санкт-петербург Петербургские заметки

[Нафаня]

Этнографический музей. Кость, рог, янтарь.

  Хотела показать одну красивую выставку из Российского этнографического музея, но внезапно поняла, что до разбора фоток из него руки ещё не дошли:)) Потому покажу крохотную часть постоянной экспозиции - выставку "Кость, рог, янтарь." На ней представлены предметы быта и украшения из того, что человек издавна брал у природы - кости, бивни моржей и мамонтов, рога оленей, перламутр с морских раковин, балтийский янтарь, черепашьи панцири и т.п. Есть даже весьма экзотичный предмет - ступка для измельчения табака из позвонка кита и прочие экзотические вещи из частей скелетов ископаемых животных. Вот, например, что-то из чего-то:))

Янтарём тех, кто был в Калининграде, конечно, не удивить, выставочный стенд здесь небольшого размера, но всё равно красиво и вызывает ностальгию по Янтарному краю:

Дальше интереснее и экзотичнее - рога:

Перламутр из раковин моллюсков:

Самая удивительная экзотика представлена, пожалуй, в витрине с культовыми и обрядовыми предметами. Вот, например, ступки и ведёрки из костей конечностей мамонта:

Раковины тоже нередко использовались в религиозных обрядах и как музыкальные инструменты: 

Это, если не ошибаюсь, как раз инкрустация панцирем черепахи:

Но больше всего в этой экспозиции изделий из костей и бивней. Прикладное искусство народов Севера: резьба, роспись - всё невероятной трудоёмкости и волшебной красоты:

Фигурки, изображающие сцены охоты:

На бивнях изображены бытовые сцены, а также северные легенды и сказки. На самом верхнем, например, сказка о великане Лолгылине, дремлющем на льдине среди океана и спасающем заблудившихся охотников. Великан сажает охотников вместе с байдарой в свою гигантскую рукавицу, где они в тепле переживают зиму, а затем благополучно возвращаются домой:

На выставке представлены работы 18-20 веков, как чисто декоративного характера, так и активно используемые в быту (рукоятки ножей, шкатулки, письменные приборы):

От того, что изделий много, рассматривать их не становится менее интересно. Мой фаворит из костяного зоопарка - моржик справа:)

Ножи, кстати, вовсе не для красоты, они в некоторых случаях легко заменяют металлические:

Сколько живости и движения в этой упряжке!

Чороны - сосуды для питья кумыса. Тончайший орнамент резьбы оплетает медальоны, в которых расположены сцены из жизни народов Севера:

Здесь можно заглянуть вовнутрь и увидеть краешек быта:)

Самый известный центр косторезного искусства в России - г.Холмогоры недалеко от Архангельска. Свою известность обрёл уже в 18-ом веке, пик расцвета пришёлся на рубеж 18-19 веков. Материалом для холмогорских умельцев служили моржовые клыки, коровьи кости, бивни мамонта, часто костяные пластины с узорами окрашивали или украшали инкрустацией, а вниз под узоры из кости подкладывали цветную фольгу, бархат.

Основные их изделия - шкатулки, ларцы, иконы, но есть и жанровые композиции всё с теми же сюжетами из народной жизни или сказок:

Веяние времени, век 20-ый

И ещё пару фото резной красоты:

   А вы, кстати, знали, что резьбой по кости очень увлекалась Мария Фёдоровна, супруга Павла I, и в Павловске даже есть изделия, созданные её руками?:)

   А в целом этнографический музей оказался весьма и весьма познавательным. Я осматривала самостоятельно, потратив на него практически полный день. Рядом со мной проходили бесконечный школьные группы (в гардеробе, забирая мою куртку, женщина сказала: "Идите быстрее, уходите в отрыв, а то сейчас за Вами следом школьники шумные побегут, у нас их всегда много!":) ), в сопровождении экскурсоводов, которые стоя у одной витрины, могли часами рассказывать о быте всего одного народа, а сколько их в России-матушке! Рассказывали интересно, с увлечением, я периодически запускала ухо тоже послушать. В общем, в этом музее можно провести и не один день, учитывая, что ещё довольно часто меняются временные выставки из запасников музея. Надеюсь, однажды я всё же разберу всю тонну фото оттуда, и что-нибудь ещё интересного покажу:) 

Изменено 27 апреля, 2023 пользователем Нафаня

[Ольга Ннн]

Очень понравилась упряжка. Настолько реально все в движении! В течении года раздариваю сувениры, а этот захотелось приобрести… Интересно, насколько дорого такие штучки, если исходить не из музейного раритета, а просто  покупка в магазине. 

[Нафаня]

8 минут назад, Ольга Ннн сказал:

Очень понравилась упряжка. Настолько реально все в движении! В течении года раздариваю сувениры, а этот захотелось приобрести… Интересно, насколько дорого такие штучки, если исходить не из музейного раритета, а просто  покупка в магазине. 

