Из теста, раскатанного скалкой на доске, с незапамятных времён делали тальятелле, тальолини, лазанью, равиоли и тортеллини.

Паста из свежего теста

Сегодня это скорее редкость, так как у людей стало меньше свободного времени, хотя, если честно, для хорошей «домашней» пасты потребуется не более часа: 15-20 минут, чтобы замесить тесто; полчаса оно должно полежать в холодильнике, и ещё минут 15 уйдёт на придание макаронным изделиям их формы. А чтобы этот процесс был простым и приятным, мы поделимся с вами несколькими секретами.

Во-первых, используйте деревянную доску для раскатки теста. Делать это на гладкой столешнице менее удобно. Яйца надо разбивать прямо в горку муки и, слегка взбив «эпицентр» вилкой, продолжать замешивать тесто руками, следя за тем, чтобы яйцо не утекло в сторону. В-третьих, не стоит солить тесто, впрочем, отдельные повара считают, что щепотка соли не повредит. Не месите тесто на сквозняке: оно может подсохнуть. Строго соблюдайте следующую пропорцию: одно яйцо на 100 г муки. Месить тесто надо не менее 10 минут, постукивая им по доске, чтобы оно получилось более эластичным. Готовое тесто надо завернуть в мокрую материю. Затем от теста отрывают небольшие куски и раскатывают их скалкой на слегка присыпанной мукой доске. Остальное тесто, чтобы оно не покрылось корочкой, следует всегда держать под мокрой тканью.

— 400 гр муки твёрдых сортов
— 4 яйца
— 3 гр соли

• Просейте муку и сформируйте из неё горку на рабочей поверхности. Сделайте лунку в центре и вбейте туда одно за другим яйца комнатной температуры. Добавьте соль.
• Начиная изнутри, начните смешивать яйца с мукой ложкой или вилкой, добавляя в процессе всё больше муки с краёв лунки. Затем продолжайте замес теста руками, засыпая муку с периферии к центру. Вся приготовленная мука должна быть смешана с яйцами.
• Если тесто не сможет вобрать в себя всю муку или получится жестковатым, добавьте одну или две ложки тёплой воды и продолжайте месить, пока оно не станет гладким и плотным. Тогда заверните полученное тесто в прозрачную плёнку и оставьте его отдыхать примерно на час в свежем и сухом месте.
• После этого свежее тесто станет мягче и эластичнее: приготовьтесь его раскатывать. Посыпьте мукой рабочую поверхность и возьмите скалку. Прежде чем приступить к делу, нужно немного сплющить кусок теста, слегка нажав на него пальцами.
• Один из лучших способов раскатывать тесто такой: нужно намотать один из краёв листа на скалку, придерживая рукой другой край, и начать раскатывать. Необходимо надавливать, когда толкаете скалку наружу, в направлении от теста, и сбавлять давление, когда скалка идёт в противоположном направлении.
• Проверните скалку на четверть оборота и повторяйте это движение, пока не получите нужную толщину. Продолжайте работать скалкой, имея в вид, что толщина листа должна быть порядка 0,5 мм. Когда вы добьётесь нужной толщины, вы сможете сделать придать пасте любую нужную вам форму.
• Чтобы сделать тальятелле, тальолини или паппарделле, посыпьте тесто мукой и сверните его в рулон. Затем разрежьте его на ломтики в зависимости от выбранной формы: тальятелле должны быть шириной от 5 до 7 мм, тальолини – 2-3 мм, паппарделле – 1,5-2 см. Отрезав ломтик, немедленно разверните его и положите пасту на ткань или поверхность, посыпанную мукой.
• Из яичного теста можно также сделать квадруччи, которые особенно вкусны с мясным бульоном: для этого нужно нарезать тесто полосками шириной 1 см, посыпать полоски мукой, положить несколько полосок друг на друга и вырезать из них квадратные кусочки шириной 1 см.
• Чтобы сделать пластинки для лазаньи, возьмите круглый нож для резки теста и вырежьте прямоугольники размером 20×14 см или того размера, который лучше соответствует лотку, в котором вы будете готовить лазанью. А если взять один такой прямоугольник, выложить на него приготовленный для лазаньи фарш и свернуть, у вас получится трубочка каннеллоне.
• Что же делать с обрезками теста? Нет ничего проще: для этого есть специальный формат «мальтальяти» (буквально — «плохо отрезанные»). Приятного аппетита! Обычно в яичное тесто не добавляют оливковое (или любое другое) масло, но если хотите, вы всё равно можете его добавить — сразу после того, как положите яйца.

Источник:https://latuaitalia.ru/food-n-wine/svezhaya-pasta-italyanskoe-nasledie/?fbclid=IwAR07BHgLjJc-J1xcprPoKVV58JX_9g5FVaG-JLIBA3fCJ36h7h4-7g8Ke00

[bultatg]

Marina Sereda, гид Умбрия

Сегодня Пасха католического мира!

итальянцы, несмотря на карантин, пьют и едят как в мирные времена, из открытых окон сocедних домов тянет такими запахами, что я рискую выпасть с балкона..

здесь и лазанья (по запаху чувствую - с грибами и с трюфелем), и ягненок на вертеле..

сладостями не пахнет - нюх у меня не такой, чтобы распознать, что там у них на десерт.

поэтому я вам расскажу про одно сладкое блюдо, которое, я уверена, тоже присутствует сейчас на столах перуджинцев (а мы с вами в Умбрии, в Перудже!)..и просто ждет своего часа.

называется оно "Чарамикола" (Ciaramicola) от слова "chiaro", то есть "светлый".. из-за светлой глазури, которой его покрывают.

Родилось это сладкое еще в средневековье, приблизительно в конце 13 века, пеклось в Перудже в пасхальный период и преподносилось в дар..

даже сам вид был всегда у него парадно-выходной: этакий кулич, покрытый белоснежной сахарной глазурью, посыпанный сладкими разноцветными шариками, пяти различных цветов, в центре мог оказаться крет, напоминающий, что создавалось все это благолепие не только для того , чтобы брюхо набить, но и о божественном вспомнить..

пять видов разноцветных сахарных шариков тоже не просто для красоты: они символизируют пять рионов (кварталов) Перуджи: Порта Соле, Порта Сант Анджело, Порта Сузанна, Порта Эбурния и Порта Сан Пьетро..

пусть вас не смущает, что в названиях квартала всегда присутствовало слово Порта, то есть Ворота..

Действительно, все кварталы примыкали к древним городским воротам, некоторые из которых еще этрусской эпохи. Так у каждого квартала был собственный вход в город. На праздники кварталы объявляли перемирие, вот оно и осталось на пасхальном куличе!

а когда разрезаешь кулич - удивяешься его необычному красному цвету внутри. Внутрь добавляли ликер, который называется Алькермес.

Он ярко алого цвета и очень красящий! Его всегда изготовляли из маленького насекомого, похожего на божью коровку.. этакий крошечный алый клоп! Кошениль. Этот краситель в прошлыше времена использовался и для окрашивания тканей, и он же шел на производства ликера.. сегодня, конечно, блоху оставили в покое, то ли дорого, то ли пожалели насекомое...

и для окраски используют синтетические красители...

Чарамикола и сегодня продается в Перудже во всех уважающих себя кондитерских города..

