Нафаня

Ну, так это ж всегда так было. Вспомните наши 90-ые. Тут тоже самое: без документов и с риском получить что-то не то, но выгоднее.

Официальный везде одинаковый - 140. У менял на рынке 170

Итак, на будущее для тех, кто прилетает отдельно от группы и, как я, мучается вопросами, как добраться до гостиницы. Обменник в зоне прилёта есть, ночью работает. Вообще вроде бы работает круглосуточно с парой перерывов в течение суток. Сразу за паспортным контролем нужно повернуть налево, в самом углу, у туалетов, ДО лент выдачи багажа небольшой киоск. Курс на сегодня 140. Стойка заказа такси тоже прямо у багажных лент, официальное такси от аэропорта до центра обошлось в 56000 сум (примерно 400 руб), оплатила на стойке, выдали чек, такси с эмблемой аэропорта стоят прямо у входа, нужно отдать этот чек водителю. Местную симку можно купить там же на соседней стойке, я не стала заморачиваться, потому информации по стоимости нет. Будьте готовы к тому, что в аэропорту Ташкента всё очень неторопливо. Вот если раньше вы слышали легенды о кавказской неторопливости, забудьте! Кавказцы по сравнению с жителями Узбекистана бешеные торопыги!:))) Медленно приходится погран.контроль, очень долго выдаётся багаж, бесконечно заполняются какие-то бумажки в обменнике в зависимости от суммы... с этим ничего не поделать, просто набраться терпения:)) А Ташкент даже ночью впечатлил. Очень зелёный город с широченными проспектами и... буквально тропическим ливнем:)) 20221026_022523.mp4

Хорошего отдыха! И ещё немного слегка морозного осеннего утра:)

Мне кажется, я однажды уже приводила цитату Стейнбека из "Русского дневника" с комментарием, что за полвека+ ничего в плане логистики не изменилось: "Позже мы обнаружили, что в путешествиях по Советскому Союзу существует еще одна проблема. Нельзя напрямую поехать из Киева в Сталинград, а из Сталинграда в Сталино. Каждый раз вам приходится возвращаться в Москву и снова из нее выезжать, поскольку транспортная система устроена, как спицы у колеса – с центром в столице." Сейчас же ещё корона и политическая ситуация внесли некоторые сложности. У нас на самом деле раньше был самолёт до Узбекистана, в пандемию отменили, сейчас вроде планируют возобновить. А вот в Казахстан самолётом всегда предлагалось только через Москву. Потому у нас все выучили дорогу до Актобе, а оттуда уже местным транспортом куда нужно по Казахстану.

Ну, а что там от меня до Узбекистана? Всего полобласти да Казахстан перейти:))) Учитывая цены ТТВ на авиабилеты-то:))

Колобок, новая версия:))

До рассказа дело дойдёт не скоро, я ж только по дороге в отпуск ещё:))

Не, я не то, чтобы специально отслеживаю или специально нахаживаю. Заглядываю ради интереса обычно, когда реально много хожу: в поездках, в выходные. Дорога на работу/с работы, я и так знаю, составляет примерно те 5-6 тысяч. Тоже хожу несколько остановок пешком, потому что работа сидячая, плюс от отопления духота, если не ходить, чувствую себя не особо хорошо уже через пару дней. Вот в выходные да, специально иду хотя бы по паркам по местным круги нарезать, в зависимости от погоды и времени тысяч по 15-25 нагуливаю. Всё, что больше - это из поездок, пешеходных прогулок за город и прогулок по другим городам. Потому что у меня совершенная лень, когда нужно разобраться с транспортом, я чаще всего прикидываю расстояние и что интересного есть по дороге, и склоняюсь к варианту идти пешком. Это ж проще, чем автобусные маршруты изучать:)) Кстати, вчерашние 37,8т. на мышцах не ощущается вообще никак. Самарские 42 ощущались: еле до гостиницы уже тот день доползла, да и на следующий ноги болели. Но тогда ещё и бешеная жара была, за +35, я её вообще плохо переношу.

Да он по умолчанию такой стоял, я посмеялась, что у Самсунга слабенький какой-то план и закрыла. И вот уже больше года настроить всё никак не могу. Но зато так приятно тешит самолюбие, когда он показывает перевыполнение на 400%:)))

Не, там по паре сотен шагов до плана не дохожено, потому и в сером цвете:)) Но вообще, это кажется, личный рекорд. У меня вроде больше 36 тыс не было:)) P.s. а не, шагомер нашёл 6 августа - 42800. По Самаре больше находила:))

Гулять - так гулять:))

Осень есть, её не может не быть:)

Красота!

