Нафаня

Да и актёр в роли Модильяни великолепен, отличный, гармоничный дуэт. Есть ещё фильм года так 2019-го "Моди", но тот не смотрела, не доберусь никак:)

Сюжеты с выставки. Герой одного портрета. Уточнение 1. На самом деле портретов В.А.Перовского Карл Брюллов написал два. Один из них (не мог не оказаться, конечно, на выставке в Русском музее) выполнен в полный рост на фоне степного пейзажа, второй - погрудный портрет написан с натуры и послужил основой для этого полноростового, который писался позже. Хотя есть и ещё один портрет с предполагаемым (но не досконально установленным) авторством Брюллова, он располагается временно в нашем "Эрмитаж-Евразия" на выставке, так же посвящённой творчеству Карла Брюллова и его влиянию на портретную живопись второй половины 19-го века. Уточнение 2. Великий Карл создал множество прекрасных портретов, которые впечатляют меня даже больше его масштабной "Помпеи". Но портрет Перовского я выбрала сегодня по тем причинам, что личность его мне очень близка - он сыграл огромную роль в истории Оренбургской губернии, дважды занимая пост генерал-губернатора, к тому же календарь праздников напомнил, что завтрашняя дата связана с одним историческим событием, связанным с его именем, не радостным вовсе, но всё же значимым. А ещё мне попался почти случайно на глаза исторический очерк Валентина Пикуля "Хива, отвори ворота!", который я и буду дальше цитировать. Однако, по порядку. Василий Алексеевич Перовский - внебрачный сын Алексея Разумовского, у которого в (как принято нынче называть его) гражданском браке с Марией Соболевской родилось десять детей, ставших Перовскими. "В битве при Бородино Перовскому было 18 лет; французская пуля оторвала ему палец, вместо которого он позже носил длинный золотой наперсток. Обманом был взят в плен на московских форпостах. В обозе маршала Даву проделал весь долгий путь отступления «Великой армии» — в одном мундирчике и даже без сапог, которые содрали с него мерзнувшие конвоиры; записки Перовского о пребывании в плену и сейчас невозможно читать без содрогания. Пешком пройдя от Москвы до Орлеана, бежал к своим. 14 декабря 1825 года был «контужен поленом в спину» и стал флигель-адъютантом Николая I (что не делает ему чести). Но, будучи часто награждаем, царя никогда не благодарил (что делает ему честь). В 1828 году под Варной ему вырезали из груди турецкую пулю, увязнувшую близ самого сердца. Образованный человек острого ума, Перовский имел друзей — Жуковского и Карамзина; с Пушкиным был на «ты»; Брюллов дважды изображал его на портретах. Он был честолюбив, как и большинство военных людей той эпохи, но славы не искал. При жизни были опубликованы лишь его «Письма из Италии», да и то их напечатал Жуковский, желая сделать другу приятное. Николай I неизменно к Перовскому благоволил. В 1833 году Василий Алексеевич заступил на пост оренбургского губернатора; здесь он принимал в своем доме Пушкина, собиравшего материалы о Пугачеве (Бердская слобода, столица всей Пугачевщины, находилась в семи верстах от Оренбурга). Данилевский вывел Перовского в романе «Сожженная Москва»; Лев Толстой хотел сделать Перовского одним из героев своего незавершенного романа «Декабристы»…" (В.Пикуль, далее курсивом - цитаты из него же) К слову, о визите Пушкина в Оренбург ходит пара легенд. Одна гласит, что обстоятельства его приезда подкинули Гоголю (точнее, подкинул пересказавший их В.И.Даль, служивший при канцелярии генерал-губернатора) сюжет будущего его произведения "Ревизор". Ибо опережая поэта, пришла В.А.Перовскому бумага, в которой некий доброжелатель генерала предостерегал и умолял быть осторожным, поскольку сбор сведений о пугачевском бунте - лишь предлог, а на самом деле едет Пушкин проинспектировать тайно деятельность оренбургских чиновников. Но есть и другая версия, в которой больше исторической правды, чем догадок. По ней посыльный с письмом к Перовскому действительно прибыл, немного опередив Пушкина. Да только содержало то письмо указание следить за имеющим репутацию неблагонадёжного поэтом, приставив к нему тайных соглядатаев, и изложить впоследствии отчёт о каждом его шаге и каждой встрече. Василий Алексеевич, однако, догадался, что предписывает ему тайное послание, и курьера не принимал под разными предлогами до тех пор, пока Пушкин не покинул Оренбург. И лишь тогда ознакомился с полученными указаниями и ответил, что во-первых, получил их слишком поздно, во-вторых, докладывать-то, собственно, и не о чем - встречался Пушкин, кроме жителей Бердской слободы, преимущественно с самим Перовским, остановившись в его доме, а время проводил в губернских архивах. "Оренбург был форпостом — твердынею наших рубежей близ пустыни. Население — казаки с голубыми кушаками «уральцев», башкиры