Перейти к содержанию

Татьяна**А

Эксперт 2011

  • Зарегистрирован

  • Посещение

Профиль Обзор контента

Записи блога, опубликованные Татьяна**А

  1. Татьяна**А
    "..А может, не было войны,
    И у станков не спали дети,
    И бабы в гиблых деревнях
    Не задыхались на полях,
    Ложась плечом на стылый ветер?"
     
    Вторая мировая война в Европе... Какой она была? Что мы знаем об этом? Из книг, из фильмов?
    Оккупацию Франции предпочитают вспоминать, как время героическое - Шарль де Голль, Сопротивление... Но была и другая сторона медали. Автор этих фотографий - французский фотограф Andre Zucca и сняты они были для немецкого журнала "Signal", который издавался в оккупированной Франции в 1942—1944 годах.
    В 2008 году подборка стала выставкой "Парижане во время Оккупации" и вызвала грандиозный скандал. Мэрия французской столицы запретила ее показ в Париже. Разрешения удалось добиться, но Франция увидела эти кадры лишь один раз. Второй - общественное мнение позволить себе уже не могло. Слишком разительным оказался контраст между героической легендой и правдой.
    Конечно, к этим фото надо относиться критически - ведь сняты они исключительно в целях пропаганды.
     
    Оркестр на площади Республики. 1943 или 1944 г.

     
    Смена караула. 1941 г.

     
    В этом здании находится комендатура, на углу улицы 4 сентября и авеню Опера

     
    Посетители кафе производят впечатление беззаботной публики. Некоторое напряжение вызывают лишь фигуры в военной форме.

     
    Как и сегодня, люди загорают и купаются в Сене, будто нет никакой войны...Возле моста Каррузель. Лето 1943 г.

     
    Фотографии журналиста-коллаборациониста дополняют другие снимки на ту же тему, рассказывая в основном о повседневной жизни Парижа военных времен. Кто знает - может, как раз ценой коллаборационизма этот город избежал участи Лондона, Ленинграда, Варшавы. Беззаботные парижане, сидящие в кафе или в парке, пацаны, катающиеся на роликах, и рыболовы на Сене - это такие же реалии Франции военных времен, как и подпольная деятельность участников Сопротивления.
     
    Парижский рикша.

     
    Велотакси перед рестораном "Максим" на улице Мира. 1942г.

     
    Рю Риволи

     
    Кинотеатр для немецких солдат.

     
    Вход в метро, Марбёф-Елисейские поля (ныне - Франклин-Рузвельт). 1943 г.

     
    Парижские модницы в туфлях из фибрена с деревянной колодкой. 1940-е годы.

     
    Афиша приглашает на выставку, посвященную борьбе с большевизмом (на углу рю Тильзит и Елисейских полей). 1942 г.

     
    Пример нацистской пропаганды: текст на плакате в центре: "ОНИ ОТДАЮТ СВОЮ КРОВЬ. ОТДАЙТЕ СВОЙ ТРУД за спасение Европы от большевизма".

     
    И еще один пропагандистский плакат нацистов, выпущенный после бомбардировки Руана британской авиацией в апреле 1944 года. В Руане, как известно, англичанами была казнена национальная героиня Франции Жанна д`Арк. Надпись на плакате: "УБИЙЦЫ ВСЕГДА ВОЗВРАЩАЮТСЯ.. ..НА МЕСТО ПРЕСТУПЛЕНИЯ"

     
    Как будто и нет никаких бомбежек где-то восточнее этого места, нет голода, лагерей смерти... Вид на Сену с набережной Сен-Бернар, 1942г.

     
    Знаменитые парижские модистки Роза Валуа, мадам ле Монье и мадам Аньес во время скачек на ипподроме Лонгшан, август 1943.

     
    Под пристальными взглядами немецких солдат проходит взвешивание жокеев на ипподроме Лонгшан. Август 1943 г.

     
    Немецкие офицеры-женщины у могилы Неизвестного солдата под Триумфальной аркой, 1942 г.

     
    Война войной, а любовь никто не отменял . В Люксембургском саду, май 1942.

     
    Фото Центрального рынка Парижа (Les Halles) в июле 1942 года. На снимке хорошо видна одна из металлических конструкций (павильоны Бальтара) эпохи Наполеона Третьего, которые были снесены в 1969 году.

     
    Центральный рынок, 1942 г.

     
    Одна из немногих черно-белых фотографий Зукка. На ней - национальные похороны Филиппа Энрио, государственного секретаря по информации и пропаганде, выступавшего за всестороннее сотрудничество с оккупантами. 28 июня 1944 года Энрио был застрелен членами движения Сопротивления.

     
    Отдыхающие в Люксембургском саду, май 1942 г.

     
    А эта фотография уже не такая благостная, как прежние. Желтая звезда на одежде этой женщины - это тебе не цветочек в петличке парижского модника!..Улица Риволи, 1942 г.

     
    Плавательный бассейн, выстроенный на Сене для немецких солдат в виде старинных римских терм (бань) с внутренними двориками и колоннадой.

     
    Площадь Согласия, 1942 г.

     
    Указатели на немецком языке

     
    Не смотря ни на какие старания показать читателям журнала, как счастливы французы немецким солдатам, на лицах парижан не всегда беззаботные улыбки...

     
     
    Часть фотографий и текста пропустила,
    источник: http://www.liveinternet.ru/community/4455235/post177580692/
  2. Татьяна**А
    Пишет lj-user p_krysa :
    Недавно из Франции мне прислали роскошный подарок – коллекцию уникальных открыток Старого Парижа. Автор фотографий Roger-Viollet....
    (P.S. Автор текста и подборки- не я!!!)
     
    Париж, который вы никогда не увидите

    Слишком быстро, слишком сильно. 22 октября 1895 года пущенный на полном ходу, чтобы компенсировать свое опоздание, поезд не сумел вовремя затормозить. Он пересек вокзал Монпарнас, пробил его фасад и выехал на 10 метров вперед.
     
     

    Уборщики Лувра. Вставленные в живую раму, уборщики создают волнующее сходство с произведением Гюстава Кайботта “Паркетчики”
     
     

    Регата в Тюильри. В марте 1943-го маленькие парижане запускали белые парусники у берегов водоема Тюильри.
     
     

    Стеклянный вход. Площадь Нации 1950 год. Постоянная торговка разложила овощи перед открытым стеклянным входом в метро.
     
     

    Праздничная мельница. Круговорот танцующих у мельницы на Монмартре окружил площадь во время популярного бала, приблизительно 1900 год.
     
     

    Колесо ХХ-ого века. Колесо вращалось к ХХ-му веку. Карусели и аттракционы сопутствовали празднику по случаю огромной Всемирной Выставки 1900 года, которая ознаменовала переход к началу нового века.
     
     

    Прыжок в перспективу. Летом 1944-ого смельчак, взлетев как ангел, бросился в Сену с моста Йена.
     
     

    Пляж у Нового Моста. Дети и собаки барахтаются в Сене с наступлением теплых дней 1935-ого.
  3. Татьяна**А
    Романтический Париж Кристы Киффер
     
     
    "С момента ,когда я впервые ступила на улицу французского квартала Нового Орлеана, я была очарована. Каменные мостовые, балконы ,увитые яркими благоухающими цветами, таинственные дворики, старомодные фонари, исторические площади. Атмосфера, навеваемая воспоминаниями и удовольствием. Прекрасная музыка, смех и красота повсюду, ожидание встречи с чем-то приятным. Поэтому я особенно часто обращаюсь к эпохе модерна.Я не могу представить себе её без улиц и площадей, по которым я гуляла, такими они могли быть на рубеже веков. " (с)Криста Киффер

     
    Christa Kieffer родилась в Германии, затем переехала жить в Америку. Но свои картины пишет о Париже. Париж конца 19 века. Средневековые улочки и грандиозные бульвары, шикарные рестораны и бистро, знаменитые монументы и оперные театры и прокуренные джазовые подвальчики. Неважно, какой Париж ищет приехавший сюда, его особый дух почувствует каждый.
     