по просьбе публики - ниже привожу рецепт! сразу хочу уточнить - рецепт четно украден у итальянских хозяек, сама никогда не делала, потому как на диете и ленива!

ингредиенты для формы диаметром 18 см:

для теста

2 яйца

150 грамм сахара

60 грамм сливочного масла

60 мл ликера Алькермес (у кого нет - пробуйте с другими!)

250 грамм муки два нуля (вот здесь я совсем растерялась.. она что, разная бывает?. спасибо вирусу, чего только не узнаешь..)

1 пакетик дрожжей для сладкой выпечки

цедра одного лимона

1 бутылка вина (в моем случае Кьянти, но можно экспериментировать)

для меренги:

2 белка

150 грамм сахара

для украшения - что Бог послал

ПРОЦЕСС

1. Налейте бокал вина, отпейте и вперед!

2. Всбейте яйца с сахаром до получения однородной массы (пены)

3. добавьте к этой массе растопленное сливочное масло и Алькермес

4. Продолжайте взбивать миксером, у кого нет - венчиком, используйте мужа или ребенка. Сами пейте Кьанти

5. Медленно добавляем муку, дрожжи и очень мелко натертую лимонную цедру

6. Продолжаем взбивать до получения однородной субстанции. Хотите цвет поярче - добавьте чуть розового красителя..

7. Все это выливаем в форму, заранее намазанную сливочным маслом и присыпанную мукой, и в духовку, на 35 мин при температуре 180 градусов С..

и перепрятать Кьянти! Домашнии уже все поняли и следят! Дети за сладким, муж за бутылкой...

и приступаем к оформлению нашего кулича:

взбиваем белки, медленно добавляем в них сахар, пока не получится достаточно жестка субстанция, это наша будущая глазурь!

А наш кулич уже готов в духовке.. вынимаем, пока горячий - покрываем взбитыми белками и еще раз в духовку, но температура должна быть ниже - на 100 градусов целсия минут на 40...но проверяйте, чтобы не подгорели!

когда готов и еще горячий, переворачиваем на тарелку и посыпаем чем Бог послал!

Медленно потягиваем Кьянти, пока благодарное семейство лакомится куличом!

Приятного аппетита!

 

 

из Перуджи - гид Марина Середа

[bultatg]

Marina Sereda в Умбрия

 

«Жизнь и приключения Рафаэля в Перудже»

Часть 4

(свободная интерпретация фактов - гид Марина Середа)

SIC TRANSIT GLORIA MUNDI

С запиской за поясом Рафаэль выскочил из мастерской Мессира Ваннуччи и пересек Улицу Кошек. Вышел на другую, более широкую и светлую, и по ней поднялся до центральной площади, с ее величественными дворцами и Собором. Перуджа была для него городом новым и пока непонятным. На главной улице мальчик увидел небольшую группу людей, они окружили кого-то невидимого для Рафаэля и явно развлекались.. мальчик подошел поближе, протискиваясь среди хохочащих подмастерье и местных нищих..

К мраморной стене дворца была прикована молодая женщина, железная скоба обвивала ее шею, а закованные руки были широко разведены в стороны, бедняжка не могла дотянуться ими до лица и стереть плевки и навоз, которые летели в нее..

«это вдовушка местного сапожника... он представился год назад, а ей оставил долги... так еще и мясник к ней захаживать начал... гуще, гуще дерьмом ее мажьте! Пусть знает, как долги не платить да нашим мужьям глазки строить!» подпрыгивая от возбуждения на месте, с почти детской радостью выкрикивала толстуха рядом с Рафаэлем..

в толстухе он узнал жену булочника, их соседку с Улицы Кошек..

Рафаэль с жалостью посмотрел на закованную у позорного столба молодую женщину.. ее он тоже знал, но разбитое лицо, на котором кровь смешалась с навозом, было неузнаваемо..но тело, просвечивающее через рваное платье, было молодо и прекрасно,

к своему несчатью, бедолага была красива.

А это редко прощается!

Рафаэль видел впервые Позорный столб. В Урбино их никогда не использовали.

Вокруг этой уродливой сцены царила необыкновенная Красота.

Чудесный дворец из светлого камня – Правительственный Дворец Приоров, со своими ажурными бифорами и трифорами, с яркими развевающимися знаменами...и этот необыкновенный фонтан из мрамора, с изящными скульптурами, рассказывающими истории в камне. Как могли здесь соседствовать необыкновенная красота и омерзительное уродство?

Странный город Перуджа

И он побежал дальше..

Идти ему было недолго – на холм Ландоне, над которым высились башни семьи Бальони.

Скажем правду, в этот квартал человек без надобности не ходил. А слухи про Бальони ходили самые разные, противоречивые, но все сводились к одному: с Бальони шутки плохи. Семейство это держало в страхе город с незапамятных времен, сами они утверждали, что пришли в Перуджу еще с великим императорм Фридрихом.

Господа Перуджи, графья Спелло и Беттоны, потомки Малатеста.. их зеленая с красным ливрея наводила ужас на горожан.

Но самым страшным из них по праву считали молодого и очень красивого Грифонетто Бальони.. Его настоящее имя было Федерико, но молва окрестила его Грифончиком за изощренную жестокость и коварство. Он об этом знал и, похоже, даже гордился таким своим прозвищем.

К счастью, мессир Пьетро Ваннуччи был на хорошем счету у семейства Бальони, и даже получал недурные заказы на картины, в которых представители семьи были изображены ни больше ни меньше как Волхвами, приносящими дары Иисусу. В парадной красно-зеленой ливрее клана Бальони-волхвы важно стоят перед Марией, демонстрируя всем, включая самого Господа Бога, свое положение. Так что Рафаэлю, как посланнику художника Пьетро ди Кристофоро, ничего не грозило..

кухарка Бальони приняла записку от Мадонны Кьяры, и хотела было от щедрот отрезать Рафаэлю ломоть свежевыпеченного хлеба..

но тут забегали люди, по кухне прокатилась волна шепота и все замерли. В кухню вошла женщина. Немолодая и со следами былой красоты, вся в черном, с осанкой королевы, но с таким холодным взглядом, что мальчик скукожился и постарался стать невидимым.

Рафаэль вырос при дворе и к благородному сословию привык с детства... но такого холода и высокомерия никогда не видел во дворце герцога. Дама, а это была Атланта Бальони, мать коварного Грифонетто, скользнула по Рафаэлю взглядом, дала распоряжения и вышла.. кухарка задрожала и побежала выполнять, забыв и про Рафаэля, и про обещанный хлеб.

Атланта была старшей из женщин клана, и если город боялся мужчин рода Бальони, то сами то мужчины боялись ее! Она и была настоящей хозяйкой Перуджи.

Как мог знать в тот момент мальчишка, что он увидит эту страшную женщину еще раз. Но роли поменяются: она будет, как просительница, стоять перед ним с мольбой, с глазами, наполненными болью и слезами.. умоляя оживить ее любимых людей.. хотя бы на картине!

и он выполнит ее просьбу! Просьбу несчастной одинокой старухи..

Он, Рафаэль Санти из Урбино, блистательный живописец, обожаемый сильными мира сего!

Как говорили древние - Sic transit gloria mundi!- Так проходит мирская слава!

Но это произойдет в другом городе и в следующей жизни!