в островерхих шапках, военные, их семьи, переселенцы, чиновники, купцы, беглые, солдаты, ссыльные и преступники. А на «меновом дворе» караван-сарая ложатся в горячую пыль верблюды, проделавшие путь от Самарканда, Бухары, Герата и Хивы; из Оренбурга они увозят полосы железа и меди, ткани и гвозди, посуду и доски. Жизнь тут сытная, мяса и хлеба вдосталь, но зато тревожная: кордоны, пикеты, разъезды вдоль симы — границы, лай собак по ночам, ржанье конницы, улетавшей в степные бураны ловить барантчей — разбойников. Кочевник и есть кочевник: ему не вручишь ноту протеста, с ним не подпишешь трактата о мире. Наказывать кочевника за разбой — то же, что бить лакея за провинность его господина. Ибо за все преступления должна бы отвечать высокомерная Хива, но до хивинского хана Алла-Куллы никак не добраться: 1500 верст безжизненных песков стерегли Хиву лучше крепостей, а жара и безводье были главным оружием хана. И Хива богатела от грабежа на караванных тропах, Хива насыщалась трудами пленных рабов, Хива благодарила аллаха за то, что пустыни оградили ее от мщения «неверных» урусов… Даже когда Россия не воевала, жители Оренбуржья постоянно ощущали близость «фронта», а их семьи оплакивали потери. То здесь, то там слышишь причитания осиротевших — кого-то опять схватили в степи и погнали в Хиву на базар, как скотину. Попробуй сыщи кормильца: из Хивы его продали в Коканд, оттуда — в Турцию, а там и затерялись следы… Тяжко!.. ...Перовский не одну ночь провел над изучением путей в Хиву. — Оренбургу и степям приаральским в покое не бывать, пока не взломаем ворота Хивы и не нанесем визит хану в его же серале. Надобно разрушить вредный миф о недосягаемости Хивинского оазиса. Клин вышибают клином, и Перовский велел не выпускать из Оренбурга хивинские караваны, а на товары хана наложить арест. — Так будет до тех пор, — сказал он в гневе, — пока хан Алла-Кулла не выпустит из неволи русских людей… Подействовало! Хан отпустил двадцать пять рабов, и они пришли на родину с караваном бухарцев. Но к обеденному столу, накрытому для них в доме губернатора, трех мучеников несли на руках, столь были измождены, а одному пленнику было уже сто двадцать лет. Коварный хан попросту избавился от рабов, уже истощивших свои силы на хивинской каторге, и Перовский уверился в своем дерзком замысле: — Хана мы навестим с пушками, а когда солдат российский гаркнет: «Хива, отвори ворота!» — тогда вся история Средней Азии войдет в иное и благородное русло." Перовский писал о своих планах Хивинского похода в Петербург, а сам постепенно к нему готовился, поручив запасать провиант, оружие, походное снаряжение. Но Петербург не слишком его поддерживал - аргументы "против" звучали со всех сторон: от министра финансов, не желающего лишнего обременения для казны, до канцлера Нессельроде, страшащегося испортить отношения с Англией, которая в это время тоже старалась всячески распространить своё влияние на восток. Тогда Перовский помчался в Петербург сам, дабы заручиться поддержкой самого императора. Поход готовили в атмосфере строгой секретности. Начались споры о том, когда выступать: летне-осенний поход через пустыню пугал адской жарой, зимний - морозными ветрами, отсутствием топлива и корма для лошадей и верблюдов. И всё-таки выбрали зиму, выступив в ноябре 1839-го года. "Пустыня, казалось, только и ждала, когда русские проникнут в ее пределы… Снегу выпало по колено, а потом грянул мороз в двадцать шесть градусов при жесточайшем ветре. Ночью ездовые лошади опрокинули коновязь и панически умчались вдаль, повинуясь дикому инстинкту спасения." Зима в тот год выдалась невероятно суровой, какой не видели много лет. В декабре морозы доходили до 40 градусов. Отряды редели - люди умирали, измученные голодом, холодом, бессонницей: форменные шинели и сапоги от морозов не спасали, тулупов и валенок, тёплых шатров для ночёвок в нужном количестве не запасли (потом одной из причин неудачи Хивинского похода назовут халатность занимающихся снабжением на стадии подготовки и присвоение ими казённых денег); в ледяной пустыне невозможно было найти дров, чтобы разжечь огонь и согреться или приготовить горячую пищу; боясь замёрзнуть во сне, вскакивали каждые полчаса, утром поднимались не выспавшиеся и не отдохнувшие, без сил брели дальше. "В утреннем полумраке рассвета солдаты видели Перовского — голова низко опущена на грудь, из-под заиндевелого башлыка торчал острый нос да сосульками свисали длинные усы…" Перовский, помрачнев от сознания собственной вины, принял решение прекратить поход. В феврале (как раз 13-го на нынешний стиль) 1840-го отряд повернул назад и по прошествии пяти месяцев страшных блужданий по ледяной пустыне вернулся в Оренбург. Хивинский поход 1839-го года можно было бы признать полностью провально-неудачным, но... "Как это ни странно, хивинская экспедиция все-таки достигла главной своей цели: Хива малость притихла, казачата уже не боялись играть на околицах станиц, через песчаные барханы плыли в зное русские караваны с товарами нижегородской и ирбитской ярмарок; на тюках с русскими цветастыми ситцами сидели бравые ребята-приказчики и, держа на коленях готовые к бою нарезные Штуцеры, посматривали в душное безлюдье…" Несмотря на открывшуюся во время похода и сильно беспокоившую его старую рану, В.