    Взято здесь: http://www.liveinternet.ru/
  4. Татьяна**А
    Инструкция "Два с половиной дня в Париже - 2" от Маэстро
    Подготовка нового проекта заняла более трех месяцев. Нужно было выбрать места для посещений, синхронизировать время работы музеев, проложить удобные маршруты. В итоге получилось, то что получилось. :laugh:
    На строгий суд форума выносится новый график движения по Парижу, который существенно дополняет первый рассказ.
    Мы начали путь к Парижу по маршруту 1S+ Спб "Во Францию по следам викингов" 30 июня 2010 года. Гид XXX. (Подробнее о туре в специальном отчете) :!:
     
    День 0.
    Мы въехали в Париж 6 июля 2010 года, во вторник, в 20.45. Ехали от Сен-Мишеля, поэтому оказались на западной окраине Парижа. Посмотрев на часы, XXX заявила, что сначала хотела провести экскурсию по ночному Парижу, но в силу обстоятельств, (какой ночной Париж в июле в 21.00 :shock: ) мы поедем плавать на кораблике по Сене.
    Меня полностью устраивало и первое и второе мероприятие. Если Вы не плавали на кораблике, то это может быть полезно для первого знакомства с городом. На кораблике прекрасный обзор достопримечательностей, аудиогид на русском языке, свежий воздух. Если же Вы на кораблик идти не хотите, то к Вашим услугам Трокадеро и Марсово поле с Эйфелевой башней.
    Мне нужно было на Трокадеро, поэтому на набережной группа разделилась.
    Часть туристов отравилась к пристани

    а остальные пошли гулять по суше.
     
    На Трокадеро в этот раз был установлен огромный экран, вокруг сидели люди, шло какое-то мероприятие. Французы отходили от удара, который им нанесла их же футбольная сборная. Почему-то меня охватило чувство глубокого удовлетворения, радости и почти счастья. Я опять был в Париже. Создавалось впечатление, что вернулся домой. К чему бы это?

    Вид с Трокадеро на Эйфелеву башню один из самых известных в Париже, я бы сказал классический. Для любителей фото сообщу, что лучшие фотографии получаются как раз вечером, на закате, когда солнце светит Вам в спину, а утром или днем солнышко портит фотки, заглядывая в объектив.

    Мы совершили прогулку по Трокадеро, вернулись к Башне, убедились, что одна нога точно ремонтируется, что очереди огромны, что подъем на Башню в этот раз совершать не разумно. Прогулялись по Марсову полю, обнаружили под одной из ног замечательный прудик. Полюбовались сверкающей Башней с 22.00 до 22.05 (пять минут мигает) и пошли к месту стоянки автобуса. Когда группа вернулась с прогулки на кораблике уже темнело и мы поехали в отель CAMPANILE Pantin, станция Hoche 5-й линии метро.

     
    Источник: Два с половиной дня в Париже - 2
  5. Татьяна**А

    Apprenons le francais ensemble

    · %s · %s

    Нашла замечательный сайт, буду выкладывать здесь интересности :)
     
    Приветствие и прощание в письме
     
    Любое письмо, в том числе и на французском языке, предполагает наличие фраз-клише, которыми начинается и заканчивается письмо.
    Formules d’appel
     
    Вежливые фразы необходимы в начале письма для приветствия адресата.
     
    Обычно письмо начинается обращением Monsieur / Madame / Mademoiselle.
     
    Cher Monsieur / Chère Madame – это обращение к уже хорошо известным персонам. Но даже в этом случае после этих выражений не пишут фамилию (Cher Monsieur Dupont – такой формулировки следует избегать).
     
    Если пишут неизвестным лицам (в администрацию, коммерческую организацию и т.п.), то письмо начинают со слов Mesdames, Messieurs, или Madame, Monsieur.
     
    В некоторых случаях в приветствии фигурирует наименование профессии или должности адресата:
     
    Maître – при обращении к адвокату, нотариусу, судебному исполнителю (независимо от пола);
     
    Docteur – при обращении к доктору (независимо от пола);
     
    Monsieur (или Madame) le Député, le Juge, le Maire, le Conseiller général, le Préfet, le Ministre, le Président – при обращении к депутату, судье, гос.советнику, префекту, министру, президенту.
     
    Если у адресата несколько должностей, выбирайте самую высшую.
    Formules de politesse pour clôturer la lettre
     
    В финальных фразах письма обычно употребляется такое же обращение, что и в начале (Monsieur; cher ami…).
    Окончание обычного письма :
     
    * Je vous prie d’agréer mes salutations distinguées (или : mes meilleures salutations).
    * Veuillez recevoir, Madame, Monsieur, mes salutations distinguées.
    * Veuillez agréer, Madame, Monsieur, l’assurance de mes sentiments respectueux.
    * Croyez, Madame, Monsieur, à mes sentiments les meilleurs.
    * Avec mes remerciements, je vous prie de trouver ici, Madame, Mademoiselle, l’expression de mes sentiments distingués.
     
    В электронных и в дружеских письмах используются следующие фразы:
     
    * Cordialement (bien cordialement; cordialement vôtre)
    * Sincèrement (bien sincèrement; sincèrement vôtre)
    * Sincères salutations
    * Amitiés
    * Amicalement
    * A te lire
    * Bien à toi
     
    Более официальные формулировки:
     
    * Dans l’attente de votre accord, je vous prie d’agréer, Madame, Monsieur, mes salutations distinguées.
    * Je vous prie de recevoir, Madame, Monsieur, mes salutations respectueuses.
    * Je vous prie d’agréer, Madame, Monsieur, l’assurance de ma sincère considération.
    * Veuillez agréer, Madame, Monsieur, l’expression de mes sentiments distingués.
    * Dans cette attente, je vous prie d’agréer, Madame, Monsieur, mes salutations distinguées.
     
    Письмо важной персоне:
     
    * Je vous prie de croire à l’assurance de ma considération distinguée (или : veuillez agréer l’expression de ma parfaite considération)
    * Dans l’attente d’une réponse favorable, je vous prie d’agréer, Madame, Monsieur, l’expression de ma très haute considération.
    * Avec toute ma gratitude, je vous prie d’agréer, Monsieur le Président, l’expression de mon profond respect.
     
    Письмо к старшему по возрасту:
     
    * Veuillez agréer l’expression de mes sentiments respectueux.
     
    Внимание: женщина не должна посылать выражение чувств, если письмо адресовано мужчине. Другой женщине – можно, например, je vous adresse l’expression de mes meilleurs sentiments.
     
    http://irgol.ru/?page_id=2778#comments
  6. Татьяна**А

    парк развлечений Астерикс

    · %s · %s

    http://users.livejournal.com/___moonlight___/140386.html
    http://users.livejournal.com/___moonlight___/140690.html
    http://users.livejournal.com/___moonlight___/140829.html
    http://users.livejournal.com/___moonlight___/141144.html
    http://users.livejournal.com/___moonlight___/141412.html
    http://users.livejournal.com/___moonlight___/141609.html
    http://users.livejournal.com/___moonlight___/141872.html
  8. Татьяна**А

    ПАРИЖСКИЙ ПУТЕВОДИТЕЛЬ

    · %s · %s

    Автор - PUTNIK
    http://forum.gotenerife.ru/cgi/ultimatebb.cgi?ubb=get_topic&f=15&t=000191&p=
    Информация и ознакомительные фотографии - с указанных на фото сайтах.
     