Жизнь и приключения Рафаэля в Перудже

(свободная интерпретация фактов – гид Марина Середа)

Часть 5

ADAGIO ADAGIO, NON TANTA FRETTA…

CHE A PERUGIA C’E ACQUETTA

(Медленней, медленней, незачем торопиться –

в Перудже ждет тебя Водица!)

Рафаэль вышел с подворья семейства Бальони, как вдруг его окликнули... Старая кухарка махала рукой, подзывая мальчика.. Может, вспомнила про хлеб? В предвкушении хрустящей свежей горбушки Рафаэль подбежал к окну.. Старуха, однако, про обещанное угощение забыла напрочь, вместо этого держала в руке маленький сверток, перевязанный бечевкой..

«На-ка, отнеси настоятельнице Монастыря Святой Петрониллы, да самой в руки отдай! Скажи, от Мариуччи с подворья святейшей госпожи Атланты.. Да бегом беги! Нигде не останавливайся и ни с кем не разговаривай! Эх, порят вас мало, молодых! Вот в мои годы, ах, как нас батюшка порол! Ах, как порол! И кнутом, и палкой, и рученькой прикладывался...» морщинистое лицо кухарки расправилось от детских розовых воспоминаний, слушать которые Рафаэль не стал, а со всех ног бросился вон из средневекового квартала страшных Бальони.. Его то самого никто никогда не бил. Любимчик при дворе в покоях дочерей герцога, единственный желанный сын. «Зацеловать могли, защекотать тоже.. а чтобы бил кто – такого не было. Только иной раз батюшка строго так посмотрит – аж в жар бросит. А руками – ни-ни. Еще чего! Будут бить – сбегу обратно в Урбино!» думал мальчик, пересекая Еугубинскую улицу в направлении выхода из города, где и располагался монастырь.

А Перуджа была хороша! Оживленные средневековые кварталы были согретые солнышком, оно редко сюда проникало, но если уж наполняло собой эти узкие каменные улицы, то все камни прогревались и все живое выползало наружу.. и сейчас в большом количестве сновали ремесенники и подмастерья, торговки и нищие.. продавцы цветов из Спелло разносили свои живописные корзины, мастера из Беваньи носили нежные шекла и предлагали понюхать и потрогать зловонные желто-коричневые свечи... погонщики тащили на веревках осликов, груженых рыбой с Тразименского озера. Все оживленно громко переговаривались, перебрасывались шутками, трогали товар и, особенно, торговок, если те были молоды и свежи.. Весна! Все хотели и искали любви!

Квартал закончился, и Рафаэль оказался на дороге, ведущей к Святой Петронилле. Это название не было для него новым. Как раз несколько дней назад старший из подмастерье, Еузибио, вечером перед камином рассказыал странные вещи. Рафаэль плохо запомнил, потому что день этот был тяжелым, и в конце от щедрот хозяйка налила всем вина. Всем, даже ему и Берто дали немножко вина. Оно было тягучее и терпкое, прям кровь, и пахло ежевичным вареньем, которое варили у него дома в Урбино. От этого вина сразу мутилось в голове и ноги отказывались идти. Тепло от камина, усталость и вино.. рассказ Еузибио Рафаэль помнит как сквозь перелену.

Тот рассказывал про Водичку. «Есть в Перудже такое снадобье, без цвета и запаха, называют Перуджинская Водичка. Про него еще старики рассказывали, но никто громко не говорит. Боятся все! Говорят, его делают монахини из монастыря Святой Петрониллы, из своих секретных трав из монастырского садика, и из мышьяка.. Вот подольешь человеку такой водички – и нет человека, а тебе гореть в Аду! Но монахини – на то они и Невесты Христовы – за тебя молиться станут и от сатаны тебя отмолят»

Этот рассказ, который в мастерской художника Пьетро Ваннуччи казался почти сказкой, однако станно перекликался с тем, который Рафаэль слышал от своего отца еще ребенком. Однажды в Урбино художник Джованни Санти рассказывал своему ученику Тимофею Вити о Водичке из Перуджи...

«Есть у соседей наших такой яд, от которого спасенья нет. Аж четыре Папы римских через эту Водичку на небеса прямиком отправились. Самый знаменитый случай в далеком 1304 году произошел с Папой Бенедиктом XI. Хороший был Папа, справедливый и праведный, бедных защищал и благородное дело монахов-воинов Хранителей Гроба Господня поддерживал... Французишек проклятых в узде держал. Правда, недолго правил он. Всего восемь месяцев на престоле святого Петра. Был проездом в Перудже, где заночевал и поужинал. А к столу его прислала тогдашняя настоятельница монастыря Святой Петрониллы инжира сочного, прям из собственного сада. Вот покушал Папа этого инжира.. и к утру помер. Очень опасный фрукт в Перудже – инжир! Так если бы только он! До него и Папа Иннокентий, и Папа Мартин! И даже их королевское величество – неаполитанский король Ладислав Анжуйский Дураццо. Это уже недавно было: король этот осаждал город Тоди, ну, обычное дело.. от какой-то местной красотки принял угощение.. и все! Успел только до Неаполя своего добраться, а там и помер! Ну, а про людей попроще и говорить нечего, если нужно с соперником в любовном поединке померяться силами, так перужинцы за клинок не берутся, а к монахиням этим слугу посылают»

Этот рассказ Джованни Санти маленький Рафаэль запомнил навсегда, а иногда на улицах даже слышал песенку, которую распевали местные горожане

ADAGIO ADAGIO, NON TANTA FRETTA…

CHE A PERUGIA C’E ACQUETTA

(Медленней, медленней, некуда торопиться –

в Перудже ждет уже тебя водица!)

Вот к этим монахиням и вела его сегодня судьба!

дорога закончилась, и Рафаэль оказался перед монастырскими воротам. Постучал. Долго не было ответа. Но наконец калитка отворилась и перед ним стояла монахиня. Юная, голубоглазая, с бледным лицом и закушенной как у капризной девочки нижней губой.

«Ах, какая красивая!» Подумал Рафаэль, забывая напрочь про все яды в мире.

 

 

 

Изменено 12 апреля, 2020 пользователем bultatg

[bultatg]

Marina Sereda  с Ольгой Бобровничей  и еще 11 в Умбрия

"ЖИЗНЬ И ПРИКЛЮЧЕНИЯ РАФАЭЛЯ В ПЕРУДЖЕ"

By Mарина Середа

всем привет из Умбрии!

сегодня необычный день - 6 апреля годовщина смерти Рафаэля...

поэтому сегодня все пишут и публикуют..

все пишут про Великого Рафаэля, Рафаэля во Флоренции, Рафаэля в Риме, Рафаэля в Ватикане..

а я хочу написать про пока еще незвестного Рафаэля... В Перудже..

Итак

...однажды в мастерскую Маэстро Пьетро Ваннуччи на улице Кошек в Перудже постучался господин в черном...гсподин с недоумением оглядывался вокруг.. "Понятно, откуда название"..думал он брезгливо... "Господи Иисусе, что за запах!" но дверь отворил мальчиша лет десяти, по одежде - типичный гарсон в мастерской, и господна немедленно приняли, да и понятно - он был из Убрино, от семьи Чарли

возможно для нас с вами, Читатель, имя семьи Чарли из Урбино мало что говорит сегодня... но в Урбино, да и в Перудже помнили еще, что именно семейство Чарли было в родстве с Джованни Санти, а Мардж Чарли, увы, уже покойная Мардж Чарли, принесла в приданное господину Джованни немалые деньги, на которые тот и начал свою процветающую деятельность... и дала ему сына. единственного мальчика в семье.

