Нафаня

Сегодня - День кукольника, по этому поводу мы пошли в кукольный театр на экскурсию. -А экскурсия для детей или для взрослых? - Да какая разница, некоторые никогда не повзрослеют:)) Нам дали возможность взглянуть на зрительный зал глазами артиста - со сцены, показали, где и как делают кукол, рассказали о том, какие бывают куклы, дали возможность почувствовать, как нелегок труд кукловода. - Да что с тобой разговаривать, ты меня даже держать не умеешь!:)) Слегка подобрел:) А этот красавец весит килограмм пять точно, вот и поводи его больше часа по сцене:) Наши прекрасные Маленькие принцы:) В этом театре мы и в самом деле становимся немного детьми, даже если идём на спектакли для взрослых:)

Образы и костюмы у неё, по ходу, в стилистике "Игр престолов", других фильмов, миров и вселённых она не знает:)) показали бы ей "Властелина колец" хотя бы что ли, там всё картинка красивее. А вообще, я так понимаю, чтобы получить что-то похожее на правду и красивое от этой нейросети, нужно очень заморочиться и накидать ей много ассоциаций, тщательно их выбирая. Видела только однажды то, что мне понравилось в её исполнении - виды Урала в разное время суток и в разные времена года. Там было похоже на хорошую масляную живопись или акварель.

И где ж на этих картинках Сабантуй? Сабантуй - это яркие праздничные костюмы, песни, танцы, состязания, куреш и скачки, столы с вкусной едой, а вовсе не люди, грустно стоящие у изб. С таким Сабантуем точно урожая не видать:)) тут больше напоминает нечто под названием "сельчане вышли на собрание, удрученные вестью о свалившимся внезапно непомерном земельном налоге".

Он ещё не закончен, я ещё помучаю повествованием вас, о, мои уважаемые читатели!:)) Спасибо, Марина, за добрые слова!:)

День 10. Ичан-Кала. Джума-мечеть. Итак, мы идём дальше, и ориентиром служит нам ещё один высокий минарет, не столь нарядно украшенный, как Кальта-Минар и Ислам-ходжа, но тоже впечатляющий: Сама же мечеть - неприметное здание со скромным входом-крылечком, вместо привычного пышно украшенного входного портала. К тому же у неё нет ни куполов, ни галерей, ни красиво украшенных внутренних помещений. Почему же пятничная мечеть, главная мечеть города, отличается такой скромной архитектурой? Первая мечеть на этом месте стояла еще в 10 веке, о чём свидетельствует запись, сделанная арабским географом Мукаддасием. В 17-ом веке она была перестроена, но меценат, давший денег на её восстановление, потребовал, чтобы она была построена по образцу старой, в традициях раннего Средневековья. Входная дверь возрастом около 700 лет сохранилась от прежней мечети: А внутри скрывается настоящее чудо - молитвенный зал, потолок которого подпирают 213 колонн. Это квинтэссенция хорезмского искусства резьбы по дереву. Каждая колонна индивидуальна, не повторяет другую. Часть из них остались, как и дверь, от прежней мечети, другие перенесены сюда из старых, разрушившихся зданий, есть работы современных мастеров, есть несколько, привезённых в качестве военных трофеев из походов, но большая часть - это местная хивинская резьба по дереву. Это такая необыкновенная красота, которую хочется рассматривать и рассматривать, переходя от одной колонны к другой: Все колонны высотой 4-5 метра, их высота уравнена за счет разного размера оснований. Часть укреплена у основания специальными металлическими накладками, чтобы укрепить, защитить от разрушения: Сталактитовый узор михраба - единственное украшение зала, кроме колонн: Но разве ж этих узоров недостаточно, чтобы сделать внутреннее убранство мечети великолепным? Разновозрастные, разной толщины, из разных сортов дерева, с разными узорами - казалось бы, колонны должны создавать дисгармонию, но нет, они совершенно органично дополняют друг друга, создавая прекрасный единый ансамбль: Одна из самых старых, наверное: Бродить среди этого леса колонн особенно волнительно ещё и потому, что здесь очень ярко ощущаешь время, их возраст, старину. Потому что камень - он, безусловно, тоже может рассказать многое, и от него исходит дыхание времени, но всё же древние камни видеть более привычно в силу долговечности материала, а дерево - материал более хрупкий, быстрее гибнущий под внешним влиянием, более отмеченный возрастными шрамами, и от того ощущение времени здесь ярче, отчетливее, удивительнее: Мы провели в мечети минут 20, наверное, особо Джамиля не торопила, но пролетело время, как один миг, и, конечно, его не хватило, хотелось задержаться ещё, но у нас ещё есть неосмотренные интересности, потому движемся дальше. Продолжение следует...