Ну, это ж исторически сложилось, со времен сказок:)) самая ж известная путешественница- лягушка. Мы и сами себя порой так зовём:))

Истину глаголет аэроэкспресс и s7:)

Как по мне, так самое красивое время - вторая половина октября, яркая, красивая золотая осень. Разноцветные Дилижанские леса и ущелье у Татевского монастыря, ярко-желтые абрикосовые деревья в долине, а над ними Арарат, который к тому времени уже приобретает приличных размеров белоснежную снежную шапку. Но я в целом осень люблю больше других времен года. В конце марта - начале апреля цветут абрикосы, прилетают аисты. В конце мая - маки, в июне мелкие ромашки целыми полянами. А картинки из Грузии на самом деле интереснее. Она яркая и удивительная своим разнообразием различных ландшафтов на небольшой территории: море, большие заснеженные горы, горы пониже, заросшие лесом, пещеры, водопады, тропические леса, горные реки, озёра. В Армении не то. Там прежде всего камень, древний, как сама земля. Ландшафты менее яркие, более однообразные. Нужно оказаться среди этих гор, чтобы почувствовать их магию и энергетику на себе. По фото её понять сложно. Впрочем, из окна автобуса тоже нелегко, а кому-то она и вовсе никогда не станет близка. Все мы разные, а горы Армении - не сдобный пряник:) но многих цепляет, подспудно проникает в душу и тянет обратно. В одной из моих поездок во время вечерних посиделок в хостеле, когда подходил к концу наш треккинговый тур, одна из моих попутчиц сказала: "Знаете, я ж на Кавказе летом была, в больших красивых горах, но вот сейчас не могу сказать что они мне нравятся больше армянских. Я бы очень хотела вернуться именно сюда в другое время года."

Хоть чем-то порадовала... Роспотребнадзор с 21 октября отменяет сдачу ПЦР-теста на наличие коронавирусной инфекции для непривитых граждан РФ, прибывающих из-за рубежа. Соответствующее постановление за подписью главы ведомства Анны Поповой размещено в четверг на официальном интернет-портале правовой информации. https://news.mail.ru/incident/53560031/?frommail=1

Понятно, спасибо. Просто для меня рейтинг посещений мест - это когда в первых строчках всё самое-самое запавшее в душу, независимо от того, сколько лет назад это было, сколько визитов туда состоялось, и было ли это организованное или самостоятельное путешествие. Поэтому и удивилась. Теперь поняла суть:)

А что в первой десятке-то?:) мне было интересно (и продолжает быть), какие ж десять стран настолько затмили красивую солнечную Хорватию, что она отправилась только во второй десяток?:)

Это на Чарвакское водохранилище? Т.е. вы приехали, видимо, раньше в Ташкент? Примерно во сколько, подскажите, пожалуйста. Пытаюсь найти свободное время на что-то ещё посмотреть в Ташкенте, очень уж немного на него времени:)

А озвучьте рейтинг, пожалуйста, очень интересно:)

Добрый день! Пришлите, пожалуйста, список отелей по туру 17UZ Avia Узбекистан Гран-Туризмо с 25 10 2022 г.