Не знаю даже, это, наверное, надо смотреть где-то в Архангельске - Чукотке - Якутии. Там вроде бы и сейчас ещё промысел жив. Но в тех краях я ещё не была:) 

Хотя.. интернет говорит, что есть ещё в Тобольске и Московской области производства. 

К слову, говорят, что в Холмогорах ремесло активно развивалось в том числе и потому, что была возможность использовать более доступный материал, чем бивни мамонта или клыки моржа. Там использовали коровьи кости по той причине, что именно у холмогорских коров кость была какая-то особенная: легче поддавалась обработке и меньше желтела со временем.

Изменено 27 апреля, 2023 пользователем Нафаня

[Нафаня]

Эрмитаж. Библиотека Николая II.

   Есть в Зимнем дворце помещение, находясь в котором ощущаешь себя словно в средневековом замке. Более того, оно выглядит практически так же, как при последнем российском императоре, чудом сохранив свой облик, пронеся его через революции, годы советской власти и суровые 1990-ые.  Это библиотека Николая II, созданная на месте бывшего императорского кабинета и получившая также название Готической. 

   В 1894-ом году Николай взошел на престол и решил перебраться с семьёй в Зимний дворец Петербурга. Ему хотелось домашнего тепла и уюта, а не пышной помпезности, поэтому он поручил переделать комнаты второго этажа северо-западной части дворца по своему вкусу. За дело взялся архитектор А.В.Красовский. За пару лет он изменил облик нескольких помещений, которые императорская семья называла впоследствии своей квартиркой, состоящей из спален и гостиных, столовой, биллиардной, кабинета и вот этой самой библиотеки. Николай хотел, чтобы она напоминала старинные загородные замки старой доброй Англии, в которой прошло детство и юность его супруги Александры Фёдоровны. Красовский добился создания нужного образа использованием орехового дерева в отделке помещения и мебели, готических мотивов в оформление (стрельчатые своды, кессонные потолки с розетками), кожаной с тиснением обивки стен. 

Мраморный камин украсили изображения геральдических зверей Романовых и Гессер-Дармштадтских - грифонов и львов:

  В книжных шкафах, изготовленных мастерами фабрики Н.Свирского, размещалось более 15000 томов: законы Российской Империи, исторические труды, русская и английская классическая литература, современные Николаю произведения, как художественные, так и научные, на разных языках. Говорят, что Николай прочёл каждую из книг своей библиотеки, и каждая из них имеет пометки на полях, сделанные рукой императора. 

   Николай любил читать, проводя в этой библиотеки лучшие часы в своей жизни, в спокойствии, уединении, погружаясь в тишину и умиротворение, а также в иные миры, оживающие на страницах книг. Часто он проводил здесь вечера с супругой, Александрой Фёдоровной, читая ей вслух. А.А.Мосолов, начальник канцелярии Министерства Императорского двора, вспоминал: "Особенно соблюдались часы вечернего чтения. Трудно себе представить что–либо, что могло бы заставить Государыню согласиться отказаться хотя бы на один вечер от этих чтений с глазу на глаз у камина. Царь читал мастерски и на многих языках: по–русски, по–английски (на нем разговаривали и переписывались Их Величества), по–французски, по–датски, и даже по–немецки (последний язык был государю менее известен). … Чтение вдвоем было главным удовольствием царской четы, искавшей духовной близости и семейного уюта."

   Иногда императорской чете прямо в библиотеке сервировали ужин, изредка на такие семейные вечера-чтения приглашались близкие друзья или родственники, но чаще всего император и императрица проводили время вдвоём: его и так было слишком немного, того, что можно было провести наедине. Даже дети допускались в библиотеку только в присутствии матери, одним вход сюда им был строго воспрещён. Видимо, опасался Николай, что от детских шалостей достанется книгам, среди которых были весьма редкие и ценные экземпляры. Книги император любил и ценил, ежемесячно ему на стол выкладывали подборку из десятка-другого новинок со всего мира, из которых Николай отбирал заинтересовавшие для библиотеки. Особенно любил историческую литературу: мемуары, журналы на историческую тематику (при Николае впервые в императорскую библиотеку стали входить годовые подшивки периодических изданий). Оценил и вошедший в моду на рубеже 19-20-ых веков новый жанр детектива: произведения Конан Дойля, например, упоминания о них не раз встречаются на страницах дневников императора. Любил и русские романы. Анна Вырубова, фрейлина и близкая подруга Александры Фёдоровны напишет в своих воспоминаниях: "Одно из самых светлых воспоминаний – это уютные вечера, когда Государь бывал менее занят и приходил читать вслух Толстого, Тургенева, Чехова и т. д. Любимым его автором был Гоголь. Государь читал необычайно хорошо, внятно, не торопясь, и это очень любил. Последние годы его забавляли рассказы Аверченко и Теффи, отвлекая на несколько минут его воображение от злободневных забот." 