Маэстро Ваннуччи немедленно принял своего посетителя, и узнал в нем родного брата бедной покойной Мардж..

славные вермена в Урбино пронеслись перед глазами художника... много было выпито и съедено во дворце Герцога Монтефельтро... ах, какие там были птички на вертеле... а незабываемая урбинская Кашотта, сыр, равного которому нет в Перудже...

ну да к делу!

Птички остались в прошлом, а вот дело у посетителя было важное и, возможно, прибыльное...

гоподину Ваннуччи предлагалось принять на обучение молодого сына недавно усопшего Джованни Санти..

который, однако, был уже не совсем ребенком...

"жалко сироту...но двенацать лет, уже молодой человек... не поздно ли?" задумчиво произнес господин Ваннуччи. многозначительно поглядывая на своего собеседника, который являля дядей юного Рафаэля, будущего ученика...

да и сам юноша, стеснительно оставшийся у дверей, не внушал доверия. Да, хорош как девушка, локоны, взгляд и прочее.. но уж больно худ и хрупок... силы то есть? пигменты перетирать, грунтовать.. стены, штукатурить, под роспись готовить.

"...не смотрите на то, что худ..".как будто прочитал его мысли посетитель... "парень многое умеет. Покойный батюшка ( оба перекрестились, посетитель со слезой, маэстро Пьетро рассеянно и небрежно)...

"...покойный батюшка был великим живописцем, а сын уже с шести лет при нем был помошником, и в лавке, и в мастерской, да и во дворце часто бывал..Да вот с мачехой нельзя ему оставаться в доме, настоящая ведьма, поедом ест сироту"

Пьетро Ваннуччи еще раз посмотрел на паренька, на его умное красивое лицо, вспомнил, как прекрасно принимал его друг и коллега в их последнюю всетречу...где же это было? ах да, в Кальи, когда из любопытства Мессир Пьетро заехал посмотреть работу Санти для местных богатеев, семейства Тиранни...

таким он его и запомнил: худой, бородатый, с каким-то отрешенным лицом. Он и на алтарном образе таким себя изобразил. В роли Крестителя!!... плохая это примета - изображать себя в роли Святого.. ох, плохая...да и мальчишку, помнится, там же изобразил... с нимбом!"

Мессир Ваннуччи погладил себя по кругому животику и сказал... "Хорошо. Пусть остается"

и протянул руку своему собеседнику.

Маленький кожаный мешочек, мелодично звякнув, перекочевал в его карман...

По вашим просьбам - продолжаем наш вымышленный рассказ

"Жизнь и приключения Рафаэля в Перудже"

By Marina Sereda

2 глава

... Перуджа Рафаэлю не нравилась. Он постоянно возвращался мысленно домой.

В Урбино

Серая и холодная каменная Перуджа .. как могла она полюбиться сироте .. после уютного родного города, после герцогского дворца, в котором он был всегда любимым и желанным гостем.

Там, в нескончаемых кухнях несметное количество слуг сновало с птичками, кроликами, с подносами сладостей и фруктов, а из погребов иногда доставали чудесный холодный щербет, вкуснее которого Рафаэль ничего в своей жизни не пробовал.. и дочери Герцога, особенно смешливая Джованна, баловали красивого мальчика, пичкали сладостями и переодевали в девочку, как если бы он был большой говорящей куклой.. Рафаэль было хотел воспротивится... но потом смекнул, что в роли куклы дочерей Хозяина он многое мог получить из того, что не досталось бы ему в роли подмастерья и ученика придворного художника... и куклу можно было прижимать к груди, щекотать и обнимать.. что, конечно, было бы совершенно недопустимо с юным подмастерье...и потом..

Джованна была очень хороша! Карие смеющиеся глаза и эти мягкие локоны, которые никак не хотели держаться в прическе... через много лет Рафаэль напишет эти прекрасные глаза, но уже не смеющиеся, а полные боли и тоски об утраченом счастье..

На кухне слуги болтали..

но на мальчишку никто не обращал внимания.

«ах, если бы еще жива была Мадонна Баттиста, ангел во плоти! Вот она бы навела порядок! А то хозяева только едят да пьют, да с гостями спектакли устраивают.. а молиться забывают..и с нехристями дружбу водят, за стол к себе сажают..Бедняжка Мадонна Баттиста!.. с небес каково ей это все наблюдать...»сетовала старая служанка, обдирая очередную куропатку..

Рафаэль знал, что Мадонна Баттиста была покойной женой Хозяина. Сам он ее никогда не видел – она умерла совсем молодой. Но с интересом рассматривал ее портрет в одном из залов дворца, когда отец брал ее с собой .. худенькая востроносая женщина, слишком бледная и с каким-то отчужденным выражением лица.. Красивая прическа и дорогая одежда как-то не совсем сочетались с бледностью и стогостью женщины на портрете. Она смотрела на своего Супруга, на Хозяина, почти с собачей преданностью.

Однажды Рафаэль протянул руку, чтобы дотронуться до портрета. Но отец, Джованни Санти, метнул на него такой взгляд, что рука мальчика зависла в воздухе.. «Это работа Второго Великого» – низким голосом произнес Джованни. – «Маэстро Пьеро из борго Сансеполькро. Мы все ему обязаны» ...кто был Первым Великим мальчик так и не отважился спросить у отца.. Через несколько лет он понял сам, о ком говорил Джованни Санци своему сыну и ученику. Понял уже в Ассизи, куда приехал с учителем Мессиром Пьетро Ваннуччи.

Отец говорил про Джотто, изобретателя великого обмана! Перспективы!

Продолжение рассказа "Жизнь и приключения Рафаэля в Перудже"

3 глава

свободная интерпретация фактов - Марина Середа

.....

Жизнь Рафаэля в мастерской художника Перуджино ( а именно под таким именем мы, современники, знаем Мессира Пьетро Кристофоро Ваннуччи, который принял на обучение юношу) протекала достаточно однообразно... Комната, в которой жил мальчик, разделяя ее с несколькими молодыми людьми его возраста, была под самой крышей.. и это было хорошо – вид на крыши и на высокие средневековые башни давал ощущение свободы и легкости. На крыше ворковали голуби, они просыпались первыми и начинали возьню .. Рафаэль оставался с закрытыми глазами, пытаясь не ворочаться, чтобы не разбудить Берто, своего нового товарища по школе и по кровати.

Сам Берто (или, как он себя иногда величал - Альберто ди Джованни, сын известного перуджинского купца, разоренного долгами и амурными делами) любил поспать, пока один из старших учеников, Еузебио, не поднимался на последний этаж по скрипучей лестнице и не стаскивал его с кровати за ноги...

Тогда мальчишки скатывались кубарем вниз, в мастерскую, где уже был разожжен очаг, едко пахло краской и мокрой известью, а старшие ученики и подмастерья, с важностью учителей набрасывались на них... «ты! сегодня будешь растирать охру, а ты – готовь кисти к работе.. потоньше кончик чтобы у кисти..как такой кистью писать-то можно? Только штукатурку царапать» Но вся их важность пропадала, как только в мастерскую заходит главный персонаж и хозяин школы - Маэстро Пьетро..