Итак, о «Пенатах» - усадьбе И.Е.Репина, в которой он провёл последние годы жизни. Началась история этого дома с того, что в 1899 году Илья Ефимович приобрел участок земли в поселке Куоккала. Он был заброшен и зарос кустарником, маленький домик на нем собирался, кажется, развалиться. Но уже через два-три года территория усадьбы превратилась в ухоженный парк с аллеями, каналами, прудами, мостками, а дом был перестроен в удобное жильё и подрос – на втором этаже для Репина устроили большую и светлую мастерскую. Документы на участок и все постройки на нём были оформлены на Наталию Нордман, усадьба стала подарком художника любимой супруге. Она же и придумала назвать её «Пенатами» в честь римских божеств – хранителей домашнего очага. Позднее выражение «родные Пенаты» стало нарицательным, обозначая теплый, уютный, любимый дом, в который хочется возвращаться и в котором живёт душа хозяина. Таким домом стала усадьба «Пенаты» для семьи И.Е.Репина. Он вложил в этот дом немало труда и частичку души: сам сажал деревья в парке и копал каналы, сам рисовал планы многочисленных пристроек к дому и архитектурных украшений парка. Стоит ли удивляться тому, что после революции и декрета Ленина о независимости Финляндии, когда внезапно оказалось, что усадьба «Пенаты» вместе с поселком Куоккала стали финской территорией, художник отказался покинуть ставший родным дом и переехать в Россию? Впрочем, финского гражданства тоже не принял. Так и оставался до конца жизни эмигрантом, никуда не выезжавшим из собственного дома. Есть версия, что у него всё же возникало желания переехать, но воспротивились дети, проживавшие вместе с ним в усадьбе после смерти супруги, а сам художник был уже слишком стар, чтобы решиться на кардинальную смену образа жизни в одиночестве. Так и остался в усадьбе, вплоть до 1930-го года, когда ушёл из жизни в возрасте 86 лет. Он и после смерти своей не пожелал покидать родные пенаты, завешав похоронить себя в усадебном парке. Здесь и по сей день находится его могила с простым скромным крестом. Что касается музея, то его история началась вовсе не в день открытия, а ещё тогда, когда, почувствовав приближение смерти, написала завещание Наталия Нордман. Согласно ему, усадьба оставалась в пожизненном пользовании И.Е.Репина, а потом переходила Академии художеств, но с одним условием – в ней должен быть создан музей художника. Н.Нордман не стало в 1914 году. Академия художеств, как и вся страна в целом, переживала тогда не лучшие времена, и от наследства отказалась, мотивировав тем, что не имеет средств на создание музея и дальнейшее содержание усадьбы. В итоге И.Е.Репин передал Академии 30000 рублей на вышеуказанные цели. Но музей был открыт только в 1940-ом году, через 10 лет после смерти художника. А уже через год началась Великая Отечественная война. Накануне её все архивы И.Е.Репина, его рисунки, картины, личные вещи и часть мебели были эвакуированы в Ленинград, где надежно укрылись в подвалах Академии художеств. И не зря. Когда в 1944-ом году советские войска вошли в Репино, открылась печальная картина: дом Репина перестал существовать. Вместе с ним сгорели и все парковые постройки – башня, беседки, мостики. В музее есть фото и рисунки, засвидетельствовавшие состояние усадьбы: Но в архивах сохранились чертежи, рисунки и многочисленные фото Наталии Нордман. По ним был восстановлен репинский дом на своём фундаменте, в котором вновь открылся музей художника в 1962-ом году. Однако, пойдем его осматривать:) Дом изначально строился не по какому-то единому плану, пристройки добавлялись по мере необходимости или желания хозяев, быть может, поэтому его облик кажется несколько сумбурным, но напоминающим сказочный теремок: Сразу с крыльца попадаем на небольшую веранду, где предлагается надеть на обувь бахилы и пройти на осмотр. Вход в дом при Репине располагался несколько иначе, поэтому сейчас мы видим прихожую справа от себя. В ней - верхняя одежда художника и несколько ещё интересных предметов, о которых нужно рассказать подробнее. Вот, например, флаг (когда-то он был голубым, но годы и погодные условия вернули ему естественный цвет неокрашенного полотна). И.Е.Репин выбрал "Пенаты" местом проживания потому, что его покорили тишина и уединение этого места. Здесь он мог спокойно работать по много часов в день. В 1906-ом он, оставив службу в Академии художеств, он окончательно перебрался в "Пенаты", чтобы полностью посвятить себя живописи. Потому как возраст перевалил уже за 60, а творческих планов еще масса... Однако, Куоккала в те времена была популярным местом отдыха для творческих кругов. Здесь жили постоянно или снимали дачи на лето писатели, художники, музыканты. Например, соседом Репина был К.И.