   Наверное, Николай был бы рад провести всю жизнь за чтением книг в этой библиотеке да тихими супружескими беседами за чашкой вечернего чая, но... не в той семье он родился, не его предназначением была тихая семейная жизнь. Судьба уготовила ему суровые жизненные коллизии, превратности, повороты.

   После установления власти Временного правительства библиотеку занял Керенский, проводивший здесь совещания за тем самым столом у камина, где некогда читал Николай II. Быть может, его присутствие и спасло интерьеры библиотеки от разорения и уничтожения.  

 В 1920-ые годы по интерьерам императорской "квартирки" водили экскурсии, называя её оформление образцом буржуазной безвкусицы. И это тоже помогло библиотеке сохранить свой прежний облик. Ну, а потом Зимний дворец стал музеем, который возглавили люди, не равнодушные к красоте и истории. Помещение императорской библиотеки вместе с хранящимися здесь книгами стало частью Эрмитажной  библиотеки и является ей по сей день.

Изменено 6 мая, 2023 пользователем Нафаня

[Нафаня]

В 27.04.2023 в 22:07, Ольга Ннн сказал:

Очень понравилась упряжка. Настолько реально все в движении! В течении года раздариваю сувениры, а этот захотелось приобрести… Интересно, насколько дорого такие штучки, если исходить не из музейного раритета, а просто  покупка в магазине. 

Подружка родом с Архангельска дала ссылку на сайт фабрики: https://holmogory.com/catalog/broshi/?PAGEN_2=2. Дорого, конечно, но и не сказать, что прям совсем нереально купить. При сильном желании можно что-то подобрать, наверное. Мне броши понравились, красивые работы:)

[Нафаня]

Верещагин в Русском музее.

   Василий Васильевич Верещагин - прекрасный художник рубежа 19-20-ых веков известен прежде всего как баталист. Правда, баталистом он был не классическим в понимании того времени. На его полотнах нет торжества победителя, восхваления ратных подвигов, в них - каждодневная военная рутина: боль, кровь, смерть, страдания человеческие. Он был скорее певцом мира, создававшим анти-гимны войне. Именно поэтому он не был в почёте у российского императорского дома. Его картины не приобретались для личных и дворцовых коллекций, а будущий император Александр III, будучи ещё наследником престола, однажды сказал о художнике: "Всегдашние его тенденциозности противны национальному самолюбию и можно по ним заключить одно: либо Верещагин скотина, или совершенно помешанный человек." Но нерасположение императорской семьи ничего не изменило в творчестве Верещагина, обладая характером дерзким и своенравным, он и не искал почёта и уважения во дворцах: "..я буду всегда делать то и только то, что сам нахожу хорошим, и так, как сам нахожу это нужным". Признания и восхищения ему и без императорского дома было достаточно: при жизни состоялось более 60-ти его выставок, пользующихся неизменным успехом, как в России, так и за рубежом. К слову, свои выставки Верещагин всегда готовил и оформлял сам и делал это мастерски, с театральными размахом и эффектом: тщательно продуманный и подобранный свет и цвет фона, звучащая в залах музыка, рядом с картинами - предметы из этнографических коллекций художника, привезённые им из путешествий... всё это создавало атмосферу, погружая посетителя выставки в мир, ему до того неведомый, что смотрел на него с картин Верещагина. То был удивительный мир - Верещагин был страстным любителем путешествий и в мирных промежутках между военными компаниями Российской империи, в которых он принимал непосредственное участие, объехал множество стран. То были загадочные, неведомые для многих россиян и европейцев страны Востока: Япония, Индия, Сирия, Палестина, Туркестан, Куба. Александр Бенуа говорил, что Верещагин - не художник вовсе, но "как исследователь, ученый, этнограф, путешественник, репортер, имеет большое значение". И если с отрицанием художественного таланта сложно согласиться, то во второй части утверждения Бенуа был, несомненно, прав. Картины Верещагина - это наглядное изображение жизненного уклада, изобилующее множеством деталей, которые очень интересно рассматривать и изучать.

   В 25-ом зале Михайловского дворца (Русского музея) выставлены как раз полотна, изображающие жанровые сцены, не связанные с военной тематикой, написанные художником по мотивам путешествий. Одно из масштабных полотен, сразу бросающихся в глаза, - "В Иерусалиме. Царские гробницы."  Она была написана в 1883-84 годах и входила в Палестинскую серию картин. 

 

   Накануне В.В.Верещагин завершил свой цикл работ из Балканской серии, повествующий о событиях русско-турецкой войны. Эта работа отняла много сил и душевного покоя: «Больше батальных картин писать не буду — баста! Я слишком близко принимаю к сердцу то, что пишу; выплакиваю (буквально) горе каждого раненого и убитого». Для восстановления и поисков нового вдохновения художник отправился вместе с супругой в Сирию и Палестину, туда, где зародилось христианство. По итогам этого путешествия он написал целую серию работ, изображающих местных жителей и паломников, сцены религиозных праздников и таинств, а также несколько картин, на которых изобразил собственную трактовку евангельских сюжетов, событий жизни и смерти Христа (к слову, эти картины вызвали бурную критику духовенства и были запрещены для показа в России). 