А.Перовский горел желанием дойти до Хивы, планировал после более тщательной подготовки выступить в новый поход, на этот раз весной. Но императорский двор решил от хивинских планов пока отказаться. Перовскому было велено залечивать раны, через три года он и вовсе оставил Оренбург и губернаторство, перебрался в Петербург, заседал в Государственном Совете, но всем сердцем по-прежнему стремился на завоевание Хивы - не давала спать спокойна память о неудаче 1839-го, требовала душа реванша и достижения несбывшегося: "Внешне он сильно изменился. Когда-то жгучий красавец, от которого женщины были без ума, теперь он превратился в жилистого старика с седою шапкой волос. Ходил с палкой, часто хандрил. Только близкие ему люди знали, что Перовский душою по-прежнему весь в делах Востока, и прежний пыл не угас в этом суровом сановнике империи, который иногда, тряхнув стариной, еще умудрялся гнуть в пальцах рублевки, разгибал подковы. Весною 1851 года Оренбург был извещен о скором приезде нового генерал-губернатора. Губернатор-то новый, да имя у него старое — Перовский! Местные власти готовили ему торжественный въезд в степную столицу. На дорогах расставили «махальщиков», чтобы не прохлопать приближения кареты Перовского. Наконец из степи прискакали гонцы: «Едет… пылища валит!» К заставе подкатила карета с зеркальными окнами и гербами. Осанистые старики казаки в длиннополых кафтанах, опоясанных голубыми кушаками, вышли с хлебом-солью. Вице-губернатор Ханыков приоткрыл дверцу кареты, а там, внутри ее, под зудение мух, безмятежно дрыхнул… лакей. — А где же его высокопревосходительство? — Василь Лексеич-то? — спросил тот, потягиваясь. — А шут его знае… За Бузулуком взял у казака лошадь, сел и поскакал! — Куда поскакал? — Да я не спрашивал… К вам, наверное! Начальство кинулось к губернаторскому дому: Перовский возлежал на диване в халате из китайского шелка, с длинным турецким чубуком в зубах; на низеньком персидском столике лежали сложенные в столбик червонцы; золотым наперстком, укрывавшим отсутствие пальца, Перовский со звоном обрушил один столбик монет: — Вот это надо отдать казаку, у которого я взял кобылу за Бузулуком. Гнал ее, не жалеючи. Ночью въехал в Оренбург, провел ей по шее ладонью — ни потинки! Просто удивительно… Надеюсь, она довезет меня до Хивы… В этом же году консилиум врачей приговорил Перовского к смерти: старая рана в груди не заживала. — Сколько мне осталось жить на белом свете? — спросил он. — Год, — сказали врачи, переглянувшись. — Хорошо! В таком случае я успею… Врачи ошиблись на целых шесть лет. В степной глуши Перовский окружал себя писателями и учеными, открывал для казаков школы, в Оренбурге устроил публичную библиотеку, разбивал тенистые кущи садов и бульваров…" Второй Хивинский поход В.А.Перовского так и не состоялся, и всё же он многое сделал для его приближения. Устроил в степи многочисленные укрепления для защиты границ от набегов хивинцев. Продолжил начатое при ставшем генерал-губернатором после него В.А.Обручеве исследование Аральского моря. Привёз на его берега в разобранном виде первый пароход, названный его именем и положивший начало Аральской флотилии. В 1853-ем году взял штурмом кокандскую крепость Ак-Мечеть (до 1922 года она потом носила имя Перовск). Поражение кокандского хана, который был на тот момент вассалом Хивы, вынудило хивинского правителя заключить с Россией договор на весьма выгодных для неё условиях. В 1857-ом году В.А.Перовский вновь покинул Оренбург, на этот раз навсегда. Весной вышел в отставку, а в декабре скончался в Крыму, в имении Воронцова. В наших краях его любили при жизни и уважают память его по сей день - это один из любимых губернаторов, оставивших яркий след в истории области. Память о Василии Алексеевиче живёт не только в памятниках, живописных портретах и названиях улиц, но и в музыке. У башкирского народа есть исполняемый на курае "Перовский марш", согласно легенде сочиненный и исполненный впервые во время похода на Ак-Мечеть кураистами, бывшими в отряде Перовского. А портрет Перовского кисти Брюллова, к слову, кажется, единственный случай, когда Великий Карл изобразил генерала, военачальника. Обычно его привлекали другие лица и личности.