    Содержание:
     
    1. ОСТРОВ СИТЕ
    2. ДВОРЕЦ ПРАВОСУДИЯ
    3. СОБОР ПАРИЖСКОЙ БОГОМАТЕРИ
    4. ЧАСОВНЯ СЕН-ШАПЕЛЬ
    5. ДВОРЕЦ КОНСЬЕРЖЕРИ
    6. ЦЕРКОВЬ СЕН-ЖЕРМЕН Л’ОКСЕРРУА
    7. ЛУВР
    8. ТРИУМФАЛЬНАЯ АРКА КАРРУЗЕЛЬ
    9. САД ТЮИЛЬРИ
    10. МУЗЕЙ ОРСЭ
    11. ТЕАТР КОМЕДИ ФРАНСЕЗ
    12. ВАНДОМСКАЯ ПЛОЩАДЬ
    13. ОПЕРА ГАРНЬЕ – “ГРАНД ОПЕРА”
    14. МУЗЕЙ ДУХОВ ФРАГОНАР
    15. ЦЕРКОВЬ СЕНТ-МАРИ МАДЛЕН
    16. ПЛОЩАДЬ СОГЛАСИЯ
    17. ЕЛИСЕЙСКИЕ ПОЛЯ
    18. МОСТ АЛЕКСАНДРА 3-ГО
    19. ДОМ ИНВАЛИДОВ
    20. МУЗЕЙ РОДЕНА
    21. МАРСОВО ПОЛЕ
    22. ЭЙФЕЛЕВА БАШНЯ
    23. АКВАРИУМ ТРОКАДЕРО
    24. МУЗЕЙ ВОСТОКА ГИМЭ
    25. ТРИУМФАЛЬНАЯ АРКА
    26. ПЛОЩАДЬ ШАРЛЯ ДЕ ГОЛЛЯ ( ЗВЕЗДЫ)
    27. ЛАТИНСКИЙ КВАРТАЛ
    28. ФОНТАН СЕН–МИШЕЛЬ
    29. ЦЕРКОВЬ СЕН–СЕВЕРИН
    30. ЦЕРКОВЬ СЕН-ЖЮЛЬЕН-ле-ПОВР
    31. СКВЕР ВИВИАНИ
    32. ТЕРМЫ КЛЮНИ
    33. МУЗЕЙ КЛЮНИ
    34. СОРБОННА
    35. ЛИЦЕЙ ЛЮДОВИКА ВЕЛИКОГО
    36. ПАНТЕОН
    37. ЦЕРКОВЬ СЕН-ЭТЬЕНН-дю-МОН
    38. АРЕНЫ ЛЮТЕЦИИ
    39. ЛЮКСЕМБУРГСКИЙ САД
    40. ТЕАТР ОДЕОН
    41. БОТАНИЧЕСКИЙ САД
    42. ЦЕРКОВЬ СЕН-СЮЛЬПИС
    43. ЦЕРКОВЬ СЕН–ЖЕРМЕН-де-ПРЕ
    44. МОНМАРТР
    45. БАЗИЛИКА САКРЕ-КЕР
    46. ПЛОЩАДЬ ТЕРТР
    47. МУЗЕЙ ДАЛИ на МОНМАРТРЕ
    48. ПЛОЩАДЬ МАРСЕЛЯ ЭМЕ
    49. МУЗЕЙ ВОСКОВЫХ ФИГУР GREVIN
    50. КАБАРЕ МУЛЕН РУЖ
    51. МУЗЕЙ ЭРОТИЧЕСКОГО ИСКУССТВА
    52. КВАРТАЛ МАРЭ
    53. ПЛОЩАДЬ БАСТИЛИИ
    54. ПЛОЩАДЬ ВОГЕЗОВ
    55. МУЗЕЙ КАРНАВАЛЕ
    56. МУЗЕЙ ПИКАССО
    57. ЦЕНТР ПОМПИДУ
    58. ФОНТАН СТРАВИНСКОГО
    59. ЦЕРКОВЬ СЕН-МЕРРИ
    60. КВАРТАЛ ФОРУМ-де-АЛЬ
    61. ЦЕРКОВЬ СЕНТ-ЭСТАШ
    62. ФОНТАН НЕВИННЫХ
    63. БАШНЯ СЕН–ЖАК
    64. ЦЕРКОВЬ СЕН-ле-СЕН-ЖИЛЬ
    65. БАШНЯ ЖАНА БЕССТРАШНОГО
    66. БАШНЯ МОНПАРНАС
    67. ТРОПИЧЕСКИЙ АКВАРИУМ
    68. ГОРОДОК НАУКИ LA VILLETTE
    69. ДВОРЕЦ ВЕРСАЛЬ
    70. ПАРИЖСКИЙ ДИСНЕЙЛЕНД
  9. Татьяна**А

    Музеи Парижа

    · %s · %s

    Музей романтической жизни — отель Шеффер-Ренан в Париже (Musee de la Vie Romantique — Maison Renan Scheffer)
    Адрес музея: Париж 75009, улица rue Chaptal, дом 16 (особняк Hotel Scheffer-Renan)
    Телефон: +33(0)1 55 31 95 67
    Факс музея: +33(0)1 48 74 28 42
    Станция метро: Pigalle, Saint Georges, Blanche
    Маршруты автобусов: 67, 68, 74
    Время работы: 10.00- 17.40, закрыто по понедельникам
    WEB сайт музея: www.vie-romantique.paris.fr
    Вход в музей: постоянная экспозиция свободный, временные выставки 4.50 евро

    Музей посвящен в основном Жорж Санд (Авроре Дюпен-Дюдеван). Здесь можно увидеть ее знаменитейшие портреты, фамильные драгоценности семьи Дюпен, восходившей к красавцу-маршалу Морицу Саксонскому, которого словно яблоко раздора некогда оспаривали две будущие российские императрицы — Анна Иоанновна и Елизавета Петровна, рукописи, ноты и письма.
     
    Но Жорж Санд отнюдь не жила в этом доме: она лишь охотно навещала хозяина особняка, художника и скульптора Ари Шеффера. У Шеффера, впрочем, бывали в гостях и другие светила романтического движения в искусстве — Делакруа, Шопен, Лист. Приходил сюда и Иван Сергеевич Тургенев. А теперь во дворе особняка, ставшего музеем, охотно попивают кофе не лишенные романтизма туристы.
     
    Кусты роз, посыпанные гравием дорожки, крохотные кофейные столики, очаровательный двухэтажный особняк-музей, как жемчужина в раковине, спрятанный за своей оградой, — все это стало, как говорится, достоянием нации. И опять же благодаря семье меценатов.

    Ари Шефферу повезло с наследниками. Они гордились тем, что особняк на улице Шапталь некогда был сердцем и центром романтического движения, и решили продолжить эту великолепную традицию. Благодаря усилиям дочери художника Корнелии Шеффер Маржолен, потом его внучки Ноэми — дочери Эрнеста Ренана, особняк превратился в частный музей. Затем внучка блистательной госпожи Жорж Аврора Лот-Санд завещала особняку на улице Шапталь вещи и портреты бабушки, разместившиеся ныне на первом этаже музея, а на втором наследники Ари Шеффера поместили картины этого замечательного художника.
     
    Долгие годы особняк на улице Шапталь был частным музеем и только в 1983 г. стал собственностью города Парижа. Но начиналось все отнюдь не с усилий государства по сохранению дома, а всего лишь с благородного поступка одной семьи.
    Источник: http://rturisto.ru/city/france/paris/muzey/rom/
  10. Татьяна**А

    Рукодельницам

    · %s · %s

    http://www.xrest.ru/original/573866/
    Схема вышивки «Любовь с прекрасным именем Париж»

     
    http://vishivalochka.at.ua/load/22-1-0-91
    Завтрак в Париже

     
    Париж (много схем)
    http://rukodelnitsa.info/vishivka-krestom/goroda-i-pejzazhi/parizh-chast-1.html

  12. Татьяна**А
    Фестиваль лимонов в городе Ментон
     

     
    Фестиваль лимонов в городе Ментон - уникальный праздник, собирающий до 200 тысяч человек каждый год. В подготовке к фестивалю заняты более 300 человек. Более 130 тонн лимонов уходит на праздник сотни тысяч посетителей.
    Лимоны из Ментона, на самом деле, короли среди лимонов: теплый климат французской Ривьеры позволяет выращивать их круглогодично. Снимают три урожая лимонов, самый большой урожай - в марте-апреле. Фестиваль и был задуман как подготовка к самому богатому урожайному сезону в Ментоне.
    Ментон украшается самыми невероятными фигурами из лимонов, апельсинов, грейпфрутов. На несколько дней здесь вырастают апельсиновые замки, сказочные персонажи из лимонов и огромные съедобные деревья! Вдоль побережья проходит парад кортежей золотых фруктов, украшенных цитрусовыми плодами и цветами.
    Здесь можно получить настоящий заряд витамина С, а также восхититься огромными конструкциями, сделанными из цитрусовых. Каждое воскресенье фестиваля по улицам города утром и вечером проходит парад повозок, украшенных сооружениями из лимонов. Проводится детский карнавал, выступления театральных групп, фольклорное шоу 'Картинки изи жизни Ментона'.
     