   На картине, представленной в Русском музее, изображено шествие жён-мироносиц. Что-то невероятно торжественное и в то же время полное тайны есть в этом молчаливом шествии женщин, укутанных в белые плащи, мимо склонившейся в почтительном поклоне женской фигуры, среди древних каменных стен, на которые ложится тёплый предзакатный солнечный свет:

Ещё одно масштабное полотно в зале - "У дверей мечети". 

  Эта работа входила в Туркестанскую серию картин, написанную по итогам поездки в 1867-69 годах. Это было не праздно-познавательное путешествие, тогда Верещагин принял предложение генерал-губернатора Туркестан К.Кауфмана и поступил к нему на службу. Результатом службы стали 13 картин, написанных в 1871-73 годах в Мюнхене, и множество этюдов и набросков. В 1874-ом году в Москве и Санкт-Петербурге прошли выставки, на которых художник представил работы Туркестанской серии, и вся она тогда была куплена преданным поклонником творчества Верещагина Павлом Третьяковым. Собственно, и "У ворот мечети" до середины 1950-ых годов хранилась в Третьяковке, лишь в 1956-ом году была передана в Русский музей (видимо, состоялся обмен полотнами).

   На картине изображены входные двери в мавзолей мусульманского проповедника и поэта Ходжи Ахмеда Ясави, перестроенный в правление Амира Тимура. Как человек, недавно своими глазами видевший подобные в Узбекистане, могу сказать, что изображены они в невероятной документальной точностью и вниманием к деталям: прекрасно переданы деревянные резные орнаменты, шестиугольная синяя плитка на стене:

 Но если присмотреться, то можно увидеть следы времени и некоторой запущенности - на плитке сколы, оштукатуренная стена давно не белена, местами штукатурка покрылась трещинами и осыпалась. Всё это словно подчеркивает мысль о наступившем упадке некогда величественной и наводящей ужас на соседние народы цивилизации. Свою роль в проведении этой мысли играют и нищие, расположившиеся у дверей с кашкулями - сосудами для сбора подаяний, словно контраст с былым богатством и роскошью, уже потерянным.

   В 1903-ем году Верещагин отправился в Японию, долгое время бывшей закрытой и потому весьма загадочной для европейцев страной. Стоит ли удивляться, что когда приоткрылась завеса тайны, в 19-ом веке японская культура, искусство, образ жизни вызвали огромный интерес в Европе и России? В страну восходящего солнца потянулись путешественники, привозившие рассказы, фото и зарисовки, путевые заметки, а также предметы культуры и быта. Одна за другой проводились "японские" выставки, японская гравюра стала весьма популярным предметом коллекционирования, оказывая значительное влияние и на европейскую живопись. Мог ли любитель путешествий Верещагин не поддаться этому "японскому" буму и остаться в стороне? Не смог...

   Он приехал в Токио, а затем в небольшой город Никко, место сосредоточения огромного количества шинтоисских и будистских храмов. Никко, название которого означает "солнечный свет", произвел на художника впечатление. Да и могло ли быть иначе, если у японцев существует с давних времен пословица, согласно которой кто не видел Никко - не видел красоты?:) Он прожил в нём несколько месяцев, сделав немало эскизов и набросков, которые потом послужили основой для нескольких картин, в том числе и "Шинтоисский храм в Никко" (1904). На картине изображен храм Тосегу. С одной стороны, на картине нашла отражение классическая архитектура японского храма, с другой - глядя на неё, ощущаешь тишину, спокойствие и умиротворение этого уединенного места. Тихо склонив голову, стоит перед воротами храма паломник в темных одеждах, 

почти не слышны шаги ступающих по камню ног священнослужителей:

   Верещагин вынужден был покинуть Японию, прожив там всего около трёх месяцев - в воздухе запахло войной. «Я всю жизнь любил солнце и хотел писать солнце. И после того, как пришлось изведать войну и сказать о ней свое слово, я обрадовался, что могу посвятить себя солнцу. Но фурия войны вновь и вновь преследует меня». Он успел написать по мотивам поездки несколько небольших картин, а потом вновь вернулся к японским берегам в составе русского флота, ибо началась война. 31 марта 1904 года флагманский корабль "Петропавловск", на котором находился Верещагин вместе с прославленным  адмиралом Макаровым, подорвался на японской мине. В Санкт-Петербурге вышли газеты с некрологами, в которых было написано: «Весь мир содрогнулся при вести о трагической гибели В. Верещагина, одного из самых горячих поборников идеи мира... Макарова оплакивает вся Россия; Верещагина оплакивает весь мир».