Мне 2004 года фильм понравился.

У Тимоши на лице написано, что он думает по поводу всех этих праздников:))) я поняла, почему я так манулов люблю - это ж мой портрет по утрам:))

Люда, и как фильм?:) я что-то не рискнула идти смотреть, а сейчас, кажется, уже и не показывают у нас.

Это Валерий оптом по два дня праздники начал выдавать:) Или живёт в завтрашнем дне:) к слову, не только он. Наши ребята в группе об астрономии и космонавтике тоже выдали, что сегодня годовщина падения Сихотэ-Алинского метеорита, случившееся 12 февраля 1947 года: "В этот день 78 лет назад, 12 февраля 1947 года, над Приморским краем пронесся яркий огненный болид, сопровождаемый мощными взрывами и ударной волной, выбившей окна в близлежащих поселках. Точные размеры болида неизвестны - предположительно, они варьировались от 4 до 15 метров. На высоте около 5-7 км метеорит разрушился, выпав на землю в виде "железного дождя". Осколки рассеялись на площади около 35 квадратных километров, образовав эллипс рассеяния с большой осью около 10 км. В районе падения было обнаружено 106 кратеров и воронок, крупнейшая из которых достигала 28 метров в диаметре и 6 метров в глубину. Это событие сегодня известно, как падение Сихотэ-Алинского метеорита. Общая масса осколков метеорита оценивается в 60-100 тонн. Экспедициями Академии наук было собрано более 3500 фрагментов общей массой 27 тонн, крупнейший из которых весит 1745 кг. Местные жители также активно собирали обломки, что значительно увеличило объем изъятого материала. Метеорит состоит преимущественно из железа (94%), никеля (5,5%) и небольших примесей других элементов, таких как кобальт, фосфор и сера." Очевидцем этого события стал художник Пётр Медведев, который и изобразил его на картине - яркий огненный след над заснеженными домами и лесом. Спустя десять лет работа художника стала основой для выпущенной к юбилею события почтовой марки:

Надо же 9 лет экслуатировали и техническое обслуживание с полным демонтажом. В нашем "Автозаводском парке" колесу обозрения лет 50. Кабинки откпытого типа, закрывающиеся на железные цепочки (цепочка накидывается на крючок). Сто слоев краски и никогда колесо не закрывали на тех.обслуживание. Так это ж старосоветские аттракционы, они ещё сто лет простоят. У нас такое последнее в прошлом году на новое заменили, аж жалко было с ним расставаться.