    15 дней улицы города заполнены гигантами, духовыми оркестрами, акробатами, людьми с разрисованными лицами или в масках в традиционных или клоунских костюмах. Гастрономическая тема также не чужда фестивалю - здесь можно продегустировать блюда и напитки из цитрусовых, узнать новые рецепты.
    Композиции из цитрусовых высотой до 10 метров строятся в саду Bioves.






     
    <!-- m -->http://elleplatz.ya.ru/replies.xml?item_no=1765<!-- m -->
  14. Татьяна**А
    Гранд-Опера (Grand Opera)

    ГРАНД-ОПЕРА
    Главное фойе
    Архитектор ЖАН ЛУИ ШАРЛЬ ГАРНЬЕ
    1861–1867 (окончательная отделка к 1875 г.)
     
    У оперных театров в Париже была печальная судьба. В 1763 г. сгорело здание около Пале-Руаяль. На том же месте выстроили новое, но и оно сгорело в 1781 г. Тогда обустроили временный зал на бульваре Сен-Мартен, а в 1794 г. опера переехала на улицу Ришелье.
     
    Здесь в 1820 г. был убит наследник престола герцог Беррийский, после чего здание было решено снести. В зале на улице Пелетье, где после этого давались представления, в 1858 г. Орсини покушался на жизнь Наполеона III. Потому император решил построить новое здание, четырнадцатое по счету в истории парижской Оперы.
     
    Неудивительно, что после всех историй с покушениями коронованный заказчик прежде всего беспокоился о собственной безопасности. Поэтому для нового здания был выделен специальный земельный участок, расположенный островком между широких улиц. Это должно было облегчить задачу охраны, поскольку открытое пространство вокруг будущего театра хорошо просматривалось. Потенциальный преступник не мог приблизиться, не замеченным еще издали, как и не мог внезапно выскочить из какого-нибудь переулка.
     
    На постройку здания был объявлен конкурс проектов. Императрица Евгения благоволила своему протеже Виолле-ле-Дюку, но анонимное голосование жюри привело к сенсации. Победителем стал мало кому известный, хотя и успевший заслужить престижную профессиональную Римскую премию, архитектор Шарль Гарнье. Недовольная Евгения фыркнула в лицо победителю, когда он представлял ей свой проект: «Что это? Никакого стиля! Ни Людовик XV, ни Людовик XVI...» Гарнье в ответ не растерялся: «Да, мадам. Это стиль Наполеона III».
     
    Дело было в 1860 году. Следующие пятнадцать лет своей жизни Гарнье посвятил работе над главным творением своей жизни. Ничего достойного внимания он больше так и не создал, возможно и потому, что Опера отняла у него все силы и заставила преодолеть многочисленные непредвиденные трудности.
     
    В частности, выяснилось, что в этом месте грунтовые воды подходят к поверхности слишком близко. Они стали затапливать котлован, как только начались работы по закладке фундамента. Долгие месяцы их пытались откачивать, но безрезультатно. Пришлось специально строить бетонную водонепроницаемую перемычку под всем зданием. Это резко удорожило смету, а также положило основание широко распространенной легенде о подземном озере, над которым стоит здание. Знаменитый мюзикл «Призрак оперы» эксплуатирует именно этот сюжет.
     
    Но главным препятствием на пути окончания строительства стал тот факт, что дорогостоящий долгострой пережил своего главного заказчика. В 1870 г., когда император был низложен, здание Оперы еще не было закончено, хотя главный фасад уже несколько лет служил эффектным архитектурным завершением авеню Оперa, тогда носившей имя Наполеона.
     
    Как это обычно бывает при смене власти, нашлись горячие головы, которые призывали уничтожить наследие старого режима. Недостроенное здание предлагалось снести. Дополнительным аргументом стало нежелание новых властей нести расходы на окончание строительства.
     
    Гарнье понадобилась вся его энергия, чтобы уговорить новых хозяев страны позволить ему довести дело своей жизни до конца. И кто знает, удалось бы это ему, если бы не вмешалась злосчастная судьба парижских оперных театров: в 1873 г. сгорел временный зал на улице Пелетье. К 1875 г. творение Гарнье было завершено.
     
    Архитектору удалось одновременно решить несколько задач, если и не противоречивых, то трудно сочетаемых друг с другом. Он вписал прямоугольное здание в ромбовидный участок, остроумно использовав оставшиеся с боков треугольники для организации павильонов. Слева был устроен специальный императорский подъезд, а справа – вход для конных экипажей. Прочие посетители должны были попадать в здание через главный вход с площади. Таким образом, была решена задача разнесения в пространстве транспортного потока и пешеходов.
     
     

    Гранд-опера. Вид сверху
     
    Опера широким фасадом замыкает пространство площади и перспективу авеню, начинающейся аж у самого Лувра. Но в длину здание гораздо больше, чем в ширину, что со стороны центрального входа совершенно незаметно.
     
    Тем не менее отсюда явственно просматривается его внутренняя структура: над фасадом различима крыша фойе и зала с парадной лестницей, за ней расположен купол зрительного зала, а еще дальше высится фронтон сценического корпуса. Хорошо просматриваются также и боковые павильоны.
     

    Гранд-опера. Продольный разрез
     

    Гранд-опера. План
     
    Таким образом Гарнье сумел добиться и цельности общего объема здания, и выявления снаружи его внутренней структуры.
    Главный фасад, как легко видеть, в основе своей композиции следует все той же Восточной колоннаде Лувра: сдвоенные колонны гигантского ордера, водруженные на цокольный этаж. Гарнье хотел, чтобы зрители не просто входили в здание, но поднимались в храм искусства, а потому аркады центрального входа приподняты над лестницей во всю его ширину.
     
    Высокий аттик над главной колоннадой самому Гарнье казался излишне тяжеловесным, но его добавление было вынужденной мерой. Во время сооружения театра высотный регламент окружающих зданий был увеличен с 17,5 м до 23 м. Волей-неволей пришлось соответствовать изменившимся условиям, чтобы сохранить пропорции всей застройки.
     
    Обращает на себя внимание несколько избыточное украшение фасада росписями, позолотой, скульптурами и прочими архитектурными излишествами. В то время только появилась теория (впоследствии подтвердившаяся), что древнегреческие храмы были расписаны снаружи, просто эти росписи не сохранились. Архитекторы нашли в этом источник вдохновения и стали применять многоцветные украшения фасадов.
     
    Гарнье, сын своего времени, не остался в стороне, тем более что изобильная роскошь была во вкусе его заказчиков. В работе над фасадом участвовали 14 живописцев и мозаичистов, а также 63 скульптора!
     
    В нишах между колоннами размещены бюсты великих композиторов. Все они подписаны, так что легко можно разобрать, кто есть кто. Золотые крылатые фигуры по углам крыши символизируют Гармонию (слева с лирой) и Поэзию (справа с факелом). В центре бронзовый Аполлон триумфально возносит к небу еще одну лиру.
     
    Внизу в боковых павильонах расположены скульптурные группы (слева направо) Лирическая поэзия, Музыка, Танец и Лирическая драма. «Танец» работы скульптора Карпо в свое время вызвал скандал из-за смелого по тем временам изображения обнаженной натуры. Кто-то из негодующей публики даже бросил в статую бутылку с чернилами. Впрочем, сегодня изображение выглядит вполне невинным.
     