Так оно ж в открытом виде дольше 3-5 суток не хранится. Я когда-то спросила мнение грузина, получила ответ "Сладкий и очень дорогой компот! Лучше бери Хванчкару":)) Я тогда послушалась:)) Выходит, правильно охарактеризовал:)

Поздравляю!

А у нас в среду, я билет купила:) вчера по "Культуре", кстати, фильм про него показывали, не смотрели? И как усахелоури?:)

Кто там ёлки разобрал, украшайте обратно!:))

" О новом годе и погоде"?:)))

Текстильные изделия, национальные костюмы. Вот, например, платье невесты: Головные уборы: Образцы ковроткачества: Хурджины - седельные сумки: Образцы каллиграфии: Изделия из кожи: Украшения: Честно говоря, особо осмотреть всю эту красоту мы не успели, пробежав по музею, не особо задерживаясь. Я потом заглянула в музей в свободное время, чтобы досмотреть, не торопясь. А мы идем в Джума-мечеть. Продолжение следует...

День 10. Ичан-Кала. Минарет и медресе Ислам-ходжа. Пришло время познакомиться с парой других минаретов, возвышающихся над старым городом Ичан-Кала. Мы идём в сторону минарета, украшенного лентами майоликовых узоров и носящего имя Ислам-ходжи: Имя Ислам-ходжи нам уже знакомо, помните, я говорила, что мы с ним ещё встретимся? Ислам-ходжа - просвещенный и прогрессивный визирь предпоследнего хивинского правителя Исфандиярхана. К слову, он был ещё и тестем эмира, но даже родственные связи не спасли - Исфандиярхан коварно отдал приказ об его устранении. Я говорила, что по указу Ислам-ходжи в Хиве было построено более десятка медресе. Одно из них носит его имя, поскольку построено на его личные средства. На самом деле это был целый комплекс, состоящий из медресе, мечети, минарета и больницы. Минарет Ислам-ходжа был построен в 1907 году и стал самым высоким строением Хивы, а нынче является вторым по высоте в Узбекистане, всего метр уступая по высоте бухарскому. Он использовался традиционно не только для призыва мусульман на молитву, но и как смотровая башня для наблюдений за окрестностями города, а также для оглашения указов правителя Хивы. Его украшают синие ленты майолики, на которых либо традиционные геометрические орнаменты, либо цитаты из Корана: Медресе было рассчитано на примерно 50 студентов. Сегодня в нём располагается музей прикладного искусства Хорезма, который мы пойдём осматривать чуть позже, пока же рассматриваем фасад, хотя расположившиеся прямо на брусчатке перед зданием торговцы пытаются развернуть наши взгляды на себя:) К слову, здание на фото слева расположено прямо напротив медресе Ислам-ходжа, в нём тоже явно заметны следы русской архитектуры, и это объяснимо - в нём располагалась русская школа. Вдали же виден ещё один минарет - это минарет Джума-мечети, к которой мы пойдём дальше. Пока же осматриваем медресе Ислам-ходжа: Живописная лесенка к минарету Ислам-Ходжа. Читала, что на нем есть смотровая площадка, но никакой информации на месте так и не нашла: на дверях висел замок, местный гид, к которому мы обратились с вопросом, упорно отправляла нас на смотровую цитадели, где мы были накануне вечером: В музее собраны образцы прикладного искусства Хорезма. Подобная коллекция есть, кажется, в каждом узбекском городском музее, но рассматривать её от этого не становится менее интересно. Красивые вещи, выполненные в разных техниках и из разных материалов, преимущественно конца 19го - 20го веков. Резьба по дереву, которой по сей день славится Хива: Ибн Сина: Штампы для нанесения узора на ткань: Майолика и керамика (но это не музейный экспонат, а михраб мечети, что некогда действовала при медресе): А вот это уже экспонаты. Как же всё-таки отличается керамика в разных регионах. Вот хивинская снова не похожа ни на Риштан, ни ни Гиждуван: Плитка с мавзолея Пахлаван-Махмуда: А это работа современного мастера, на блюде имена всех правителей Хивы: Обработка металла, чеканка, гравировка - одна из самых впечатляющих частей узбекского прикладного искусства: Есть и фото самых известных мастеров:

Помните, несколько лет назад вышел документальный фильм про Афон "Где ты, Адам?" Фильм замечательный, с тех пор видела несколько попыток снять нечто подобное. Сейчас в кино идёт "Святой архипелаг" про Соловецкий монастырь. Многое в построении фильма, в операторской работе похоже на тот фильм Запорощенко, и это, скорее, наверное, плюс. Красивые съёмки, моменты из жизни монастыря, прекрасная природа Севера. Я бы сказала, что соловецкие монахи в фильме более категоричны в вопросах веры и атеизма, быть может, кому-то не придётся по душе, но посмотреть стоит хотя бы ради красоты картинки:)

Вот о том моя первоначальная фраза и была про московские прогнозы. То ли нынешние журналисты зимы/снега/ветра/жары нормальной не видели никогда, то ли (что скорее) уже и пишущие/вещающие про погоду нахватались умения привлекать внимание громкими заголовками/фразами, что раньше вроде было свойственно только желтой прессе:)) Их послушать, каждый день что-то ужасное и аномальное, из дома выходить страшно:)) Да что ей интересоваться, все равно на улицу выходить. Плюс/минус пара градусов или пара м/с особо ничего не изменит же. Я вот интересуюсь только по работе обычно, когда машину отправить надо в соседний регион, чтобы он на трассе в метель не встрял.

У нас сурки - один из признаков весны же, если из нор выходят, значит, уже снега в полях немного осталось, и замерзшая земля прогревается, значит, и до травы и зелени уже недалеко:) значит, скоро и мы на природу, в поля:)) к слову, инспектора пишут, что земля с осени наконец-то сильно пропиталась дождями, в этом году тюльпаны должны цвести в степи более массово, чем последние 2-3 года, когда сушь стояла. Сурка, кстати, сфотографировали, но очень издалека, силуэт только видно. Потому вместо него вот вам наши ещё утеплённые по-зимнему колобки (хотя линяют вон уже, были ещё круглее:)) ) от инспектора заповедника Дмитрия Немальцева:) И их соседи-косули:

Она не первая в истории, из-за этого просыпаться не стоило:)) Куда?:)) Дальше о сурках или в целом? Пишут, например, что прилетели орлы и запели жаворонки:) инспектора часто заповедные хроники выкладывают и лошадок/зверушек показывают:) У нас солнце так пригревает, что в закупоренной норе уже жарко:) ночью -10, днем +10, птицы заливаются в городе так, что шум транспорта за ними не слышно, лужи весьма живописные разлились, из которых солнце подмигивает:) правда, ночью вроде снег обещали, утром посмотрим:))

Сотрудники нашего заповедника обнаружили на днях раскрытую нору и следы первого проснувшегося сурка:) И в степи уже весна:)