Маэстро величественно вплывал в мастерскую, заполняя ее своим громким голосом и импозантной фигурой, под черным платьем из добротного сукна угадывались коренастые очертания и значительный животик. А цвет лица выдавал в нем любителя хорошо закусить.. и недурно выпить. Все, впрочем, в пределах благоразумия и здравого смысла, которые присутствовали во всех его делах.

Про знаменитого перуджинского художника злые языки болтали, что фортуна Маэтро состоялась посредством удачного брака с Мадонной Кьярой Фанчелли, дочерью зажиточного флорентийского зодчего... и что Мадонна Кьяра, будучи девицей ... скажем, не самой завидной внешности, принесла своему мужу в приданное аж пятьсот флорентийских золотых флоринов... Правда ли – нет, но Мессир Ваннуччи вел себя с женой с таким уважением, как если бы и правда перед ним стоял ларец с золотыми монетами. Ее достаточно невыразительное плоское лицо, маленькие глазки и крошечный рот на картинах и фресках мужа приобретали ту лиричность, которой сама она в жизни не отличалась... Мадонна Кьяра позировать не любила и не умела.. Да и куда уж тут позировать, когда по дому бегают пятеро детей, а шестого носишь под сердцем, так еще эти бездельники и обжоры – ученики и помошники – за которыми глаз да глаз... К счастью, муж и не мучил ее долгими позами – были уже давно сделаны подготовительные картоны, на которых она оставалась все в той же позе: молодая, задумчивая, легкий поворот головы, с еще не раздавшейся от постоянных беременностей и родов талией..

Годы шли, Мадонна Кьяра старела, но на картинах мужа и его учеников она оставалась все той же молодой флорентийкой, капиталом в пятьсот золотых монет..

Вот и сегодня, как полагается хозяйке, она зашла вместе с супругом, оглядела неодобрительно собравшихся в мастерской учеников

«Этот, последний, из Урбино... уж очень худой. И так людей достаточно, зачем взяли?.. Но уж очень муж настаивал, да еще ему поддакивал старший из помошников – Еузебио ди Сан Джорджо... способный, говорил, очень.. пригодится.. Чем пригодится-то? Лишний рот..» думала Мадонна Кьяра..

после чего позвала новенького

«Ты, как тебя, из Урбино.. для тебя есть поручение. Беги на холм Ландоне в башню благородной госпожи Атланты Бальони.. Кухарке ихней отнеси от меня записку! И живо обратно!»

Рафаэль был рад возможности выйти. Но само имя Бальони... Об этой семье в городе рассказывали срашные вещи. Страх и любопытство боролись в мальчике.. зажав записку в кулаке, он выскочил из мастерской.

Продолжение см. выше.

Изменено 12 апреля, 2020 пользователем bultatg

[bultatg]

Андреа Бочелли, концерт в Домском соборе Милана в прямом эфире на Corriere TV с 19 -00, 12 апреля

 Бочелли сказал, что его выступление станет молитвой за Милан и за весь мир 

в этот трагический и тревожный период, когда почти все страны охвачены пандемией коронавируса.

Изменено 12 апреля, 2020 пользователем bultatg

[bultatg]

Продолжение...

Италия по-русски

ЗАЛ ИМПЕРАТОРА АВГУСТА

Зал императора Августа занимает центральное место в старинной галерее Александра VII, которую во время оккупации наполеоновские солдаты разделили на три части. Чтобы представить, какой была галерея изначально, надо вообразить, что двух нижних стен в зале не было – они появились в 1812 году. В центральном зале реставраторы восстановили декор нижней части стен и убрали каменную кладку из замурованных французами проемов окон на площадь. Нынешнее название зал получил по названию мраморного бюста, покоящегося на одной из консолей. Это копия фрагмента знаменитого скульптурного портрета императора Августа.

До середины XX века зал носил название Тронного - именно таким было его назначение при папе Пие IX и итальянских монархах.

ЗАЛ ГЕРАКЛА

Это одно из самых современных помещений Квиринальского дворца: в 1940 году комнаты зимних апартаментов понтифика объединили в один большой зал, чтобы сделать из него парадный Тронный зал.

Основная достопримечательность зала – гобеленовый триптих, заказанный в Париже в конце XVII века. В основе сюжета -Триумфы Богов, сцены жизнеописаний Аполлона, Минервы и Геракла. Именем последнего и назван этот зал.

Чрезвычайную ценность представляют также шесть полотен Коррадо Джакуинто, датированные около 1735 года, с эпизодами сражений Энея. Картины эти находились в Королевском дворце в Турине, но в 1870 году Савойя среди прочих произведений перевезли их в Рим, дабы украсить свой дом в обретенной столице

нового королевства.

О Квиринальском дворце --> http://italia-ru.com/forums/vse-ob-italii/putevye-zametki-ob-italii/rim-kvirinal-126279

 

 

#италия #лацио #рим #палаццодельквиринале #квиринальскийдворец #президентиталии #италияпорусски

[bultatg]

Италия Туризм

#Raffaello500 #Рафаэль500

Приглашаем на фотоэкскурсию по Станцам Рафаэля, расположенных в Музеях Ватикана.

Четыре зала, называемые «рафаэлевыми», были частью покоев, расположенных на третьем этаже Папского дворца, избранного Папой Юлием II делла Ровере собственной резиденцией и позднее также использовавшимися и его приемниками. Роспись интерьеров была сделана Рафаэлем и его учениками в период 1508-1524 гг.

#ХочувИталию #ИталияунасДома #BellezzaAdomicilio #Italycomestoyou

1. Зал Станца ди Костантино

2. Видение Креста - зал Станца ди Костантино

3. Битва между Константином и Максенцием - зал Станца ди Костантино

4. Крещение Константина - зал Станца ди Костантино

5. Дар Константина - зал Станца ди Костантино

6. Зал Станца-д'Элиодоро

7. Месса в Больсене - зал Станца д'Элиодоро

8. Изведение Петра - зал Станца д'Элиодоро

9. Папа Лев I останавливает Атиллу - зал Станца д'Элиодоро

10. Изгнание Элиодора из храма - зал Станца д'Элиодоро

11. Зал Станца делла Сеньятура

12. Диспут (Спор о Святом Причастии) - зал Станца делла Сеньятура

13. Афинская школа - зал Станца делла Сеньятура

14. Добродетели и закон- зал Станца делла Сеньятура

15. Парнас - зал Станца делла Сеньятура

16. Зал Станца дель Инчендио ди Борго

17. Коронация Папой Львом III Карла Великого - зал Станца дель Инчендио ди Борго

18. Обет Папы Льва III - зал Станца дель Инчендио ди Борго

19. Пожар в Брго - зал Станца дель Инчендио ди Борго

20. Битва при Остии - зал Станца дель Инчендио ди Борго

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

[bultatg]

Италия по-русски

Когда мы говорим о «скрытом и тайном Милане», мы думаем о таких местах, как этот чудесный особняк с фото, Каза-дельи-Ателлани, который, наконец, открыли для публики, при том, что дом остается частной собственностью.