    Не менее богато и внутреннее убранство театрального здания. Гарнье чутко уловил веяние времени, когда богатая публика ходила в театр не только за тем, чтобы посмотреть на спектакль, но и чтобы показаться в свете. Просторные фойе и вестибюли, великолепная парадная лестница и большой зрительный зал предоставляли для этого все возможности.
     
    Не чужд был архитектор и технических новшеств. Использование металлических или усиленных металлической арматурой конструкций избавило здание от массивных несущих стен и колонн. Поэтому все внутренние помещения удалось сделать более просторными, чем это позволяла традиционная каменная кладка. Из металла была сделана и вся сценическая машинерия: бесчисленные пожары парижских оперных театров требовали пусть и более дорогой, но более огнестойкой механики. Здание снабдили самыми современными системами вентиляции и отопления. Вот только электричество было проведено позднее – во времена Гарнье новая технология начинала свое развитие, и архитектор поостерегся ее применять.
     
    Парижской опере была уготована долгая и счастливая судьба архитектурного шедевра, одного из самих знаменитых театров мира и выдающейся парижской достопримечательности. В 1990 г. оперная труппа переехала в футуристическое здание на площади Бастилии, но балетные представления по-прежнему даются в старом здании, принесшем Гарнье мировую славу.
    Источник: http://art.1september.ru/view_article.php?ID=200901912
    **************************************************************
    Парижская опера - величайшее театральное здание в мире, хотя вмещает только немногим более 2 156 зрителей. Для сравнения: Chatlet, например, тоже в Париже, может вместить
    3 500 зрителей, и La Scala в Милане близко к тому же. Площадь, занятая Оперой: 2 и 3/4 акра. При строительстве театра пришлось использовать 8 паровых помп для откачки вод подземной реки, и для решения проблемы соорудить двойную каменную оболочку фундамента, в которой собираются воды подземного озера. Нижняя часть здания - пещеры, они были укреплены опорами, некоторые высотой 50 футов (примерно 16,5 м) и весили более 22 000 000 фунтов. Однако по сию пору нижние уровни остаются наименее исследованными, и попасть в них можно только по специальному разрешению директора Оперы.
     
    ***
    Пышный скульптурный декор фасада Оперы вводит смотрящего на театр в мир музыки и танца. 8 скульптурных групп или статуй подчеркивают ритм дверей главного фасада:
    - статуи "Гармония" и "Поэзия" работы Гюмери; скульптурная группа "Инструментальная музыка", состоящая из семи фигур; одна женщина играет на виоле, другая - на продольной флейте; из двоих детей, участвующих в группе, один олицетворяет лепет ручья, другой - шум ветра; "Идиллия"; "Кантата"; "Пение"; "Драма"; "Танец", одушевленный девятью фигурами; и композиция "Музыкальная драма", в которой Месть с распростертыми крыльями попирает ногами предателя, раненного гладиатором.

    Самая замечательная и знаменитая скульптура - это "Танец" скульптора Жана Батиста Карпо.
    Портреты из камня или золоченой бронзы, бюсты и медальоны композиторов, стилизованные маски античного театра, группы детей, аллегории архитектуры и промышленности, живопись и скульптура украшают всё здание вплоть до знаменитого Аполлона работы Э.Милле.
    **
    Размеры Оперы: длина 173 метра, ширина 125 метров, высота 82 метра;
    Общая площадь: более 11 000 кв. м;
    - В Опере в 1875 году была 2 531 дверь, запиравшаяся и отпиравшаяся 7 593 ключами, и пожарным требуется 2 часа, чтобы проверить их все.
     
    - Большое фойе имеет 54 м. в длину, 13 м. в ширину, 18 м. в высоту.
    - Количество лестничных ступеней - 6 316, из них 1 000 мраморных.
    - Сцена имеет 27 м. в глубину, 48 м. в ширину.
     
    - В Опере не менее чем 17 уровней, настоящий лабиринт лестниц, коридоров, лифтов, лесенок и пандусов.
    В здании 80 гримёрных комнат для ведущих артистов с приёмными и гардеробными, а также 8 других огромных гримёрных, которые могут вместить от 20 до 200 членов хора и оркестра!
     
    - Специально для императора Наполеона III была спроектирована специальная частная секция с салонами, гардеробными и комнатами для охраны, одновременно способная вместить более сотни человек, 6 экипажей и самое меньшее 50 лошадей!
     
    - В другой гигантской секции Гарнье спроектировал хранилища для всех возможных декораций и предметов, необходимых для постановок - от шляпных коробок до морских галеонов в натуральную величину! Во времена Гарнье здание освещали 9 000 газовых светильников, соединённых более чем 10 милями труб.
    - В торцах Гранд Фойе женские скульптурные бюсты представляют способы освещения в развитии сквозь века: жир, масло, газ, электричество.
     
    - В театре было 1 500 человек служащих (и даже сейчас около 1000 служащих). Там размещается Национальная Академия Музыки и Библиотека Национальной Академии Музыки и 2 балетные школы.
     
    - Состав балетной труппы (данные на сезон 2000/2001 гг.): 12 ведущих солистов, 12 первых танцовщиков, 40 солистов, 34 корифея, 51 артист кордебалета.
     
    Не удивительно, что это место стало публичным местом встреч в начале 3-й Республики, и годы спустя служит для регулярных постановок гастролей наиболее известных театров со всего мира.
     
    Всё же не удивительно, что легенда об Ангеле Музыки - даже если это только легенда, вымысел - обрела своё воплощение в Парижской Гранд Опера. Вряд ли другой театр в мире столь располагает к мифотворчеству. Он сам похож на избыточную фантастическую легенду. Эклектичный, барочный, с неумеренным количеством позолоты в отделке интерьеров. Современники язвили, как Клод Дебюсси, сказавший: "Гранд Опера снаружи выглядит как вокзал, а внутри чувствуешь себя как в турецких банях".
     

    Главный вход.
    В нишах-медальонах видны скульптурные бюсты композиторов, ориентированные вокруг Моцарта.

    Вид Оперы с боковой стороны. Подъезд в виде полукруглого павильона, ведущий в секцию для приёма главы государства, с въездными пандусами для карет. В настоящее время через павильон можно пройти в музей.

    Уличный фонарь, решенный в виде женской фигуры, держащей лампу. Все фонари вокруг Оперы были спроектированы в ансамбле со зданием театра как единое городское пространство.
    В отделке Оперы принимали участие 71 скульптор, десятки художников и мозаичистов, осуществляя синтез всех пластических искусств под эгидой архитектуры.

    Крыша Оперы Гарнье. Большой серо-зеленый купол, на котором установлена статуя Аполлона, возвышается над просторной террасой с южной стороны. Он как бы венчает короной зрительный зал.
    "Аполлон" работы скульптора Э.Милле вздымает лиру над аллегорическими статуями "Гармонии" и "Поэзии" работы Гюмери. Эта центральная скульптурная группа фланкирована двумя "Пегасами", которых держат под уздцы две мужские фигуры.

    Зрительный зал.
     
    Симфония в красных и золотых тонах, зал может вместить только 2 156 зрителей.
    Каждая ложа на ярусах состоит из 2-х отделений: одно для того, чтобы любоваться спектаклем, другое, в глубине, чтобы дать зрителям возможность поболтать, притворяясь, что они обсуждают спектакль.
    ********************
    Аллегорические росписи, цветные мраморы и граниты, мозаики с позолотой, торшеры в виде женских фигур - декор интерьеров Оперы намного пышнее декора фасада.
    Две статуи-кариатиды из двухцветного мрамора встречают зрителей при входе в зал.
    При организации внутреннего пространства приоритет был отдан сцене с её огромным техническим оборудованием и лестницам, фойе и вестибюлям, где проходили светские церемонии, сопровождавшие спектакль.
    В 1964 г. старый плафон на куполе зала был скрыт новым плафоном работы Марка Шагала (по заказу Андре Мальро), на котором символически изображаются девять опер или балетов. Например такие, как "Волшебная флейта" Моцарта и "Тристан и Изольда " Вагнера.
    Источник: http://fandrom.narod.ru/grand_opera_1.html
     
    Официальный сайт: http://www.operadeparis.fr/cns11/live/onp/
  15. Татьяна**А

    В гостях у графини де Монсоро

    · %s · %s

    Автор : Юки (yuki_gata)
    взято здесь:
    http://community.liv...tml?thread=8456
     
    Как и любая среднестатистическая девочка, в детстве я обожала романы Александря Дюма. Мушкетёры, конечно, были самыми любимыми. Но также с большим удовольствием прочитала и "Графиню де Монсоро". Во френдленте какое-то время назад были ссылки на эпизоды из нашего сериала "Графиня де Монсоро" и мне сразу захотелось пересмотреть этот фильм. Надо признать, что с годами все эти романтические истории с благородными рыцарями и прекрасными дамами уже не кажутся такими уж замечательными. Больше смахивают на слезоточиво-сахарную мыльную оперу. Впрочем, фильм, на мой взгляд, получился очень даже ничего.