Чуковский. Естественно, что все они хотели навещать Илью Ефимовича. И тогда, чтобы и друзей не обижать, и от работы не отвлекаться, Репин установил один день для визитов - среду. Тогда над домом поднимался вот этот самый флаг, чтобы видно было издалека, что в семье Репиных сегодня принимают гостей: Супруга Репина, писательница Наталия Нордман была женщиной весьма прогрессивных для своего времени взглядов. Так, она придерживалась сама и старательно распространяла среди друзей и родственников идеи вегетарианства, а также равного отношения между людьми. Например, в дни визитов был провозглашен принцип самопомощи, заключающийся в том, что не принято было заставлять других что-то делать за себя: забирать/подавать пальто и зонты, наливать напитки в бокалы, подавать блюда. Обслуживать себя гости должны были сами, а домашняя прислуга нередко обедала с хозяевами и гостями за одним столом. Поэтому прямо в прихожей висел плакат, призывающий снимать самим пальто и калоши и бить в там-там, оповещая о своём прибытии: Следующее помещение, в которое мы проходим - кабинет И.Е.Репина. Я уже упоминала вскользь в прошлой записи, повторюсь. Осмотр происходит следующим образом: группа из 5-7 человек проходит в комнату, смотритель включает аудиозапись экскурсии, показывая по ходу рассказа на предметы, о которых идёт речь, добавляет что-то после от себя и отвечает на вопросы. Потом немного времени на фото или осмотр деталей, и переходим в следующую комнату. В общем, всё наглядно, понятно и интересно. Следующая группа заходит обычно, когда первая переходит на второй этаж, чтобы не толкаться в переходах из комнаты в комнату. Ибо все помещения очень небольших размеров, жил великий живописец весьма скромно. Зато в каждой комнате просто море света за счет огромного количества окон - художнику без освещения никак:) К слову, Репин ратовал ещё и за здоровый образ жизни, в частности, за сон на свежем воздухе. Потому сам он спал и зимой, и летом на открытой веранде, а домочадцам настоятельно рекомендовал держать окна открытыми и днём, и ночью, и в любую погоду. Большую часть кабинета занимает рабочий стол, на котором сейчас - семейные фото и личные вещи художника. Интересна история резного ларца справа. В 1913-ом году случилось страшное: была повреждена картина "Иван Грозный и сын его Иван". Один из постоянных посетителей Третьяковки иконописец Абрам Балашов с криками "Хватит крови" трижды проткнул ножом лица на картине. Со всей страны к автору полетели письма со словами поддержки и сочувствия. И тогда работники почты тоже решили выразить своё участие. Они заказали этот самый ларец и, сложив в него все письма, преподнесли художнику: У окна выставлены фото и бюсты друзей Репина, часто навещавших его в "Пенатах" - Толстого, Чуковского, Шаляпина и др. К слову, все произведения в доме - картины, бюсты - это либо дело рук самого художника, либо его учеников: Бюсты работы И.Е.Репина выставлены и рядом, на веранде, которую он так и называл: "Верандой бюстов": Из кабинета проходим в гостиную, её называли Венериной по копии античной статуи Венеры, стоящей в углу. Эта комната также служила кабинетом для Наталии Нордман, которая работала вот за этим столом: При этом это, пожалуй, самое тёмное помещение в доме, в проходной комнате всего одно окно, что кажется совсем необычным для наполненного светом дома: Рояль для гостиной выбирал композитор Александр Константинович Глазунов. Подлинный инструмент не сохранился, но когда в ходе восстановления стали искать похожий из той эпохи, музейным сотрудникам улыбнулась удача: они нашли рояль, на котором играла ученица А.К.Глазунова, да и сам он бывало: На стенах - картины, наброски, рисунки И.Е.Репина и его учеников: "Мечты и планы": А мы переходим в столовую. Её доминанта - круглый стол, восстановленный реставраторами по фото и сохранившимся чертежам. Изначально его автором был финский мастер Пекко Ханникайнен. Стол был уникальным и подчиненным тому самому принципу самопомощи. Он был круглым и вращающимся в центральной своей части, так, чтобы каждый гость мог, повернув его, приблизить к себе понравившееся блюдо и положить на тарелку, не напрягая прислугу. Под столешницей находились выдвижные ящики, в которые сидящие за столом складывали грязную посуду: Места распределялись по жребию, тот, кто вытягивал первый номер, назначался председателем - ему предоставляли почетную обязанность снимать крышки с кастрюль. Провинившиеся в нарушении принципа самопомощи подвергались шутливому наказанию: нарушитель должен был встать на балкончик в углу столовой и произнести остроумную речь. Особенно часто за столом пытались поймать на нарушении Корнея Чуковского, ибо он был мастером экспромта и острого слова: Бывал на том балконе и сам Репин, на столе стоит фото, запечатлевшее такой случай:) А рядом лежит карточка, на которой написано меню одного из "средовых" репинских обедов. Как уже упоминалось, Н.