Верный способ порадовать трепетную женскую душу - прокатить на новой красивой машинке:))

Говорю же, нас не спрашивают, что подвезли, то и получите:)) с утра туманом накрыло вот:

А у нас та самая февральская лазурь, солнышко пригревает, несмотря на мороз, птички поют...весна ощущается, и уже как-то не хочется ни снега, ни инея, но так не бывает:)

Мне тоже жаль исчезающей красоты фигурного катания. Насколько лет назад перестала смотреть от слова "совсем", когда одна за другой стали появляться и через пару лет исчезать со спортивного горизонта юные девочки Этери Тутберидзе. Потому что для меня это уже не фигурное катание, а набор технически сложных элементов, не связанных толком между собой и не проникнутые темой, идеей, чувством, как это было раньше. Моя любовь к фигурному катанию осталась где-то во времена Ирины Слуцкой, Каролины Костнер, Елены Бережной/Антона Сихарулидзе, Маши Петровой/Алексея Тихонова, Алексея Ягудина (какие фантастические у него ведь были дорожки шагов!) Пусть не было в те времена прыжков в пять оборотов, но зато сколько было красоты, плавности скольжения, артистизма, когда программа - как маленький спектакль, переворачивающий душу. Да, наверное, спорт должен развиваться и усложняться, но лично мне такое развитие, превращающее фигурное катание в прыжки на льду, совсем не по душе.

Михаил, с днём рождения! Здоровья, благополучия, больше поводов для радости, удачи во всем!

Ходила сегодня на выставку нашего местного дизайнера Анны Советовой, это та самая, что создаёт коллекции одежды на основе пухового платка. Я несколько раз фото с показов в этой теме выкладывала. На нынешней выставки, помимо одной из самых интересных коллекций по мотивам национальных костюмов народов, проживающих на территории области, и коллекции, объединяющей два важных составляющих областной жизни и истории - платка и космоса, а также новогодней тематики, которую я разместила в новогодней же теме, есть ещё один раздел - пуховые иконы. Помимо того, что это просто красиво: удивили некоторые из них сюжетами. Вот, например, Богоматерь (Колыбельная), где Мария несёт младенца за спиной. Ни разу такой не видела: Или Богоматерь (Непраздная) - до рождения Сына (непраздная женщина в русской традиции - беременная): Или Бог - Архитектор мира (сюжет, свойственный католичеству):

Пухово-новогоднее:) Мне нужен этот снеговик... два... три:)) И шишка тоже нужна!:) Прошлогодний символ:)

Из интересных событий в истории этого дня выделю, пожалуй, то, которое меня наиболее удивило:) Не то, чтобы оно необычно, просто я о нём не знала. 9 февраля (28 января по старому стилю) 1896 года в Юсуповском саду Санкт-Петербурга состоялось открытие первого международного турнира, проводимого Международным союзом конькобежцев. Союз был учрежден незадолго до того - в 1895-ом, ему было поручено разработать единые правила проведения и оценки соревнований, которые до того проводились весьма стихийно, в разных странах и регионах по-своему. Союз плодотворно потрудился и в результате с успехом провел первые соревнования - по фигурному катанию. Те самые, в Юсуповском саду. Соревновались тогда только мужчины, турнир включал три вида программы - обязательные фигуры, произвольное катание и специальные фигуры. В чемпионате приняли участие аж четверо спортсменов - двое именитых иностранцев, уже занимавших призовые места на европейских соревнованиях, - австриец Густав Хюгель и немец Гильберт Фукс, и двое россиян - Георгий Сандерс и Николай Подусков. Первым чемпионом мира стал Гильберт Фукс. Россияне выступили в первых двух программах не особо удачно, зато в специальных фигурах Георгий Сандерс занял первое место. Судьи отметили исполненные им элементы - "крест с полумесяцем", "лиру", "змейку", посчитав их самыми красивыми на соревнованиях. В итоге по сумме трех программ ему досталось третье место. Но самое главное его достижение, пожалуй, состояло в том, что эти свои прекрасные "специальные фигуры" он успешно придумывал впоследствии для других спортсменов, своих учеников, основав в Петербурге школу фигурного катания. В 1908-ом году на Олимпиаде поставленные им фигуры принесли первое в истории России олимпийское золото по фигурному катанию его ученику Николаю Коломенкину-Панину. *** А ещё в этот день в 1931-ом году состоялось торжественное открытие Центральной фабрики Союзкино (нынешний "Мосфильм") в здании, вновь построенном для нужд разросшейся киностудии на Воробьёвых горах. Правда, первый же съемочный показал, что павильоны требуют переделки, ибо были приспособлены под немое кино, но это уже были мелочи, решаемые в последующие десять лет работы:)) На экскурсии в Мосфильме из форумчан, наверное, не был только ленивый. Я тоже была, лет восемь назад:) Больше всего, пожалуй, запомнился с той экскурсии выстроенный для съемок под открытым небом город (изображающий с одной стороны старую Москву, с другой - Петербург), по которому бродить в надвигающейся темноте было очень волнительно: да ещё, пожалуй, встреча с "Фердинандом" из "Места встречи...": А ещё - как мы бежали, опаздывая к началу экскурсии, потому что не знали тогда ещё, что в Москве пройти напрямую от точки А до точки Б часто невозможно, даже если идти предстоит вроде бы по прямой улице, ибо упрешься непременно в какой-нибудь забор, виадук, многоуровневую развязку или прочую катастрофу:)) Но это отдельна история:)