   В.В.Верещагин планировал в 1904-ом году организовать выставку, на которой представил бы свои японские работы. Вместо этого состоялась посмертная выставка, на которой были представлены более 400 его работ, включая эскизы, рисунки, наброски. После её окончания ожидали аукцион, в Петербург собрались известные коллекционеры и меценаты со всего мира, но вдова Верещагина Лидия Васильевна обратилась в министерство императорского двора с просьбой приобрести всю выставленную коллекцию произведений целиком. Она просила небольшую в общем-то сумму 150 тысяч, тогда как за отдельные полотна коллекционеры готовы были платить по 25-30. При этом она была согласна и на уменьшение суммы ради того, чтобы работы Верещагина остались дома, в России, не рассеявшись по просторам Европы и Америки. Ответ на её обращение пришёл в последние дни работы выставки: наследие Верещагина было выкуплено императорским двором за 100 тысяч рублей и полностью передано в открывшийся в 1898 году Русский музей Александра III. Среди поступивших произведений были и несколько японских картин, украшающих нынче зал Верещагина:

Удивительный факт -  В.Верещагин сам тщательно подбирал рамки для своих картин, в итоге и они становились произведениями искусства. Будете в Русском музее, присмотритесь к полотнам Японской серии: на них в чудесные растительные узоры вплетаются причудливые головы волшебных драконов. 

Изменено 6 мая, 2023 пользователем Нафаня

[Нафаня]

Пушкин. Александровский дворец.

   Собираясь в Пушкин, я держала в мыслях посещение Екатерининского дворца, но так... на всякий случай. Я бывала там в свой первый визит в Петербург и, конечно, помню далеко не всё из того, что видела, потому порой у меня лениво шевелится мысль повторить визит, но пока что-то другое перевешивает, выступая на первый план. Ну, не прониклась я любовью к этим помпезным, пышным дворцам - Екатерининскому в Царском селе и Петергофу. Вот парки - другое дело, в них хочется побывать, но зима для их посещения - не лучшее время. Потому я стала искать другие варианты и обнаружила, что пару лет назад после масштабной реставрации открылся соседствующий с Екатерининским Александровский дворец. И я решила заглянуть туда, ибо всегда хочется увидеть что-то новое, а про этот дворец я не знала практически ничего. Билет купила на сайте, посещение предполагалось по сеансам, я собралась на второй, но приехала раньше времени примерно часа на полтора. В это время не то что мой сеанс не настал, даже дворец ещё не открылся. Потому я заглянула в Фёдоровский собор (о чём уже рассказывала), и прогулялась по парку (несколько фото с которого покажу чуть позже). К слову, Александровский парк, в отличие от соседнего Екатерининского, открыт для свободного посещения, чем активно пользуются местные жители, катаясь по нему на лыжах (он большой, есть, где развернуться:) ). 

   Когда подошла к назначенному времени во дворец и попыталась взять аудиогид, выяснилось, что в стоимость моего билета входит экскурсия. Группы формируются в цокольном этаже дворца, там же находятся гардероб, кассы, туалеты и виртуальная выставка об истории дворца. Группы не слишком большие, человек по 15, при этом выдают наушники. Так что гида слышно прекрасно. Экскурсия очень понравилась, информативно, интересно. Очень дружелюбные смотрительницы в залах - подсказывают, куда смотреть, если прослушал гида, а заодно и наиболее удачные точки для фотосъемки:) 

   Фото дворца снаружи у меня не оказалось - большая его часть закрыта лесами, реставрация продолжается. На данный момент для осмотра доступны комнаты Николая и Александры Фёдоровны на первом этаже. Однако, немного о дворце. Идея его строительства принадлежит Екатерине II, предназначался он для любимого внука императрицы Александра (будущего императора Александра I), стал подарком к его бракосочетанию, его именем и был назван. Автором архитектурного проекта стал Д.Кваренги. Дворец был завершен в 1796-ом, в последний год правления Екатерины. Александр в нём, конечно, жил, но с восшествием на престол чаще предпочитал другие императорские резиденции. А вот Николай I дворец любил, часто проводя в нём время с семьей. Позднее Александровский дворец служил резиденцией для Александра III в бытность его великим князем. Стал он и домом и для семьи последнего императора. Николай II любил Царское село, в котором родился. Первые годы правления он жил в Зимнем дворце, приезжая сюда только летом, но после 1905 года окончательно перебрался в Александровский дворец, откуда правил страной: здесь проводились встречи и собрания совета министров, а после начала Первой мировой и военные советы, здесь принимались послы, принимались решения государственной важности. В то же время дворец стал любимым домом, уютным и родным. Здесь семья Николая находилась под арестом после Февральской революции 1917 года, отсюда отправилась в ссылку в Тобольск.