И сегодня он принадлежит потомкам семьи Конти, которые в начале двадцатого века приобрели и отреставрировали резиденцию пятнадцатого века Джакомотто делла Тела (Ателлани), кому герцог Людовико иль Моро подарил этот дом в районе Порта Верчеллина.

Вы можете посетить очаровательный внутренний двор, некоторые комнаты особняка, украшенные фресками в первые десятилетия шестнадцатого века, и роскошный сад, который можно было бы увидеть на загородной вилле, но совсем не в миланском палаццо. И прямо здесь, на улице Corso Magenta, недалеко великолепной Сан-Мария-делле-Грацие, где Леонардо в конце пятнадцатого века рисовал Тайную вечерю, сегодня еще можно полюбоваться его знаменитым виноградником, который гений получил в подарок от Людовика Иль Моро: виноградные лозы Malvasia di Candia Aromatica были возрождены спустя столетия лучшими миланскими ботаниками!

Гид по Милану --> http://italia-ru.com/page/posetit-milan-dva-dnya

 

 

 

#италия #ломбардия #милан #леонардо #секретымилана #италияпорусски1

[bultatg]

Рассказ  умбрийского  гида, продолжение...

Marina Sereda в Умбрия

"Жизнь и приключения Рафаэля в Перудже"

(свободная интерпретация фактов - гид Марина Середа)

6 глава

HORTUS CONCLUSUS - место идеальной Любви

молодая монахиня смотрела на Рафаэля вопрошающе.. пауза затянулась. Наконец Рафаэль сообразил. что девушке, вероятно, не разрешалось первой заговаривать с незнакомцем.. и смутившись, попытался объяснить причину своего прихода, путаясь все сильнее. Голубые, прозрачные как лед, глаза очень его смущали и не давали сосредоточится . Юная особа, однако, понимающе кивнула и позвала его за собой, внутрь монастыря.

Монастырь был древний, окруженный каменной стеной по периметру, за которой виднелись высокие деревья и угадывался сад, плавно переходящий в лес.

каменный монастырский дворик с колоннами, галереями , с колодцем в центре, из которого девушка в платье послушницы набирала воду - все это было для юного Рафаэля новое и незнакомое. В монастырях он еще никогда не бывал.Батюшка с собой его не брал. Тем более в монастырь женский цистерцианский, которых в родном Урбино и вовсе не было... рассказывали, что у этих монахов, и у монахинь тоже, на территории было самое настоящее подворье - даже своя кузница и красильня!

"ну, здесь откуда кузнице взяться".. только подумал Рафаэль, как во дворик вышла дородная монахиня в белой засаленной и прожженой тунике, с закатанными по локоть рукавами, в кожаных перчатках, от нее за версту пахло паленым и лошадиным потом.

"Сестра Франческа, передай матушке настоятельнице, что кобылка ее подкована, и уже в стойле..." не замечая Рафаэля протрубила она.. Так Рафаэль узнал имя красивой монахини - сестра Франческа.

Та досадливо поморщилась и подтолкнула Рафаэля к выходу из дворика, и они оба очутились...в Раю!!

вот вы, Читатель, как вы себе представляете Рай? А мальчик из Урбино представлял его себе именно так, как он описывался в старенькой Библии, которую читал ему в детстве отец

".....сад с гранатовыми яблоками, с плодами, киперы с нардами, нард и шафран, аир и корица со всякими благовонными деревьями, мирра и алой, и со всякими лучшими ароматами... и всякой птицы звонкоголосой, и всякого цветка в избытке посадил для тебя Садовник.."

это и был Эден, а посреди него под мощным деревом стояла высокая статная женщина, с лицом, испещренным морщинами, в платье простой цистерцианской монахини, белая туника и простая черная скапулярия сверху.. но осанка и взгляд не могли обмануть! это была сама Бадесса, Мать Женевьева.

Она взяла записку из рук Франчески, быстро пробежала по ней глазами и испытующе посмотрела на посланника пронзительным взглядом, от которого у Рафаэля немного помутилось в голове.. эти запахи от больших розово-белых цветов на дереве, и пение птиц... и какие-то странные ароматы, которые наполняли легкие..

"Подойди!" тихо произнесла, почти прошептала Бадесса, и ноги Рафаэля сами понесли его к высокой фируре под мощным деревом.. запах цветов еще более усилился.. "так ты ученик Пьетро Ваннуччи, сын мессира Джованни Санти? Я знала твоего отца. Если ты взял от него талант - из тебя получится прекрасный живописец... только вот унаследовал ли ты от него Веру? знаешь ли ты, где мы с тобой сейчас? все это вокруг - это Hortus Conclusus, таинственный сад абсолютной любви, Вертоград.

и все здесь растет согласно планам Великого Садовника.

вот это дерево, с прекрасными бело-розовыми цветами, оно приехало издалека, оттуда где заканчивается земная твердь.. оно праотец всех дервьев на земле. Управляет Космосом. если человек заснет под ним - то увидит прекрасные сны, от которых уже никогда не проснется. Посмотри, от него идут четыре тропинки - как четыре самые полноводные реки Мира.

пойдешь по правой - она приведет тебя в сад Hortus Sanitatis, все растения в нем лечат человека.. одна капля лечит, а три убивают. Во всем нужна мера!"

Рафаэль посмотрел в том направлении и увидел самый настоящий огород, какие были и у них в Урбино, с различными душистыми травами, ягодами и маленькими кустиками... шалфей и лаванду он узнал, остальное было ему незнакомо.."О чем это она вообще?"подумал мальчик, но вежливо продолжал слушать

"..пойдешь по левой тропинке - там Hortus Holerorum, где растут травы, которыми управляют семь планет, проносящиеся по небесам вокруг нашего Мироздания. Эти травы дают человеку силу над другими людьми..

третяя тропинка ведет в Lucus, в чащу, где живут твои демоны.. у каждого свои, поэтому ходить туда нужно в одиночку..

ну а пойдешь прямо - и вот оно дерево Познания Добра и Зла...пойдем со мной! "

они прошли по заросшей дорожке и оказались почти у самой каменной стены. из нее, прорастая корнями в камень, выступало огромное черное дерево без единого листочка..

"Инжир"- разочарованно подумал Рафаэль

"С этого дерева сорвали Запретный Плод наши праотцы.. и начались злоключения человечества...

ну, сейчас еще рано для фруктов, приходи к осени.."

Рафаэль поежился, вспоминая рассказы про Папу Римского Бендикта... ои вздохнул с облегчением: на двре была весна, а значит еще долго никакого инжира!

Бадесса, тоже как-бы очнувшись от сна (состояние нереальности происходящего постепенно ослабевало, по мере того как наши собеседники отходили от дерева с цветами) уже совсем будничным голосом сказала

"А теперь беги на кухню, там тебе нальют похлебки, скажи, я велела. И принесут пузырек. Отдашь его своей хозяйке.

Ступай!"

И опять, как ниоткуда, появилась красивая Франческа, взяла Рафаэля за рукав и потянула за собой, в кухню.. Похлебка была обжигающе горячая и очень аппетитная, но мальчик ничего не замечал... перед его глазами все еще стояла эта странная монахиня, а в голове звучал ее почти магический голос с еле слышным французским акцентом.

А может, и не было этого ничего?...