     
    И вдруг, по случайному стечению обстоятельств, судьба меня забросила в замок самой графини де Монсоро, где я и узнала историю настоящей Дианы де Меридор. История эта, по-моему, нисколько не уступает роману. Совершенно не понятно зачем Дюма понадобилось ещё что-то домысливать. Впрочем, всё по порядку...
     
    Если вы помните, роман Александра Дюма описывает события, происходящие в период правления короля Франции Генриха Третьего. На фоне не прекращающихся дворцовых интриг показана идеальная любовь между прекрасной Дианой де Меридор, по принуждению ставшей графиней де Монсоро, и благородного графа де Бюсси, первого приближенного герцога Анжуйского. Пытаясь освободить даму сердца от навязанного брака с Монсоро и защитить её от домогательств герцога Анжуйского, Бюсси в конечном итоге попадает в западню, стоившую ему жизни.
     
    Так события развиваются в романе. А как же всё произошло на самом деле? Ведь практически все герои романов Дюма не вымышленные персонажи, а
    вполне реальные люди. Так, графиня де Монсоро и граф де Бюсси - реальные исторические личности. Не говоря уже о Генрихе Третьем, его брате Франсуа, многочисленных миньонах, королевском шуте Шико и о самом графе де Монсоро. Все они реально существовали.
     
    Тем не менее, если вдруг мы захотим найти родной дом Дианы - Меридорский замок, столь романтично описанный Александром Дюма, то здесь нас будет ждать полное разочарование. Такого замка не существует и никогда не существовало. Оно и понятно, ведь настоящую графиню де Монсоро звали вовсе не Диана де Меридор. Её реальное имя Франсуаза де Маридор де ла Фреслоньер. Франсуаза родилась в 1555 году в замке Фреслоньер, который существует и по сей день. Итак, Меридорский замок - вымысел. Но зато вполне реален замок графа де Монсоро. Именно там жила Диана (вернее, Франсуаза) после своего замужества, а также в летнем замке Кутансьер, который тоже принадлежал её мужу.

    Замок Монсоро
     
    Замок Монсоро находится на берегу Луары. Местность, окружающая замок также носит название Монсоро.
     

    Вид на Луару с терассы замка
     
    Жители Монсоро должны, наверное, благодарить Дюма за то, что его роман бесперебойно поставляет в Монсоро туристов. По крайней мере, репутация героев романа используется здесь на полную катушку. В Монсоро вы найдёте и ресторан "Диана де Меридор" и гостиницу "Бюсси". Собственно, если бы не роман Дюма, то в Монсоро делать было бы нечего. Сам замок ничем особенно не привлекателен, один из великого множества замков на Луаре.
     

    Замок Монсоро, вид со двора
     
    Для развлечения туристов, замок предлагает поиграть в игру: с помощью серии улик, расположенных в различных залах, предлагается найти спрятанное сокровище. Собирая улики и отвечая на вопросы посетители знакомятся с историей замка Монсоро и Луары. Главный ключ, отпирающий сундук с сокровищами, запрятан в кораблике перед замком. Довольно неплохой подход, чтобы пробудить интерес к осмотру замка. Особенно для детишек, которым быстро наскучивает рассматривать бесконечные стенды.
     

    Во дворе замка Монсоро
     
    Один из залов замка посвящён роману "Графиня де Монсоро". Когда вы входите в зал, на стене оживают портреты Бюсси, Дианы-Франсуазы и графа де Монсоро. Говорящие портреты вступают в диалог с невидимым Александром Дюма, который расположился тут же за письменным столом. Герои романа сетуют писателю на то, что он превратно описал их в романе, и рассказывают свою настоящую историю. Дюма перечить им не смеет (ещё бы!), мы слышим только звук его пишущего пера.

    Настоящая история графини де Монсоро
     
    Первой начинает свой рассказ Диана (Франсуаза де Маридор). Её встреча с красавцем Бюсси произошла вовсе не в Париже, как утверждает роман, а в Анжу. К тому времени Франсуаза уже была замужем за графом Монсоро. Причем, это был её второй брак. Если не ошибаюсь, в романе графа зовут Бриан де Монсоро. Настоящее же его имя Шарль де Шамб. Он не был ни старым ни уродливым, каким представлен в книге. Напротив, современники находили его скорее красивым, умным и обаятельным. На шесть лет старше Франсуазы, он был одного возраста с Бюсси. Его брак с Франсуазой был заключён по любви (без всякого обмана и шантажа, описанного в романе) и они прекрасно ладили, небывалая редкость по тем временам. Единственная проблема была в том, что по долгу службы Монсоро приходилось надолго уезжать в Париж. А Франсуазе было смертельно скучно одной...
     
    Что касается Бюсси, то он действительно был ближайшим другом герцога Анжуйского и хорошо известен при дворе своей наглостью и задиристостью. Бюсси на самом деле прекрасно владел шпагой и неоднократно сражался на дуэлях с миньонами короля. А вот его положительные черты благородного рыцаря книга сильно преувеличила. По крайней мере, во время Варфоломеевской ночи Бюсси не погнушался прикончить своего кузена Антуна и присвоить затем себе его имущество. Славился он также своей жестокостью и разорительными поборами провинции Анжу, управляющим которой он стал в 1576 году.
     

    Замок Анжер
     
    Бюсси впервые познакомился с Франсуазой на приемах в замке Анжер (столица Анжу). На тот момент Франсуаза его мало привлекала. Их отношения начались только два года спустя и закончились для Бюсси трагически. История рассказывает, что Бюсси тоже жутко скучал вдали от Парижа и частенько отправлялся верхом в окрестности Анжера в поисках приключений, желательно с участием дам. Друзья намекнули ему о Франсуазе и Бюсси решил нанести ей визит, благо муж в это время был в Париже.
     

    Двор замка Анжер
     
    После того визита, посещения Бюсси стали регулярными и он настойчиво ухаживал за графиней. Франсуаза, в свою очередь, взаимностью хоть не отвечала, но старалась удержать Бюсси при себе. Наличие ухажёра скрашивало её тоскливые дни. Бюсси же, ухаживая за Франсуазой, не обходил своим вниманием и королеву Марго. Как видите, насчёт идеальной любви Александр Дюма несколько преувеличил.
     

    Собор в Анжере
     
    В конечном итоге, Бюсси стал жертвой своего собственного бахвальства. Он решил похвастаться в письме парижским друзьям о своих успехах у графини Монсоро. Письмо было передано герцогу Анжуйскому, а тот показал его королю. Король, ненавидевший Бюсси, тут же сообщил обо всем Монсоро. Вернувшись в Анжу, Монсоро вынудил Франсуазу написать Бюсси письмо и назначить свидание в замке Кутансьер следующей ночью. Довольный Бюсси поспешил на свидание в сопровождении своего оруженосца. Как только он вошёл в замок, дверь за ним захлопнулась и он оказался в ловушке, где на него набросились десять человек из свиты Монсоро. Сам Монсоро наблюдал за всей сценой из-под сводов замка. Бюсси был хорошим фехтовальщиком, ему удалось серьёзно ранить четырёх своих противников и пробить дорогу к окну, через которое он надеялся вырваться из западни. Но судьба была против него. Когда он уже был близок к спасению, его шпага сломалась о доспехи врагов. В этот момент Монсоро вышел из своего укрытия и прикончил безоружного Бюсси. Бюсси погиб в возрасте 30 лет.
     