Нордман была вегетарианкой и для гостей исключения не делала. Многие из них в мемуарах вспоминали, как на званых "средах" их кормили квашеной капустой, овощными котлетками и бифштексами из клюквы. На стенах конечно же картины: В том числе портреты детей, дочери Надя и Вера в юном возрасте, и взрослая уже Вера смотрят на нас со стены столовой. Как сказала сотрудница музея, Репин, как художник, был честен и объективен: на взрослом портрете отчетливо читается не слишком приятный характер взбалмошной, избалованной, самоуверенной и довольно скупой и мелочной старшей дочери: Печь была восстановлена по небольшому кусочку изразца, найденного в развалинах жилого дома, и по фото: А мы, снова выйдя в гостиную, поднимаемся по лестнице на второй этаж, в мастерскую Репина. Просторное светлое помещение, самое большое в доме, занимает почти весь этаж. Художник говорил, что здесь проходят самые счастливые часы его жизни: Значительное место занимает диван, вошедший в историю тем, что на нём художнику позировал Ф.Шаляпин: На мольберте - последний автопортрет И.Е.Репина (написанный в возрасте 76 лет), за ним - незаконченный портрет Пушкина ("Пушкин на берегах Невы" - полотно, которое Репин писал на протяжении тридцати лет, несколько раз переписывая, но так и не закончил). Рядом - личные вещи: рабочая блуза, кисти, палитра: Эта палитра была изготовлена специально по заказу живописца. Она крепилась на поясе при помощи ремней. Дело в том, что И.Е.Репин из-за болезни мышц, прогрессирующей на фоне десятилетий напряженных и многочасовых занятий живописью, не мог держать кисть правой рукой. Он выучился писать левой, в которой обычно держат палитру. А для палитры придумал вот такое хитрое приспособление: Перед выходом на балкон - эскиз самой большой репинской картины "Торжественное заседание Государственного Совета". В её написании художнику помогали ученики Борис Кустодиев и Иван Куликов. Кроме того, на помощь пришёл и технический прогресс. Репин использовал искусство фотографии: он делал фото своих моделей, позирующих для картины, отдавал на печать супруге, и потом мог сколь угодно долго и тщательно рассматривать и переносить на холст детали мундиров, черты лица и читаемые в них характеры моделей. В одном из углов мастерской - экспозиция, посвященная казакам. Репин несколько десятков лет работал над "казачьей" темой, создав несколько работ, в том числе и знаменитое полотно "Запорожцы пишут письмо турецкому султану". Чтобы картины выглядели достоверно, художник собирал и тщательно изучал вещи, относящиеся к Запорожью и казачьему быту: Рядом с мастерской небольшая комната, в которой сейчас проходят временные выставки. К слову, в музее не показаны интерьеры комнат личного пользования - спальни, кухни, ванной и т.д. Такова была воля Н.Нордман. Потому в бывших этих помещениях сейчас либо служебные комнаты, либо документальные экспозиции. В мой визит на втором этаже размещалась выставка картин и личных вещей Юрия Репина, единственного сына Ильи Ефимовича. После смерти в 1914-ом году Н.Нордман, он, как и дочери, переехали в "Пенаты", для Юрия даже был построен дом рядом с отцовским (он тоже сгорел в годы войны, но восстанавливать его не стали, посчитав, что он не имеет исторической ценности). До 1940-го года он жил в усадьбе, потом, до конца своих дней в Хельсинки. Юрий тоже был художником, но всю свою жизнь находился в тени своего великого отца. И по сей день он не слишком известен широкой публики, хотя написал ряд талантливых работ, в основном на мистическую, религиозную тематику: На том прогулка по музею закончилась, я перешла в усадебный парк. Здесь тоже есть, на что посмотреть. Не говоря о том, что после недавней реставрации восстановили часть парковых построек, это просто чудесный лес с дорожками и прудами, по которому очень приятно прогуливаться: Из восстановленных сооружений прежде всего на пути попадется храм Осириса и Изиды. Это была деревянная большая беседка-эстрада, где проводились домашние концерты и спектакли, а также устраивались чаепития на открытом воздухе и танцы. По воскресеньям здесь проводились народные гуляния, куда могли прийти все желающие. Люди из простого народа выступали с докладами - пчеловоды, крестьяне, кухарки. Репин называл эти воскресные собрания "Мой народный университет": Чуть дальше расположилась башня Шахрезады: большая двухъярусная беседка, к которой ведут каменный ступени. В те дни, когда деревья вокруг не достигли ещё нынешней высоты, с неё открывались чудесные виды на залив и окрестности: В парке есть и старые фото из репинских архивов: Я прошла по аллеям вокруг и вышла к дому с другой стороны: Под реставрационным куполом виден артезианский источник "Посейдон". Вода из скважины наполняла бетонную чашу, а потом стекала прямо в пруд. И.Е.Репин считал эту воду целебной и обязательно выпивал каждый день по 8 глотков: Я же засмотрелась на отражения в пруду, а потом и на капельки дождя, зарябившие водную гладь: Когда дождь пошел сильнее, я двинулась к выходу, в надежде, что он скоро закончится, ещё пофотографировала цветочки: Но дождь зарядил сильнее, даже кот вон запросился домой: И вот тут я в самом деле словила мистическое ощущение дежавю. Потому что в той моей поездке пятилетней давности я видела такую же рыжую морду в Выборгском замке:)) Ну, а о том, как я пряталась от дождя и гуляла по берегу залива, я уже рассказывала:)

Да такие красавцы - и не съедобные?! Ну, сказочник...:))