 

 

 

[bultatg]

Италия по-русски

Расположение городка Арко в провинции Тренто, окруженного с одной стороны озером Гарда, а с другой - горами, делает его идеальным направлением практически для всех: и тех, кто ищет релакс среди прекрасной природы, и тех, кого интересует активный отдых.

Всех любителей солнечных ванн и длинных пляжей, где можно восстановить силы, Арко может предложить район Лидо-ди-Арко, расположенный между Рива-дель-Гарда и Торболе, с галечным пляжем, бесплатным и полностью оборудованным.

Отдохнуть в Арко приезжают на протяжении веков. Уже во второй половине XIX века город был важным климатическим курортом, известным как во всей Австро-Венгерской империи, так и в Королевстве Италии. Арко зарекомендовал себя как важный реабилитационный центр и сохраняет этот титул и сегодня

Фактически он известен как место отдыха и лечения благодаря мягкому климату, чистому и здоровому воздуху и панорамному расположению на озере.

Эрцгерцог Альберт Габсбургский построил свою зимнюю резиденцию в Арко, на вилле Арчидукале, в окружении пышного парка, дендрария, где сегодня можно полюбоваться экзотическими и средиземноморскими растениями. Габсбурги украшали город парками и садами, элегантными виллами в стиле либерти и красивыми дворцами. Одним из его символов, несомненно, является замок Арко, одна из самых красивых и запоминающихся средневековых крепостей, расположенных на озере. Он был построен графами Арко на вершине скалистой башни, которая возвышается над равниной реки Сарка и предлагает очаровательную панораму!

Погода в Арко благоприятна для многих видов спорта на открытом воздухе, которые можно здесь практиковать. Арко, фактически, является мировой столицей свободного скалолазания, и каждый год здесь проводится Rock Master, всемирное соревнование по скалолазанию, которое привлекает спортсменов со всего мира. Город также очень популярен среди горных велосипедистов и путешественников, которые любят ездить и гулять по его тропам всех типов сложности.

Гид по Тренто --> http://italia-ru.com/page/trento

#италия #озерогарда #тренто #трентино #арко #италияпорусски

[bultatg]

Marina Sereda

«Жизнь и приключения Рафаэля в Перудже»

(Свободная интерпретация фактов – гид Марина Середа)

7 глава

Заглянем в мастерскую художника

Рафаэль доел похлебку, надежно спрятал за пазуху маленький бутылек темного стекла... и даже набрался смелости, чтобы заговорить с красивой Франческой, но, к его огорчению, до калитки его провожала та самая сестра-работница из кузницы, больше похожая походкой и лицом на брата, запах от нее тоже шел какой-то мужицкий, ядреный, то ли лошадью пахло, то ли чем еще..

Рафаэль быстренько выскользнул за калитку и припустил со всех ног в сторону центра города в мастерскую учителя Перуджино.

Когда он добрался по назначению, перевалило за полдень.

Обычно в мастерские принимались молодые люди 10-12 лет, они поступали в ученики и выполняли работу подмастерье, это могло продолжаться от трех до даже десяти лет! Потом они становились помощниками.. и в помощниках тоже можно было проходить неизвестно сколько.. вернее, известно: пока не накопил достаточно денег, чтобы заплатить взнос в корпорацию и стать Мастером. Тогда можно было и контракты самому заключать, и свою мастерскую открывать! Маэстро Перуджино считался лучшим Мастером в Перудже, да и не только! А значит быть его учеником уже была большая удача.

Рафаэль вошел в мастерскую.

В большом помещении с деревянными потолками собрались все: Берто растирал какие-то пигменты в большой каменной ступке и постоянно чихал. По цвету перепачканных рук и лица Рафаэль понял, что его друг перетирал Ламповую Сажу. Если ее очень долго тереть в ступке - из нее получался нежный и бархатный черный цвет. Берто и Рафаэль были самыми младшими в мастерской, и им оставляли самую грязную работу.

Долговязый Еузибио, на правах главного помощника, почти маэстро, занимался кропотливой и ответственной частью – подготовкой картонов для будущей живописной работы.. нужно было весь контур фигуры аккуратно обвести, не пропустив ни одной, даже самой маленькой, детали, а потом по этому контуру проделать крошечные отверстия, все одинаковые, чтобы копировальный порошок проходил через них и оставался на стене, когда начнут переносить рисунок на стену..кажется, ерунда – ан нет!

Сделаешь одну неточность – и потеряется важная деталь в рисунке.. и получится, как на прошлой неделе, с Мариано ..в одной местной церкви стену фреской расписывали.. по сюжету должна была там быть лошадь с всадником ... так вот лошадь эта оказалась без ушей, забыл Мариано про уши.. вот так безухая и была до прихода Маэстро! ..а стенка то сохнет, и известь, как известно, быстро высыхает в хорошую погоду... так всю стенку и испортили, пришлось переделывать.

Очень сильно гневался Маэстро Ваннуччи, даже приложился к Мариано деревянной скамеечкой.. правда, больше замахнулся и кричал, чем приложился. Мариано ди Сер Аустерио был сыном богатого нотариуса, и отец прилично платил за его обучение и пропитание.

Сегодня Мариано готовил доски к росписи, работа не хитрая, и испортить там нечего.. Сам маэстро Перуджино важно прохаживался по мастерской с книгой в руке, это был знаменитый трактат Ченнино Ченнини, по которому и сам он учился еще во Флоренции в мастерской великолепного Верроккьо, и учеников своих учил...

В момент, когда вошел Рафаэль, Маэстро как раз дошел до способов изготовления кистей из свиной щетины. Он строго посмотрел на мальчика, пригвоздив его взглядом к скамье, и , заглядывая в книгу, продекламировал:

«Щетинные кисти изготовляются таким образом.

Нащипай щетины от белой домашней свиньи – белая щетина лучше чёрной; да не со спины, а исключительно с брюшка, где волос мягкий и длинный.

Из фунта волоса сделай толстую кисть и привяжи её к толстой палке с узлом или с суком. Отточи эту кисть, чтобы щетина стала совсем мягкою. Затем сделай палочку из дерева ясеня, свяжи каждый пучок двойной вощённой ниткой, вставь внутрь кисти остриё палочки и ровно перевяжи щетину в середине и на палочке».

Рафаэль понял: это была работа для него.

Не самая приятная работа: в загоне за мастерской жил огромный хряк, которого растили к Рождеству. Сам маэстро, любитель древней истории, назвал его Калигулой. Злой и нервный Калигула, в ожидании рождества, неоднократно использовался для изготовления кистей для мастерской.

Именно с его «брюшка», а точнее, с огромного грязного брюха, мальчик и должен был нащипать щетины.

Он вздохнул и вышел из мастерской обратно на Улицу Кошек.

 

[bultatg]

Италия по-русски

Какая Пасха в Италии без артишоков!

Не против узнать об этом загадочном для многих растении пару интересных фактов?

1. Aртишок, вопреки мнению многих, является цветком (а, точнее, бутоном), но никак не овощем и не фруктом: если его не срывать в привычном нам нераспустившемся виде, фактически, он превратится в прекрасный голубой цветок. На самом деле, цветок принадлежит к семейству астровых.

2. Его название звучит очень схоже в нескольких языках: по-арабски "харсаф", по-испански артишок называют "alcachofa", в Португалии "alcachofra", а в Италии - "carciofo".