    Смерть Бюсси устроила всех: и Монсоро и короля и даже герцога Анжуйского, который несколько опасался своего друга. Убийство, таким образом, сошло Монсоро с рук. Франсуаза тоже не особо переживала из-за смерти Бюсси. Она была вполне счастлива с графом де Монсоро и родила ему впоследствии шестерых детей. Монсоро участвовал во многих сражениях, был ранен и даже побывал в плену, тем не менее, дожил до почтенного возраста. Он умер в 73 года, всего на год пережив свою жену.
     
    Так заканчивается настоящая история графини де Монсоро. Но раз уж мы начали говорить о романе, то интересно было бы проследить, что же случилось с остальными его героями.
     
    Герцог Анжуйский
     
    Реальный герцог Анжуйский (Франсуа), к примеру, никогда не преследовал графиню де Монсоро. Хотя, в основном, книга его описывает довольно верно. Его жизнь была наполнена сильнейшей завистью к старшему брату Генриху Третьему. Как мы и узнаём из романа, его интриги в надежде заполучить французский трон окончились неудачно. Генрих практически посадил его под домашний арест, а миньоны здорово потешались над ним. Франсуа бежит из Лувра и в этом ему, между прочим, помогает именно Бюсси, а вовсе не Генрих Наварский, как это представлено в романе. Чтобы избежать войны, Генриху Третьему приходится купить брата. Именно в этот момент Франсуа был пожалован и титул "Монсеньор" и провинция Анжу. А до этого события герцогом Анжуйским был сам король, а Франсуа звался герцогом Алансонским. Здесь в книге допущена неточность. С этого момента Франсуа принял сторону брата и даже участвовал в военных походах вместе с Генрихом Третьим. Франсуа умер молодым в 29 лет от туберкулёза и не оставил наследников.
     
    Король Генрих Третий
     
    Отсутствие наследников беспокоило также и Генриха Третьего. После смерти Франсуа, некому было передать трон. Генрих Третий представлен в романе изнеженным и нерешительным правителем. Хотя история показывает, что в общем-то он был довольно неплохим королём. На его долю выпало много бед, войн и большое количество врагов. Собственно, от этих врагов он и пытался избавится всю свою жизнь. Дружбу своего вероломного брата ему пришлось купить. От Генриха Наваррского король пытался избавится военными методами, но потерпел неудачу. Поэтому в поздний период своего правления он даже вступил в союз с Наваррским. С кем ему удалось расправится, так это с герцогом де Гизом, подстроив убийство герцога. Но это не остановило его главного противника на тот момент - Лигу. В конечном итоге, Генрих Третий был убит монахом-лигистом. Как и Франсуа, он умер бездетным. Французский трон после него перешёл к Генриху Наваррскому. Династия Валуа сменилась династией Бурбонов.
     
    Шико
     
    Один из любимых многими персонаж книги, шут Шико, тоже историческая личность. Его характер в романе описан исключительно близко к настоящему Шико. Гасконский дворянин по имени Антуан Англере, он и правда был (неофициальным) шутом короля, но ещё в большей степени его другом и советником. Не преувеличено и его мастерство фехтования. Кроме того, есть исторические сведения, что Шико якобы хотел свести счёты с герцогом Майенским за полученные побои. В каком-то смысле ему удалось это осуществить. После смерти Генриха Третьего, Шико перешёл на службу к следующему королю - Генриху Наваррскому (Генриху Четвертому). Во время одного из походов уже вместе с Генрихом Четвертым, Шико взял в плен графа Шавиньи, высокопоставленного родственника герцога Майенского, отомстив таким образом Лотарингскому дому за побои. Представляя его королю, Шико сказал: "я отдаю тебе пленника, который на самом деле пленник мой". Граф Шавиньи был оскорблен уже тем фактом, что был пленён человеком низшего сословия, а эти дерзкие слова Шико только увеличили его гнев. В бешенстве он ударил Шико по голове и этот удар оказался для Шико смертельным.
     
    Так что, Александр Дюма совершенно прав: истории этих людей столь неординарны, что как минимум заслуживают романа.
     
    О замке:
    http://www.chateau-l...teau-sarthe.asp
    Купить и прочитать книгу:

    http://www.labirint..../220984/?p=5629
  16. Татьяна**А

    Palais idéal du Facteur Cheval

    · %s · %s

    Palais idéal du Facteur Cheval
     

    В маленьком городке Hauterives находится один из немногочисленных шедевров наивного искусства - Идеальный дворец почтальона Фердинанда Шеваля.

     
    Фердинанд Шеваль был обычным французским почтальоном, однако вошел в историю как создатель одного из самых необычных замков мира, по его словам Идеального замка. На протяжении 33 лет с апреля 1879 года строил Шеваль свою мечту. Как говорил он сам, на создание такого замка его вдохновил камень необычной формы, о который он споткнулся. С тех пор Шеваль стал собирать самые разнообразные камни и воплощать из них свой Идеальный замок. Первые два десятилетия у почтальона ушло на строительство внешних стен. Дворец представляет собой смесь архитектурных стилей — от Библейской до Индусской мифологии. Склеивались камни смесью из извести и цемента.
     
    15 марта 1905 года
    Пребывая в таком состоянии уже около пятнадцати лет, в тот самый момент, когда я мало-помалу стал отпускать свою мечту, не надеясь уже, что она увидит свет, мои ноги вновь напомнили о ней.
    Я чуть было не упал, зацепившись за какое-то препятствие; мне захотелось узнать, что это было. Это был камень причудливой формы, который, удовлетворив любопытство, я положил к себе в карман. На следующий день, я вновь прошелся той стороной, нашел еще более красивые камни и, собрав их, остался этим очень доволен.
    Эти камни, впитывая в себя силу времен, под воздействием воды и воздуха постепенно становились нечто большим, нежели просто булыжниками. Каждый из них представлял из себя мини-скульптуру, странную и невозможную к воспроизведению человеком. И тогда я сказал себе: «Если сама природа творит скульптуры, я могу их сложить и превратить кладку в архитектурное творение. Вот моя мечта. За работу».
    С того самого дня я стал ежедневно обходить овраги, холмы, пересохшие долины, словом - всюду, где можно было найти причудливые камни. Я начинал собирать их в обычный носовой платок, иногда отсеивая дюжину прочих, прежде чем взять один, подходящий мне. Так начинались мои похождения. Вскоре я стал носить уже корзину. Мой ежедневный маршрут почтальона составлял около тридцати километров, и к его завершению я часто нес за спиной наполненную камнями корзину весом сорок и более килограммов. К тому же на местах, где я находил камни, я собирал их в небольшие кучки, и вечером, взяв тачку, возвращался, чтобы забрать их. При этом иногда приходилось преодолевать более 10 километров. Я возвращался к двум-трем часам ночи.
    Я не смог бы рассказать обо всех деталях, перипетиях и страданиях, что приходится испытывать. Это было бы слишком долгим к перечислению, да и мое образование не позволит мне сделать это качественно. Могу лишь сказать, что в таком режиме, и день и ночь, я тружусь уже на протяжении 26 лет, без передышки возводя мой дворец.

     
    Строительство дворца началось в 1879 году, закончилось – в 1912. На его стенах высечены многочисленные изречения и девизы Шеваля. Например, «1879-1912, 10000 дней, 93000 часов, 33 года тяжелого труда. Кто думает, что может лучше – пусть попробует».
    Соседи считали его сумасшедшим. Но в процессе строительства Фердинанду Шевалю удалось привлечь к своему проекту внимание художника-сюрреалиста Андре Бретона и других. Они оказывали поддержку проекту.
    Пусть вас не обманывает название "дворец" – это строение имеет размеры среднего дома. 26 метров в длину, 14 – в ширину в самом широком месте и от 8 до 10 м в высоту. Строение имеет 2 этажа. Жить в нем, разумеется, нельзя. Построен дворец из цемента и каменей. Строение имеет потрясающе красивые и концептуальный фасады с различными фигурами, интересна отделка проходов и галерей.
    Сказать, что это сооружение необычно – не сказать ничего. Вы увидите скульптуры– Цезаря и Архимеда. Здесь соседствую швейцарское шале, Индийский храм, средневековое шато и Белый дом. Здесь множественные фигурки людей и животных, представлена даже история Адама и Евы. Из камней и ракушек сделаны «люстры».