  Когда императорская семья решила перебраться в Александровский дворец, он подвергся существенной перестройке. Личные комнаты для Николая и Александры Фёдоровны разместили в бывшей свитской половине, а также переделали некоторые парадные интерьеры Кваренги, например, на месте концертного зала появились кабинеты супругов. Именно эти интерьеры апартаментов последнего императора восстановили в ходе реставрации. Дело в том, что Александровский дворец очень сильно пострадал в годы Великой Отечественной войны, восстанавливать утраченное пришлось буквально с нуля. В некоторых помещениях сохранились фрагменты отделки, что помогло реставраторам в реконструкции интерьеров, в других их воссоздавали по архивным фото, рассказам, дневниковым записям. Огромную роль в восстановлении дворца сыграл его хранитель Анатолий Михайлович Кучумов. Когда началась война, он, понимая, что дворцу грозит уничтожение, прошёл по залам и сфотографировал интерьеры, а также вырезал кусочки обивки стен и мебели, чтобы сохранить образцы для последующего восстановления. Пойдем посмотрим на результат огромной работы, проделанной реставраторами.

   Осмотр начинается с помещений Большой и Малой библиотек (две смежные комнаты). Я уже писала, что Николай II любил читать на разных языках, книги были его подлинной страстью. Библиотека Александровского дворца содержала более 25000 томов. Она была вывезена в Германию во время оккупации Пушкина в голы Великой Отечественной войны, и вернулось оттуда в последствии хорошо если четверть. Сейчас в шкафах, воссозданных для помещения библиотеки, хранится около 5000 книг. Здесь также восстановлен по сохранившимся фрагментам паркет и мраморная отделка:

Малая Библиотека:

Из Малой библиотеки переходим в Угловую гостиную. Большое помещение, в котором проводились домашние концерты, на которые нередко приглашали Фёдора Шаляпина, которому, бывало, аккомпанировала Александра Фёдоровна. Здесь проходили заседания Императорского исторического общества, проводились официальные приёмы послов, а однажды даже французского президента.

Далее начинаются комнаты Александры Фёдоровны. Кленовая гостиная получила своё название за изготовленные из древесины серого клёна антресоли:

Удивительно красивое помещение, оформленное в стиле модерн, со светильникам, искусно спрятанными за потолочными выступами, и к тому же утопающее в цветах и зелени. Едва мы зашли, как сразу ощутили лёгкий аромат сирени и всё-таки не могли поверить в то, что цветы живые. Наш гид развеяла сомнения: "Да-да, не сомневайтесь, все цветы в комнате настоящие, как были при Александре Фёдоровне". А сирень императрица очень любила, потому без неё не обошлось:)

Эта гостиная возникла как раз на месте концертного зала Кваренги, как и парадный кабинет Николая. Их объединила общая антресоль, потому Александра Фёдоровна имела возможность незримо присутствовать иногда на совещаниях, проводимых мужем:

Достаточно просторная и в то же время уютная комната собирала часто всех членов семьи. В нем было принято подавать пятичасовой чай, дети здесь играли и делали уроки, императрица занималась рукоделием:

В шкафу за угловым диваном Александра Фёдоровна хранила пасхальные яйца Фаберже, подаренные супругом:

 

Следующее помещение - Палисандровая гостиная, названная так из-за находившейся в ней мебели палисандрового дерева. В этой комнате императорская семья часто завтракала и обедала, иногда приглашая присоединиться к ним близких родственников. Николай II не считал нужным отводить под завтраки/обеды/ужины отдельное помещение, потому комната, которая планировалась столовой в итоге превратилась в его приёмную, а столы для трапезы накрывались в разных комнатах дворца - по настроению:

Комнату украшали множество фотографий и памятных вещиц:

Здесь же располагались и пара телефонных аппаратов. 

Из гостиной переходим в Сиреневый кабинет императрицы. Он словно оформленная кружевами шкатулка, сказочный домик для маленьких принцесс. Неудивительно, что эта комната была любимой у императрицы и её дочерей. Здесь они проводили тихие семейный вечера, наслаждаясь домашним уютом, музицировали в четыре руки, занимались рукоделием, читали:

Говорят, что императрица подсказала Роману Мельцеру, занимающемуся переделкой дворца для императорской четы, идею цветовой гаммы кабинета, протянув веточку сирени:

Здесь тоже множество цветов, тонкий аромат которых придаёт кабинету дополнительный уют:

Будете во дворце, обратите внимание на столик в простенке между окнами кабинета. Это чудом сохранившийся подлинный письменный стол Александры Фёдоровны. После войны его нашел в парке А.М,Кучумов, несмотря на его весьма плохую сохранность, реставраторам удалось его восстановить. Мне на фото он не попал - сначала было к нему не подступиться, а потом я перешла в соседнюю комнату и забыла оглянуться, да и проблемы с картой памяти заставили к тому времени весьма ограничить количество сделанных фото:)

А мы между тем дошли до спальни:

В оформлении комнаты использована специальная ткань для обивки стен и мебели чинц - вощеный хлопок или лён, устойчивый к загрязнениям и влаге:

В этой комнате, к слову, родилась первая дочь Николая и Александры Фёдоровны Ольга:

Детские комнаты располагались на втором этаже, лестница к ним вела из следующих за спальней служебных помещений - свитских. Интерьеры второго этажа не восстановлены, как выглядели служебные комнаты, информации не сохранилось. Потому в комнате, прилегающей к спальне, сделали своего рода инсталляцию, отсылающую к детским помещениям: на полу детские игрушки, на стене - черно-белая хроника, фрагменты из жизни семьи последних императоров. Получилось как-то очень душераздирающе, словно мемориал памяти...