Эрмитаж. Вольтер в кресле. (я помню, что обещала интерьеры Михайловского замка, но сразу ж говорила, что логики и хронологии в этой теме не будет:)) потому замок будет в следующий раз...наверное) Писала о том, как не могли найти место памятнику Петра, и вспомнила, что на самом деле таких неприкаянных памятников-скитальцев в истории Петербурга было… не один и не два. Меняется правитель, век, эпоха, переосмысливается отношение к историческим личностям – меняется отношение к памятникам персонам, судьба их обретает причудливые изгибы. Про упоминаемого мной уже Александра III авторства П.Трубецкого вспоминается, пожалуй, в первую очередь. Но я сегодня хочу рассказать не о нём. Попалась на глаза недавно история скитаний эрмитажной статуи Вольтера, сидящего в кресле. Вот уж воистину статуя-путешественник:) Скульптурный портрет Вольтера заказала Жан-Анри Гудону Екатерина II. Она, как известно, состояла с Вольтером в долголетней переписке, уважала его и считала своим другом, поэтому не удивительно, что после его смерти она решила увековечить память о нём. Гудон создал статую к 1781-ому году (она стала авторской копией ранее изготовленной по заказу племянницы Вольтера), через два года мраморный Вольтер прибыл в Петербург. Впрочем, статуей как памятью Екатерина не ограничилась - перед тем она приобрела у наследников библиотеку Вольтера, состоящую более, чем из 7000 томов, которую разместила в помещениях Зимнего дворца. Статуя же нашла своё место в Царском Селе, в Екатерининском парке в павильоне Грот, где соседство ей составили античные скульптуры. «Когда входишь в эту залу, то, право, дух захватывает и — о чудо! Статуя Вольтера нисколько не теряет от всего её окружающего. Вольтер прекрасно стоит там; он любуется на лучшие статуи античные и современные. Эта зала имеет дверь, выходящую на озеро, другая выходит на очень густую аллею; с тех пор как там стоит Вольтер, смотреть утреннюю залу ходят караванами», - писала скульптору довольная Екатерина. Однако, настал 1791-ый год на родине Вольтера и Гудона грянула Французская революция. Участники революционных шествий шли по улицам Парижа с именем Вольтера на устах, называя его вдохновителем на борьбу за народную свободу. И статуя друга-вольнодумцы впала в немилость российской императрицы. Екатерина приказала убрать Вольтера из царскосельского парка, его перевезли в Зимний дворец и установили в библиотеке, подальше от сотен глаз, дабы не смущал думы, смотрящих на него. Николай I и вовсе нежных чувств к французскому мыслителю никогда не питал, а уж революции боялся, как огня. Потому он не только строго запретил доступ к книгам и бумагам из библиотеки Вольтера, но и, наткнувшись случайно на скульптуру Гудона, в раздражении воскликнул однажды: «Уберите отсюда эту обезьяну!». Фраза прозвучала так, что могла бы стать фатальной для статуи (Николай вообще без особого трепета и уважения относился к произведениям искусства и материальным свидетельствам живой истории), но Вольтера, говорят, спас А.П.Шувалов. Версии о том, где он спрятал статую, расходятся – то ли в подвале собственного дома, то ли Мраморного дворца, то ли вовсе пережидал Вольтер бурю николаева гнева в Таврическом дворце. Из воспоминаний той эпохи (Ф.Г.Солнцева, например, которого упоминает в своей монографии В.Ф.Левинсон-Лессинг), можно предположить, что статуя не раз переезжала с места на место, периодически попадаясь на глаза императору и вызывая его недовольство. Но так или иначе, однажды она вернулась в Зимний дворец. В 1831-ом году А.С.Пушкин начал работать над «Историей Петра I», для чего захотел ознакомиться с перепиской Вольтера и И.И.Шувалова, которая состоялась в ходе работы Вольтера над историей петровской России. Граф Шувалов тогда консультировал Вольтера и пересылал ему некоторые документы. Переписка Вольтера и Шувалова находилась в составе вольтеровской библиотеки, купленной Екатериной, но доступ к ней был строго запрещён Николаем. Потому Пушкину пришлось долго ждать, испрашивая личного разрешения императора, которое, наконец, было получено. В 1832-ом поэт, наконец, вошёл в запертые для всех остальных двери и был поражён, внезапно встретившись взглядом с самим Вольтером. Статуя Гудона скрывалась в узком проходе между книжными полками. Мраморный француз-мыслитель настолько впечатлил Пушкина, что он даже сделал карандашную зарисовку статуи Гудона (фото с интернета). Лишь в 1887-ом мраморного Вольтера, наконец, выпустили из заточения тёмной закрытой комнаты в залы Эрмитажа, где великолепие работы Гудона могли оценить посетители. Скульптурный портрет ведь в самом деле превосходен и заслуживает зрительского внимания и восхищения. Жан Гудон изобразил 84-летнего Вольтера таким, каким он был незадолго до смерти, причем для отливки лица и кистей рук он использовал глиняные маски, снятые при жизни писателя, а также собственные наброски, для которых Вольтер несколько раз позировал Гудону. Скульптор изобразил его в широких, спадающих складками одеждах, напоминающих античные, словно ставя Вольтера в один ряд с великими философами и мыслителями прошлого, отождествляя с ними. Он не приукрасил действительность – Вольтер в его изображении стар, немощен, с трудом сидит, опираясь на ручки кресла, лицо и руки изборождены морщинами, но только посмотрите, какой у него взгляд! Умный, проницательный, слегка насмешливый, словно он, понимая собственную немощь, посмеивается над ней, а заодно и над скульптором, желающим запечатлеть его образ для потомков. Вольтер до конца своих дней сохранял острый, живой, пытливый ум и продолжал работать. Прекрасный правдивый образ великого мыслителя, созданный великим мастером-художником. Я его, конечно, видела, но фото почему-то не нашлось, потому взяла с сайта Эрмитажа Однако, если вы думаете, что на этом путешествия мраморного Вольтера закончились, то глубоко ошибаетесь. Если в 19-ом веке он перемещался по Петербургу и его окрестностям, то в 20-ом ему пришлось пережить пару дальних путешествий. Во 1917-ом он вместе с другими ценностями Эрмитажа отправился в эвакуацию в Москву, а в 1941-ом – в Свердловск. После окончания Великой Отечественной войны Вольтер, сидящий в кресле, обрёл своё постоянное место в одном из залов Французской живописи, где соседствует с другими работами Жан-Анри Гудона. Его можно увидеть в зале №287.