"Спартак" да, впечатляет и музыка, и хореография. А уж запись того, где танцуют Васильев/Максимова, я смотрела раз пять:)

К слову об адаптациях классики под современные реалии и прочем подобном. Я вообще такие повороты сюжета не особо уважаю, но иногда получаются реально интересные вещи (это я себя к рэпу Пушкина в исполнении Борисова, наверное, готовлю-уговариваю:)) ) Так вот, об Онегине. У Виктора Тихомирова, который по совместительству художник из "Митьков", есть книга и по ней же снятый фильм "Евгений Телегин". Привозил он его к нам на кинофестиваль прошлым летом. Вот это как раз адаптация пушкинского сюжета и перенесение в наше время. Ну, точнее, там вообще совершенно сумасшедшая мешанина Петербурга 1980-ых, русских сказок, сельской русской природы, которая вне времени, творчества "Митьков", своеобразного юмора и философских размышлений. Фантастический кавардак, но мне неожиданно понравилось, какое-то осталось от него тёплое, душевное послевкусие, и природа снята очень красиво. Хотя рекомендовать к обязательному просмотру не буду, конечно, ибо на любителя:)

Так любовь зла, он ей изначально, до замужества, тоже не за наличие поместья/дворца нужен был:)) А мне фильм понравился, особенно с точки зрения операторской работы - красиво снят. И близко к тексту-классике, хоть брейк-данс Онегин не танцует:)) У Сарика "Война и музыка" нынче в кино идёт, интересно, что в этот раз получилось?

Меня настораживает в этих отзывах и анонсах Пушкин, читающий рэп, и прочее в этом роде, да и в принципе в моём идеальном мире поэт должен выглядеть не совсем так, как Юра Борисов, но, наверное, тоже схожу, только попозже)) Хотя понимаю, что это скорее всего будет не мой жанр, однако, оценить интересно:)

Вам повезло, я только мечтала вживую посмотреть, не успела. Видела только записи спектаклей, в пандемию, когда из дома было не выйти, открывали же архивы записей, выкладывая в свободный доступ. Я тогда много балетных постановок Мариинки пересмотрела, спасибо театру за ту возможность. Особенно Евгений в "Медном всаднике" впечатлил и запомнился. Вы правы, он был не просто танцором, а именно гениальным актёром, проживающим каждую свою роль. Да, знаю, 12-го в нашем кинотеатре, пойду.

...без Шклярова. Двоякое чувство: вроде и посмотреть хочется, но как-то так печально понимать, что на сцене его больше не увидеть.

В 1724 году в этот день российский император Петр I подписал указ о создании Российской Академии Наук, с этим событием и связан нынешний праздник. Поздравляю всех причастных и имеющих отношение к научным исследованиям и их результатам! У нас праздник отмечается тем, что в моём родном универе проводят несколько открытых лекций различной тематики для всех желающих, как правило, одна из них на тему краеведения или исследования истории и современности Оренбуржья. Но я сегодня на них опять не попала по причине рабочего дня:) Иногда удаётся:) Нашлось в истории этого дня место и печальному событию - в 1837-ом на Черной речке состоялась одна дуэль, унёсшая жизнь прекрасного поэта. Новый фильм о Пушкине кто-то смотреть планирует? Тот, который "Пророк" с Борисовым?