     

     
    В 1969 году Министерство культуры Франции объявило дворец как культурный объект и взяло его под охрану. В настоящее время Идеальный замок открыт для посещения круглый год, кроме Рождества и Нового Года.
     
    LE PALAIS IDEAL DU FACTEUR CHEVAL
    Adresse :
    F - 26390 HAUTERIVES
    Tél : 04.75.68.81.19
    Fax : 04.75.68.88.15
    E-mail : <!-- e -->facteur-cheval@ladrome.fr<!-- e -->
     
    Официальный сайт: <!-- m -->[url=http://www.facteurcheval.com/]http://www.facteurcheval.com/[/
  17. Татьяна**А

    Счастье по заказу

    · %s · %s

    Хочешь быть счастливым? Будь им!
    Ещё совсем недавно я писала о том, что скоро наша группа отправится в путешествие, которое с лёгкой руки одной из моих дочек получило название "20 дней счастья".
    Остались в прошлом тревоги и переживания по поводу недобора группы и увеличения стоимости тура, отчаяние, что всё вот-вот сорвётся, многочасовые разговоры по телефону и переписка…
    Предполагалось, что группа будет практически полностью детская, и поначалу так оно и было. Но к моменту утверждения окончательного состава группы оказалось, что всё не так уж и страшно : 4 девочки (11, 12, 15 и 16 лет), 6 мальчиков (14, 15 и 16 лет), 2 семьи - 6 человек (мамы, папы и сыновья-семилетки, которые ко всему прочему ещё и одноклассники), дедушка с внуком, 2 девушки (1 из Нска, 2-я из Челябинска), замечательная семейная пара из Екатеринбурга и мы – 2 руководителя.
    Итак, 16 июня наша весёлая компания была в сборе.
    http://www.tourtrans.ru/ipb/index.php/topic/3575-%D1%81%D1%87%D0%B0%D1%81%D1%82%D1%8C%D0%B5-%D0%BF%D0%BE-%D0%B7%D0%B0%D0%BA%D0%B0%D0%B7%D1%83/
  18. Татьяна**А
    Антон Жаров, адвокат, специалист по семейному устройству детей


    Один из самых популярных вопросов весной: как получить или как оформить это пресловутое разрешение на выезд ребенка. О чем идет речь.
    Один из родителей (как правило, это мама) хочет ехать с ребенком на пляжи Испании, Италии, Португалии, Греции, Болгарии… — куда позволяет бюджет. А второй родитель (как правило, родители в разводе) должен дать для этого «разрешение». И — начинается эпопея с его получением. Вопросы, в целом, направлены на достижение одной заветной цели: как-нибудь этой эпопеи избежать.
    Постараюсь разъяснить, в чем тут проблема, и есть ли она.
    Во-первых, нет никакого ограничения на выезд ребенка за границу, если он следует с одним из родителей. То есть, если мама летит с сыном в Турцию или Грецию, никакого «согласия» от второго родителя не требуется. Это прямо указано в законе, это неоднократно разъяснялось пограничной службой.
    Ещё раз, выезд ребенка с одним из родителей — совершенно свободное дело.
    Довольно часто родители, следующие вместе с ребенком, тем не менее, получают такое согласие от второго. Цель этого согласия при выезде, например, в Турцию, мне не очень понятна, но, если есть желание оформить этот не тривиальный документ — оформляйте, конечно…
    Так же при выезде за границу ребенка без родителей, достаточно согласия одного из них. То есть, если ребенок следует на пески Египта с бабушкой, то достаточно, чтобы согласие написала только мама, за границу ребенка выпустят без проблем.
    Всё это прямо указано в статьях 20 и 21 едерального закона Российской Федерации от 15 августа 1996 года № 114- ФЗ «О порядке выезда из Российской Федерации и въезда в Российскую Федерацию».
    Такое согласие может быть дано только с указанием страны (стран) в которые выезжает ребенок, и только с указанием конкретных сроков выезда. Дать согласие «навсегда» и «всюду» — нельзя. Нотариусы отказывают в заверении подобных согласий вполне правомерно.
    А вот въезд в другую страну может быть обставлен определенными условиями.
    Страны, входящие в Шенген (их правила теперь совершенно унифицированы) требуют предоставить «согласие родителя или законного опекуна». При этом, например, на сайте посольства Литвы указано, что » исключения делаются только в случае, когда родителю, с которым путешествует несовершеннолетний, принадлежат все родительские права (т.е. в случаях, когда другой родитель скончался или лишен родительских прав, необходимо, например, представить свидетельство о смерти второго родителя или решение суда, передающее право родительской опеки исключительно тому родителю, который подписывает заявление).»
    Это — требования международного договора, участником которого являются страны Шенгенского соглашения, но не является Россия. Тем не менее, требования эти придется исполнять (иначе просто ребенок не получит визу).
    Никаких способов «объхехать» это требование не существует.
    Или согласие обоих родителей , или — документ о том, что родитель лишен родительских прав, признан недееспособным, либо умер.
    Маленьким утешением может являться то, то нормы Европейского союза не содержат требований о том, что согласие на въезд ребенка в Шенген должно быть обязательно на конкретные даты или в конкретную страну. Поэтому, можно получить согласие, например, отца, на многократные поездки во все страны Шенгенской зоны на длительный период (хоть до 18 лет). Надо понимать, что в данном случае, это согласие должно быть дано не в порядке, установленном ФЗ «О порядке выезда из Российской Федерации и въезда в Российскую Федерацию», а в порядке «простого» заверения подписи родителя на заявлении («согласии»), адресованном посольствам стран Шенгенского соглашения. В таком случае, нотариус не откажется заверять подобный документ, поскольку, требования установленные российским законодательством на такое согласие не распространяются.
    Если такое разрешение вы получить не можете, а второй родитель скрылся за горизонтом и вообще исчез из жизни ребенка, то, пожалуй, единственным выходом из такой ситуации будет возбуждение процедуры лишения родительских прав и, соответственно, предоставление в посольство уже этого документа — решения суда о лишении родительских прав.
    «Работавший» ранее вариант, когда некоторым родителям удавалось получить в российском суде решение, разрешающее выезд ребенка за границу без согласия второго родителя, с 2013 года уже не решает проблему. Требования Шенгенских стран ужесточились: чтобы игнорировать мнение второго родителя нужно именно решение суда о «полной передаче прав опеки» (аналог — лишение родительских прав), а не «разовое» решение о том, что ребенку «можно ехать». Увы, консульства стали отказывать в выдаче визы при предоставлении такого решения, требуя «полных» прав родителя — или согласия второго.
    Надо сказать, что и ранее, до этого ужесточения требований, вопрос о возможности вынесения таких «разовых» решений был достаточно неоднозначно разрешенным в практике: суды как отказывали, так и, в ряде случаев, удовлетворяли такие иски.
    Сегодня, повторюсь, этот механизм исчерпал свой ресурс.
    Итак, выезд за границу Российской Федерации для ребенка открыт, даже если он следует с одним из родителей. Для следования с бабушкой, дедушкой, любым другим лицом достаточно согласия одного из родителей (с обязательным указанием конкретных стран и конкретных сроков).
    Въезд в страны Шенгенского соглашения возможен только в случае получение согласия обоих родителей, но такое согласие можно оформить на длительный срок и большой перечень стран. Если согласие получить не удается, то «заменой» его может быть только решение суда о лишении второго родителя родительских прав.

    09.09.2013


    http://zharov.info/forfree/razreshenie-na-vyezd-za-granicu-rebenka-s-odnim-iz-roditelej