 

А дальше мы пойдём на половину Николая II, но их покажу, пожалуй, следующий раз. Продолжение следует...

[Анатольевна]

Танечка, красота-то какая!!! Теперь я точно знаю, куда пойду, если буду в Пушкине. Спасибо, с огромным удовольствием прогулялась с Вами по дворцу. Скорее пойдемте смотреть половину Николая II.

[Нафаня]

10 минут назад, Анатольевна сказал:

Скорее пойдемте смотреть половину Николая II.

С работы приду, посмотрим и комнаты Николая, хотя они, конечно, более суровы, по-мужски:)

А во дворец и я, думаю, ещё вернусь,  потому что реставрация там продолжается, и, наверное, что-то ещё добавится, да и парк посмотреть хочется:)

[Нафаня]

Пушкин. Александровский дворец. Продолжение. 

   Итак, мы переходим на половину Николая, и это сразу бросается в глаза: интерьеры становятся более строгими, классическими, по-мужски суровыми. Первая комната в анфиладе личных покоев императора - приёмная. Это как раз то самое помещение, что по проекту Мельцера должно было стать столовой, но идея не нашла поддержки у Николая.

Здесь ожидали приёма посетители, дежурили адъютанты. Помещение, оформленное дубовыми панелями на стенах и потолке - единственное, почти полностью сохранившее первоначальную отделку и часть предметов интерьера: камин, люстру. Кожаный диван был воссоздан по архивным фотографиям:

Пирамида из трёх винтовок у камина - это... пепельница. Неожиданно, правда?:) Изготовлена Тульским оружейным заводом:

Помещение украшали, помимо живописных полотен, многочисленные сувениры, преподнесённые в дар императору:

Непосредственно к приемной примыкал старый рабочий кабинет императора. В этом кабинете Николай, пожалуй, проводил больше всего времени: работал с бумагами, выслушивал донесения, принимал офицеров, министров, чиновников с докладами. Часто он засиживался за работой допоздна и оставался ночевать прямо в кабинете, чтобы не будить среди ночи супругу. Для этого в комнате стоял огромный диван-оттоманка. Этакая наследственная черта - у Александра III в кабинете имелся такой же:) Рядом с диваном располагался огромный письменный стол. Сейчас ни дивана, ни стола нет в интерьерах кабинета, но планируется их воссоздать. Пока же на свободном пространстве комнаты выставлены парадные мундиры членов императорской семьи:

Стены помещения были тёмно-вишнёвого цвета, мебель и панели - из орехового дерева. В углу располагался камин. Стол, шкафы и полки украшали множество фотографий императорской семьи:

Следующее помещение - уборная Николая, её называли Мавританской (из-за оформления стен изразцами в восточном стиле) или же Бассейной (по причине нахождения в ней огромной ванны вместимостью 7000 вёдер). Вёдрами бассейн не наливали, в конце 19-го века во дворце появился водопровод. Николай любил воду, плавание, и старался устроить хотя бы небольшой бассейн в каждой из своих резиденций. Иногда, с разрешения отца, сюда допускались поплавать дети, и это было для них сродни празднику:) Чашу бассейна обнаружили в ходе реставрации, когда вскрыли пол. Она содержала истинный подарок для реставраторов - обломки, а порой даже целые плитки с разными орнаментами, что позволило восстановить оформление не только стен, окружающих бассейн, но и облицовку камина, а также часть облицовки других помещений дворца:

Камин и душевая кабина:

В этом же помещении был установлен и гимнастический турник, на котором Николай нередко занимался:

К уборной примыкали Гардеробная и Камердинерская. Сейчас эти помещения лишены разделяющей их некогда перегородки, особой информации об их обстановке не сохранилось, потому просто подобрали мебель, соответствующую назначению комнаты. Шкафы из ясеня сохранились подлинные (в них хранится коллекция мундиров Николая II.), как и ковёр на полу. Он уцелел благодаря тому, что при эвакуации дворцовых ценностей его использовали в качестве обёртки, упаковки для хрупких предметов. Чемоданы на ковре принадлежали матери Николая Марии Фёдоровне, их выкупили из частной коллекции:

В Камердинерской был единственный на половине Николая телефонный аппарат (не особо жаловал император это новомодное чудо техники, пользовался им редко):