Сюжеты с выставки. "Осада Пскова польским королём Стефаном Баторием в 1581 году" После громкого успеха "Последнего дня Помпеи" от Карла Брюллова ждали новых не менее масштабных работ, но он не спешил, ища вдохновение и сюжет. Не спешил настолько, что окружающие стали поговаривать, будто Помпея вычерпала силы художника до дна и не способен де он больше на значительные работы. Что только и остаётся ему, что портреты писать, мелкими акварелями развлекаться да великих мастеров прошлого копировать. Ему пророчили судьбу творца одной картины. Друзья и злопыхатели с неизменным постоянством задавали вопрос: неужели не напишет Великий Карл ничего для выставки 1834-го года в Милане, открытия которой ждала вся творческая Италия? В конце концов импульсивный, раздражительный Карл, устав от подобных разговоров, запёрся в мастерской с кистями и красками и за 17 дней сотворил картину на исторический сюжет, привезя её на выставку на второй день после открытия. То была "Смерть Инессы де Кастро", работа не столь масштабная, как "Последний день Помпеи", но значительная, яркая, эмоциональная, вызывающая восторг у зрителей. На ней изображена морганатическая супруга португальского инфанта дона Педро за мгновение до смерти. Через считанные минуты она будет заколота кинжалом одним из приближённых короля Альфонса IV, которого умоляет о пощаде. Король - крайняя слева фигура в мантии - не слишком хотел этой смерти, но поддался уговорам своих советников-подданных, на его лице читаются сомнения и колебания, но отступать от своего решения поздно, на него устремлены взгляды убийц, они буквально испепеляют его, подавляют волю, не дают отменить казнь. Все эмоции и чувства на лицах героев сюжета Брюллов изобразил столь ярко и чётко, что кажется, будто не на картину смотришь, а слышишь разговоры и читаешь их мысли: Картина, безусловно, хороша, но написанная вопреки досужим разговором и сплетням, наперекор злым языкам, она была совсем не тем, чего хотел Карл. Он мечтал написать масштабную работу на сюжет из русской истории. Он искал этот сюжет и не находил, перечитывая тома исторических хроник. Ловил идею за идеей, но тут же упускал, понимая, что не то, не лежит душа. Благодетели из Общества поощрения художников подкидывали ему мысли о написании картины о недавней истории - событиях периода правления нынешнего императора либо об Отечественной войне 1812 года, но Брюллов благодарил, но подвергал предложенные темы критике и отвергал одну за другой. И, наконец, понял, что в Италии задуманную картину не напишет. Тему из истории России и вдохновение для её воплощения на холсте нужно искать лишь в России, и никак иначе. А тут как раз и высочайший указ, предписывающий вернуться на родину, подоспел, и Брюллов пустился в долгий путь. Быть может, чтобы скоротать время в пути, он читал Н.Карамзина? Так или иначе, сюжет для будущей своей картины он взял у него. Решил писать "Осаду Пскова войсками Стефана Батория". То был финальный, ключевой эпизод двадцатипятилетней Ливонской войны, складывающейся для России не слишком удачно. К концу лета 1851-го года на северо-западные земли Руси очередной волной хлынули войска Речи Посполитой при поддержке Великого княжества Литовского и других государств. Польский король Стефан Баторий собрался было идти на Новгород, но союзники в большинстве своём были против: идти на Новгород значило бы оставить в тылу мощный, обладающий войском Псков, что представлялось весьма опасным. Потому двинулись к Пскову. Польско-литовское войско было многочисленно - более сорока тысяч отборных, хорошо вооруженных и обученных пеших и конных воинов, Псков же имел в распоряжении около пятнадцати. Да хорошо укреплённые стены с мощными башнями, пушки, талантливого и мужественного полководца Ивана Шуйского да горожан, поднявшихся на защиту родного города от мала до велика. Об этот чудодейственный сплав храбрости, мужества, самоотдачи и веры разбилась польско-литовская волна. Защитники Пскова сожгли посады за крепостными стенами, дабы вражеским воинам негде было найти укрытие при попытке штурма города, а также уничтожили дозревающий на полях урожай, вывезли или уничтожили всё содержимое амбаров и погребов в окрестных деревнях - сделали всё возможное, чтобы наступающий враг не мог пополнить запасы продовольствия. С наскоку взять город не получилось - едва приблизившись к стенам, польские войска попали под обстрел русских пушек и вынуждены были отойти. Принялись окапываться и готовиться к осаде. В ночь на 5 сентября подкатили свои орудия к Свиной и Покровской башням и принялись методично обстреливать их и участок крепостной стены между ними. К 7 сентября обстреливаемый участок получил серьёзные повреждения: башни были полуразрушены, в стене зияли прорехи, одна из которых достигала 50 метров. Утром 8 сентября Батория отдал приказ идти на штурм. Довольно легко полякам удалось захватить