Сколь я понимаю, весь открытый фонгд хранения на первом этаже сейчас открыт постоянно. Раньше вроде в какие-то определённые пару дней среди недели был. Спасибо, осенью красиво:) Я сам сад люблю, аллеи с высоченными вековыми деревьями даже без учёта статуй и фонтанов впечатляют:) а ещё мне там памятник Крылову очень нравится:)

Здоровья маме и малышу! Пусть растёт большим и счастливым:)

Не, у нас всё, как в моем детстве: 1-3 классы -25, 4-9 классы -28, 10-11 классы - 30. И то выпускники обычно все равно учатся. У нас и с таким регламентом халявы слишком много:)) если учесть, что в феврале часто ещё и карантин по ОРВИ добавляется. А горки - эт святое)) в жизни не забуду: "Ура! Не учимся! Пошли гулять!":)))

Якутия про аномальные -15 как раз смотрит с пониманием, для них это действительно аномально...тепло:)) Дело не в сравнении крайних точек России, понятно, что климат там разный. Я понимаю, что в Москве теплее зимой, чем даже у нас. Меня в этих прогнозах удивляет другое - Москва вроде в том же климатическом поясе, что и половина России. В чём аномальность 15-20 градусов мороза зимой в средней полосе России, в умеренно-континентальном климате? Условно в Туле, например, это просто 15-20 градусов, а по Москве прогноз передают так, словно климатическая катастрофа наступила, как будто там зимой должно быть +20 и пальмы расти:)

Московские прогнозы погоды особенно слушать интересно в регионах. Потому что там часто что-то аномальное обещают: то аномальный мороз зимой - градусов так 15, то аномальную жару в июле - градусов так 27:) А слушать прогноз погоды - это, наверное, всеобщее явление, у меня тоже по расписанию ждут:)

Давайте всё будет идти своим чередом:) что ж Вы время торопите, оно и так несётся, оглянуться не успеваешь. От этого "поскорее" пол-области уже плавает, ещё поскорее точно не надо!