3. Артишок - очень древнее растение (существуют его сохранившиеся описания, относящиеся к восьмому веку до нашей эры!), родом он с Ближнего Востока и использовался еще египтянами при приготовлении различных блюд.

Римляне также готовили артишоки с водой и вином.

Позднее, он был завезен испанцами на Сицилию в конце 13 века и отсюда распространился на всю Италию.

4. Латинское название "Cynara"(да-да, как известный ликер из тех же артишоков:), по-видимому, происходит от слова " cinis", "пепел", потому что существовал обычай удобрять пеплом почву, в которой будут высаживаться артишоки.

Другая версия переносит нас в латинскую мифологию, рассказывающую о Юпитере, влюбленном в девушку по имени Цинарауна, которую затем превратили в растение артишока.

5. Существуют как весенние, так и осенние сорта артишока; сорта с шипами, такими как сардинский и альбенга или без, как у римской разновидности (также называемой маммолой); зеленого или фиолетового цвета (как тосканский или из Прованса и Перинальдо).

И еще небольшой любопытстный факт: Пабло Неруда даже посвятил стихотворение этому цветку и называется оно "Ода артишоку" (Oda a la alcachofa).

Это интересно --> http://italia-ru.com/page/artishoki-ikh-prigotovlenie-5-naibolee-rasprostranennykh-zabluzhdenii

#италия #артишоки #итальянскаякухня #италияпорусски

А вы любите артишоки? Как их готовите?

Артишоки и их приготовление: 5 наиболее распространенных заблуждений--> http://italia-ru.com/page/artishoki-ikh-prigotovlenie-5-naibolee-rasprostranennykh-zabluzhdenii

Рецепт артишоки по-иудейски (carciofi alla giudia) --> http://italia-ru.com/ricette/artishoki-po-iudeiski

#италия #итальянскаякухня #артишоки #италияпорусски

[bultatg]

Rome with love

ФОРУМ, РЫНОК И КОЛОННА ИМПЕРАТОРА ТРАЯНА: НА ЧТО ОБРАТИТЬ ВНИМАНИЕ

Форум Траяна – это еще одно архитектурное чудо древнего Рима, дошедшее до нас сквозь века и столетия. Расположено оно в самом центре вечного города, неподалеку от площади Венеции. Строительство этого впечатляющего сооружения было приурочено к победе императора Траяна над дакийцами и датируется 106 годом.

http://www.rome-with-love.ru/forum-rynok-i-kolonna-imperatora-trayana-na-chto-o

[bultatg]

Италия Туризм

#ИталияунасДома, а точнее, сегодня вечером с нами сказочный городок Портовенере (Portovenere, «Порт Венеры»), расположенный в регионе Лигурия. Давайте мечтать вместе!

В ожидании будущих путешествий по Лигурии предлагаем вам узнать, какие вас там ждут выставки, совершить виртуальные путешествия по городам и заповедникам, экскурсии по музеям в 3D, посмотреть видеорецепты традиционных лигурийских блюд, узнать, чем развлечь самых маленьких гостей… Все это на www.lamialiguria.it

По материалам

Liguria

Фото: nicoleo__

https://www.instagram.com/p/B-ekzMaKE-E/

#ХочувИталию #BellezzaAdomicilio #Italycomestoyou #LamiaLiguria

[bultatg]

Италия по-русски

Санто-Стефано-ди-Сессанио - крошечный укрепленный боргго, расположенный в Абруццо (близ Л’Акуила), в национальном парке Гран-Сассо.

Этот "малыш" - настоящая архитектурная жемчужина средневековья, полностью прекрасно сохранившаяся и прекрасно дополняющая окружающий ландшафт (к слову, здесь сохранилось множество следов покровительства властных Медичи)!

Борго прославился благодаря инициативе молодого шведского предпринимателя Даниэля Кихкгрена, который, купив часть заброшенных домов в историческом центре, перестроил их с учетом архитектурных особенностей. Сегодня эти дома являются частью проекта "рассеянного отеля", который сделал Санто-Стефано местом паломничества тех, кто выбирает нетрадиционные виды туризма.

А всего в нескольких километрах от Санто-Стефано-ди-Сессанио находятся пещеры Stiffe, подземные гроты необычайной природной красоты!

Гид по провинции Л’Акуила --> http://italia-ru.com/page/dostoprimechatelnosti-lakuily

#абруццо #италия #ЛАкуила #италияпорусски #сантостефанодисессанио #италиянетуристическая

Фото @dipaolomaurizio

[bultatg]

Rome with love

ДЖЕЛАТЕРИИ РИМА. ГДЕ ПОПРОБОВАТЬ САМОЕ ВКУСНОЕ ИТАЛЬЯНСКОЕ МОРОЖЕНОЕ

Джелато – разновидность мороженого, которую делают исключительно в Италии. Готовится джелато из свежих фруктов, молока и сливок, его яркий вкус покоряет каждого! Где попробовать мороженое, чтобы не разочароваться? Рассказываем!

http://www.rome-with-love.ru/dzhelaterii-rima-gde-poprobovat-samoe-vkusnoe-ital

[bultatg]

Italia.it

Il Teatro Greco di Taormina è il più affascinate monumento storico della perla dello Ionio, tanto da far scrivere a Johann Wolfgang Goethe nel suo celebre “Viaggio in italia”: “Mai il pubblico di un teatro ha avuto innanzi a sé uno spettacolo simile”.

http://www.visitsicily.info/il-teatro-greco-di-taormina/

The Greek Theatre of Taormina is the most fascinating historical monument of the “pearl of the Ionian Sea”. It is one of the world’s most popular tourist attractions so t... Ещё

Греческий театр Таормины является самым захватывающим историческим памятником Ионической жемчужины, всемирно известной туристической достопримечательностью, которой достаточно, чтобы Иоганн Вольфганг Гете написал в своем знаменитом «Путешествии в Италию»: « Никогда у театральной аудитории никогда не было перед ним подобное шоу ». Подробнее: http://www.visitsicily.info/il-teatro-greco-di-taormina/?fbclid=IwAR39qv2L9EG98I0WD3bI4ICfIhP3quNUXgMG01NkBVKef1CsOIllDhbWZSg

 

Изменено 16 апреля, 2020 пользователем bultatg

[bultatg]

Твоя Италия   сейчас здесь:   Il Redentore

Венеция не раз переживала не просто сложные, а катастрофические времена, — и каждый раз выходила из них с честью. С разрешения

Издательство СЛОВО/SLOVO

публикуем фрагмент книги профессора Университета Глазго, специалиста по истории венецианского искусства эпохи Возрождения Тома Николса «Эпоха перемен. От Беллини до Тинторетто. Ренессанс в Венеции».

https://bit.ly/2VdZjXD

На фото: Андреа Палладио, Иль Реденторе, 1577–1592. Остров Джудекка

[bultatg]

Италия Туризм

Пока мы дома и ждем новых путешествий, давайте порадуем глаз итальянскими красотами вместе с #ИталияунасДома

о.Капри, Неаполитанский залив

www.italia.it/ru/kuda-poekhat/mope/ostrova-neapolitanskogo-zaliva-prochida-kapri-iskja.html

Фото: mysmallbigworld_

https://www.instagram.com/p/Bfg24GWgVJU

#ХочувИталию #BellezzaAdomicilio #Italycomestoyou