подвергшиеся обстрелу башни, а вот устремившиеся было к пролому отряды ждал неприятный сюрприз - псковичи успели за ночь соорудить внутреннюю деревянно-земляную стену, которую к тому же отгораживал от разрушенной внешней ров. В этот момент Стефан Баторий, видевший на захваченных башнях поднятые польские флаги, был уверен, что его воины ворвались в Псков. Но не тут-то было - атака, упершись в стену, ров и пушечный огонь, замедлилась, почти захлебнулась, к тому же защитникам Пскова удалось подкатить к Свиной башне бочки с порохом и взорвать их. Башня грозила рухнуть окончательно, уцелевшие поляки спешно покидали её, внося ещё большую сумятицу в свои же отряды, пытающиеся прорваться за стену. И в это время сам Шуйский повёл свои войска в контратаку. В первых рядах русских ратников шли с иконами монахи Арсений, келарь Печерского монастыря, Иона Наумов, казначей Снетогорского монастыря, и игумен Мартирий. То были не почтенный старцы, а статные, умеющие держать оружие воины, и не только образами да словом Божьим ободряли они народ, вселяя в сердца веру и надежду, но и в рукопашном бою сражались храбро, подавая пример. И вслед за ними устремились в атаку на врага не только ратники, но и горожане. Именно этот момент и решил изобразить на своём полотне Карл Брюллов. На картине его нет кровавых подробностей битвы, есть почти физически ощущаемый единый порыв, эмоциональный подъём: теснят врага ратники; торжественным шествием на заднем плане крестный ход; в центре на разгорячённом коне, вздымая над головой крест, священник, всей своей фигурой призывающий следовать за ним; мать, благословляющая на бой сына, совсем ещё юного, но исступлённо, твёрдо сжимающего в крепких руках копьё; горожанки, подхватывающие раненых бойцов... Неудачный штурм города обернулся для Батория значительными потерями. После него поляки испробовали разное - пытались подвести под башни и стены подкопы, чтобы взорвать их, но псковичи уничтожили их. Стреляли раскалёнными ядрами, пытаясь поджечь город, но Шуйский быстро справился со вспыхнувшими пожарами. В начале ноября предприняли ещё одну попытку штурма, на этот раз с западной стороны, но были отброшены сильным огнем. В это же время Баторий отправил отряды немцев и венгров, чтобы попытаться захватить Псково-Печорский монастырь, дабы подорвать моральный дух псковичей, но и эта попытка не увенчалась успехом - монастырь стал для захватчиков неприступной крепостью. В конце концов поняв, что осада Пскова скорым успехом не увенчается, Баторий, не желая напрасно мёрзнуть под его стенами, отправился в Вильно, уведя добрую половину войска. Город устоял, и самоотверженное мужество его защитников подтолкнуло польского короля к переговорам с русским царём. 15 января 1582 года в местечке недалеко от Пскова между Речью Посполитой и Русским царством был заключён мирный договор сроком на десять лет. Но лишь 4 февраля польско-литовские войска отступили от города, сняв осаду. Посмотрите на календарь, сегодня как раз очередная годовщина сего события:) Что же касается картины Брюллова, то получив высочайшее одобрение на её написание, он в 1836-ом году поехал в Псков, осмотрел место событий, крепостную стену, изучил археологические находки, старинную русскую одежду, доспехи, амуницию. В общем, подошёл к работе тщательно и ответственно, но начал писать далеко не сразу - не складывался сюжет, не вырисовывалась композиция. И лишь когда в очередной раз перечитывая исторические материалы и монографии о Псковской обороне, обнаружил у Карамзина строки о трёх монахах-воинах, понял, что сделает центром, связующим звеном всей картины - тот самый монах на разгорячённом коне: Эта работа так и осталась незавершённой: Великий Карл был весьма самонадеян - начал писать сразу, набросав лишь один предварительный эскиз, который тут же принялся переносить на огромных размеров холст. Работал исступлённо, не выходя из мастерской сутками напролёт, а потом отступил от холста, посмотрел и понял - не то... не так расположены фигуры, надо бы сместить. А сместить - это значит переписать заново. Но угас, споткнувшись о неожиданное разочарование, пыл и интерес у увлекающегося Карла, потом затянула другая работа, не оставляя времени, а потом настигла болезнь и не оставила сил. Так и осталась картина недописанной. Но и в таком виде она впечатляет. Лично меня так, пожалуй, больше, чем "Последний день Помпеи". Она ошеломляет мощью того самого единого порыва, оглушает общей торжественностью звучания, не давая поначалу сосредоточиться на отдельных деталях, будоражит все органы чувств, вызывает почтительный восторг. Не описать словами, смотреть можно часами, находя всё новые и новые штрихи, детали, аллегории и формы выражения...

Была, я там вообще году в 2015 была. Такой размер по Москве перемещать сложно:)

Святая Нино. А что это двор так пуст? Там же раньше множество скульптур было?