Михайловский замок. Немного истории, легенд и воспоминаний. Впервые Михайловский замок я увидела в первый свои визит в Петербург в 2009 году. Тогда я ездила в экскурсионный тур+на встречу с друзьями, поездка весьма выдалась насыщенной. Впечатлений набралось много, лет с тех пор прошло тоже немало, потому скажу честно, о замке с той поездки я помню только кучу мистических историй, памятник Павлу во дворе да гардероб у входа, из чего делаю вывод, что в замок мы тогда всё же заглядывали. Дальше провал:)) Ничего из внутренних интерьеров или экспозиций вспомнить я не смогла, из интереса полезла даже искать старые фотографии, но их не оказалось. То ли не разрешали тогда фотографировать, то ли ничего меня не заинтересовало (но так ж не бывает!), то ли…мистика какая-то, да и только. Долгое время я обходила замок стороной. Он мне очень нравится внешне, с его блестящим на солнце шпилем над Михайловской церковью, необычными для Петербурга кирпично-рыжими стенами, с закруглёнными углами, с неповторяющимися статуями на фасадах, с красивым трёхчастным мостом через некогда опоясывающий замок ров, с необычным восьмигранным внутренним двором, в котором восседает на троне Павел. Прекрасное творение Баженова и Бренны никогда не оставляет меня равнодушной. Но вот внутрь зайти никогда не тянуло. Как бы это объяснить… не очень привлекают меня места насильственной гибели, словно навсегда остались в их стенах отголоски пережитого ужаса и горя. (К слову, в Спасе-на-Крови я тоже ни разу не была с того экскурсионного 2009-го года). В общем, не особо собиралась я в Михайловский замок и на этот раз, но вдруг, покупая на сайте Русского музея билеты в другие его филиалы, я увидела анонс выставки рисунков и акварелей из фондов музея, которые, как известно, выставляются весьма редко из-за хрупкости и чувствительности к свету. И мне захотелось посмотреть. Забегая вперед, скажу сразу, что моя каша в голове достигла такого уровня, что я забыла, зачем пришла:)) Помещение под временную выставку в замке расположено несколько своеобразно – между выходом и гардеробом, т.е. я его заметила и вспомнила о графике только когда уже оделась и шла на выход. В верхней одежде ж не пойдёшь, возвращаться и раздеваться снова, честно говоря, уже не было ни особого желания, ни времени. Поэтому я лишь одним глазом заглянула с порога, посмотрев то, что было развешано поблизости от двери, да ещё немного акварельных работ обнаружила на втором этаже в постоянной экспозиции в специальном шкафу с выдвижными ящиками. Короче, не то, чтобы совсем не видела, но и не особо видела:)) Зато посмотрела сам замок, попутно поняв, что воспоминания мои вряд ли бы много дали, ибо количество открытых для посетителей помещений с 2009-го несколько выросло. Однако, об музейных экспозициях я расскажу попозже, начнём всё же с истоков – истории возникновения замка. Павел всегда мечтал о собственном замке в Петербурге, неприступном и защищенном, словно средневековая рыцарская крепость. По шанс осуществить свою мечту у него появился только с вошествием на престол. Наверное, планирование заняло больше времени, чем само строительство. Много лет Павел мечтал, строил планы, рисовал эскизы, черпая идеи в заграничных путешествиях. Быть может, потому к моменту коронации он уже чётко знал, чего хочет, и торопил архитекторов приступить к строительству? К работе по возведению замка приступили в 1797-ом, для этого расчистили территорию, снеся стоявший здесь ранее летний деревянный дворец Елизаветы Петровны, построенный по проекту Растрелли. (Дочь Петрова же, в свою очередь, некогда построила свою резиденцию на месте летнего дворца Екатерины I, такая преемственность дворцов и императорских поколений). Павел не пожалел уничтожить дом, в котором родился, ради устройства нового, большого и защищенного для своей многочисленной семьи. Он требовал, чтобы строительство было завершено в течение года, но слишком грандиозны были замыслы – в установленный срок, конечно, не успели. Павел продолжал подгонять, заставляя работать день и ночь, для ускорения работ притормаживая другие стройки, изымая с них нужные для его замка материалы и рабочих (например, со строящегося в это же время Исакиевского собора позаимствовали мрамор). К чему была такая спешка? Предполагают, что Павел – личность весьма неоднозначная, известный жёсткостью, частыми сменами настроения и политического курса, непопулярными указами – прекрасно понимал, что любовь и уважением ни среди народа, ни среди придворных не пользуется. Он боялся переворота, потому хотел быстрее оказаться в собственном замке под защитой надёжных стен и рвов с водой, мостики через который будут охраняться верным караулом. Но есть и другая версия, более необычная. Существует легенда, что в подвалах замка скрыли великую святыню – священный Грааль, и прочие ценные артефакты, принадлежащие рыцарям Мальтийского ордена. В 1798-ом году в ходе Египетской кампании Мальту захватили войска Наполеона. Французская оккупация острова продолжалась более двух лет. Многие из вынужденных покинуть родину рыцарей-мальтийцев нашли тогда приют в России. Считается, что в благодарность за покровительство и в надежде на помощь в освобождении Мальты российский император Павел I был избран Великим магистром Мальтийского ордена. Сколь же велика была благодарность, что рыцари поступились рядом веками существовавших правил – поставил и во главу ордена человека женатого, да еще исповедующего православие, а не католицизм? И за что, только ли за предоставленный приют и радушный приём? Легенда говорит, что рыцари привезли с собой такие артефакты, которые могли бы перевернуть мир, кои нужно было надёжно хранить от чужих рук и глаз. И именно для этих таинственных артефактов торопился построить надёжное убежище Великий магистр Павел, а вовсе не для себя. Говорят, что место нахождения тайника тщательно хранили дававшие обет молчания монахи-госпитальеры, последний из которых умер в Ленинграде во время Великой Отечественной войны. Где в этих версиях правда, а где вымысел, не скажет сейчас уже никто. Так или иначе, строительство замка было завершено довольно быстро, к 1800-ому году, оставались внутренние отделочные работы. Павлу не терпелось – 1 февраля 1801-го года, когда ещё не были оформлены до конца все внутренние интерьеры, не просохла штукатурка на стенах, не выветрилась присущая ремонтируемым помещениям влажность, он вместе со своими многочисленными домочадцами торжественно проследовал пешком от Зимнего дворца в свою новую резиденцию. А уже на следующий день был дан бал в честь новоселья. Павел так долго мечтал об этом и был счастлив. Но радоваться новому дому ему пришлось недолго. В замке он прожил всего сорок дней. В ночь на 11 марта в спальню Павла вошли заговорщики с требованием отречься от престола. Предположительно, Павел отказался и попытался оказать сопротивление, в результате чего был жестоко избит и задушен. Ему шёл сорок седьмой год. Говорят, при строительстве замка цыганка предсказала ему, что проживет он столько лет, сколько букв будет в надвратной надписи. Над Воскресенскими воротами начертано: «ДОМУ ТВОЕМУ ПОДОБАЕТЪ СВЯТЫНЯ ГОСПОДНЯ ВЪ ДОЛГОТУ ДНЕЙ»… 47 букв. До сих пор доподлинно неизвестно, было ли убийство Павла заранее спланированным и знал ли о нём сын, ставший императором Александром I. Говорят, когда стало известно о смерти Павла, Мария Фёдоровна в отчаянии бросилась к Александру, моля и требуя ответов на свои вопросы, и он поклялся матери, что к убийству отца он отношения не имеет. Поверила ли она клятве, и была ли та искренней – кто ж знает? Но на престол благословила. В замке, очернённом убийством отца и мужа, семья конечно же жить не осталась, сразу перебравшись в Зимний дворец. Кроме разве что самого Павла… говорят, он так и не смог расстаться со своей мечтой, и бродит до сей поры по замку привидением, временами пугая посетителей и музейных сотрудников. Михайловский замок – это, пожалуй, самое окруженное мифами и мистическим ореолом здание Петербурга. Легендами, историями в нём овеяно буквально всё – от названия до дворцового привидения. Наверное, иначе и быть не могло – люди складывают легенды о том, чего не могут понять. А этот был замок столь необычен и отличен от других, что многое в нём остаётся непонятным. Ну, вот в самом деле – почему замок Павла, его любимое детище, его мечта, носит название Михайловского? Выдвигалось предположение, что в честь сына Павла Михаила, но оно не нашло подтверждения. Для Михаила отец собирался построить дворец рядом, но не успел. Дворец всё же был построен при Александре I (нынче здание Русского музея) и носит имя своего владельца великого князя Михаила Павловича. Название же замка связывают с очередной легендой, согласно которой охраннику, стоявшему на месте будущего замка на посту привиделся Архангел Михаил и указал на место строительства. Потому и назвали замок и домовую церковь при нём в честь Архангела Михаила, и освятили замок в 1800-ом году в Михайлов день. Своими легендами обзавелись и стены замка, точнее, их цвет. Он тоже необычен, отличен от привычной гаммы дворцовых стен. Мы привыкли видеть желто-зелено-голубоватые фасады, а тут яркий кирпично-красный. Одна из легенд гласит, что на выбор цвета Павла вдохновила однажды оброненная его фавориткой Анной перчатка. Но вероятнее всего это был традиционный цвет Мальтийского ордена. Так или иначе, цвет вошёл в моду, и вслед за Михайловским замком украсил по решению их владельцев стены некоторых дворцов и особняков Петербурга. Михайловский замок – это не одно здание, а целый комплекс. По сторонам от него, вдоль аллеи, ведущей к главным парадным воротам (Воскресенским) располагались манежи, конюшни, караульные. Часть этих зданий можно увидеть и сегодня. Перед Воскресенским воротами Павел повелел установить памятник Петру I, снабдив короткой дарственной надписью «Прадеду - правнук». У этого памятника тоже есть интересная – нет, не легенда, подлинная история. Дело в том, что появился он вовсе не по инициативе Павла, а задолго до его рождения. Модель памятника в гипсе Растрелли создал ещё при жизни Петра, причём лицо скопировано с прижизненной гипсовой маски императора. Но в бронзе его отлили лишь в 1840-ые годы при Елизавете Петровне. Он стал первым конным памятником первого российского императора. Однако, тяжела судьба бронзовых героев… Петру не смогли найти достойного места, задвинули в подвал и благополучно про него забыли. Когда идея установки конного памятника вновь зародилась, на этот раз у Екатерины, произведение Растрелли ей не приглянулось, и она решила заказать памятник Фальконе, установив на Сенатской площади. А первая конная статуя продолжала пылиться в подвале, пока на престол не взошёл Павел. Он недолюбливал мать, зато восхищался делами прадеда, и с воодушевлением достал на свет отвергнутый Екатериной памятник, заказал для него пьедестал, на который нанесли сцены-барельефы, рассказывающие о Полтавской и Гангутской битвах. Величественного бронзового Петра в торжественном лавровом венке победителя, водрузив на пьедестал, установили перед Михайловским замком в 1800-ом году, и с тех пор он стоит там, покинув пьедестал лишь однажды во время Великой Отечественной войны, когда его надежно спрятали, чтобы уберечь от повреждений. А что же стало с Михайловским замком после трагической гибели его владельца? До 1819-го года он пустовал, потихоньку приходя в запустение. Его даже стали разбирать понемногу, пустив часть отделки на вновь строящиеся здания для императорской семьи (например, всё тот же путешествующий от стройки к стройке мрамор был использован для отделки Нового Эрмитажа). Наконец, здание было отдано Главному инженерному училищу, которое дало замку второе название – Инженерный. К слову, одним из его выпускников стал Ф.М.Достоевский. Конечно же, для нужд училища дворцовые комнаты были не совсем удобны, потребовалась переделка и перепланировка, в связи с чем большая часть интерьеров замка была утрачена. Военно-инженерное училище располагалось здесь и в советские годы, до недавних времен, даже уже после передачи замка Русскому музею, некоторые помещения продолжала занимать Военно-морская библиотека, окончательно переехавшая только в 2018-ом году, открыв возможность для дальнейшей реставрации. Ибо да, то, что мы видим сейчас – плод огромного труда реставраторов, кропотливо восстанавливающих интерьеры по архивным чертежам, рисункам, записям. Вот и пойдём посмотрим на всю эту красоту… в следующий раз:)