И последнее помещение, которое мы осматриваем в личных апартаментах Николая, - это Новый (парадный) кабинет. Здесь проводились заседания Совета Министров, а затем и военные советы, официальные приёмы, и это тот самый кабинет, который возник, как и Кленовая гостиная Александры Фёдоровны, на месте огромного Концертного зала, и был соединен с гостиной императрицы общими антресолями. Вон там, наверху, часто во время совещаний стояла, скрываясь за колоннами, никем не замеченная, императрица:

Кабинет оформлен в морском стиле и напоминает корабельную каюту. Отсюда обили синего цвета в отделке. Предположительно, обстановка должна была воспроизводить интерьер каюты на яхте "Штандарт", столь любимой императором. Одни из главных украшений кабинета - портреты отца Александра III (Серов В.А.) и сына, царевича Алексея:

В кабинете располагался бильярдный стол - ещё одно увлечение последнего русского императора. Во время военных советов в годы Первой мировой на нём раскладывали карты военных действий. На полке над угловым диваном - макет памятника "Стерегущему", что установлен в Александровском саду Санкт-Петербурга. Николай восхищался мужеством моряков, которые в русско-японскую войну приняли неравный бой с четырьмя японскими судами, а потом, дабы избежать плена, открыли шлюзы и затопили корабль:

Восстановлен камин с красивыми узорчатыми изразцами:

На том интерьеры личных покоев императора заканчиваются, но нас ждёт сюрприз: буквально за несколько дней до моего посещения дворца открылось ещё одно отреставрированное помещение - это комната катальной горки, веселого развлечения для детей и взрослых:

Горка появилась при Николае I, как подарок императорским детям от бабушки Марии Фёдоровны. Зал сохранялся в том виде, что был спроектирован Кваренги в 1840-ые, вплоть до Великой Отечественной войны. В ходе реставрации был восстановлен искусственный мрамор на стенах в серо-розовых тонах по сохранившимся фрагментам, отреставрирован сохранившийся камин. Зал украсили подлинные предметы из Екатерининского дворца, принадлежавшие Марии Фёдоровне - вазы, канделябры, каминные часы:

 

Комната катальной горки стала четырнадцатым открытым для осмотра помещением, и, вероятно, с каждым годом их количество будет увеличиваться. Так что будете в Пушкине, не проходите мимо Александровского дворца, быть может, увидите даже больше, чем удалось мне:)

Изменено 8 мая, 2023 пользователем Нафаня

[Нафаня]

Пушкин. Александровский парк.

   Чтобы закончить с поездкой в Пушкин, покажу несколько фото Александровского парка. Погулять особо по нему мне не удалось, осталось в хотелках на будущее, желательно, в тёплое время года. Парк огромен, доступ в него, как я уже писала, свободный, чем активно пользуются местные жители, зимой катаясь на лыжах, летом - на велосипедах и просто гуляя по тенистым аллеям с высоченными деревьями. В нём нет каких-то особо впечатляющих достопримечательностей типа фонтанов Петергофа или дворцовых павильонов Ораниенбаума, но место для прогулок очень приятное. Я зашла через ворота, ближайшие к Александровскому дворцу, прошла мимо него и дошла до Белой башни, которую заметила ещё от Фёдоровского храма. Не заметить её невозможно - высокая сама по себе (около 40м), башня ещё и расположена на насыпном холме, склоны которого императорские дети (да и взрослые, чего уж скрывать) использовали для любимой зимней забавы - катания на санках с горки:)

    Башня была построена в 1821-27 годах по проекту архитектора А.А.Менеласа на месте разрушенного бастиона, что являлся частью некогда существующей крепостной стены, окружавшей дворец. Башня с готическими элементами в отделке в стиле европейского средневекового замка предназначалась для детей Николая I, прежде всего наследника престола Александра, потому её вскоре прозвали "Сашиной башней". Но строили её вовсе не для развлечений - в башне императорские дети занимались спортом и военной подготовкой (рядом с башней есть ещё ворота-руина, которые, например, в порядке учёбы штурмовали и обстреливали из пушки). Кроме того, в верхнем этаже располагалась мастерская придворного художника А.И.Заурвейда, что давал уроки живописи Александру. На крыше башни располагался телеграф для связи с Петербургом:

В нишах нижнего яруса по периметру были установлены 8 фигур воинов в доспехах - русских, английских, французских и немецких (по 2 одинаковых фигуры на каждой стороне). Они символизировали образованный по инициативе Александра I "Священный союз", призванный поддерживать мир и равновесие в Европе после Наполеона. Автором скульптур стал В.И.Демут-Малиновский. Скульптуры существуют и в наши дни, но я застала пустые ниши - то ли на зиму убрали, то ли реставрационные работы. Сейчас в башне располагается информационный центр и смотровая площадка наверху. 

После башни я пошла по аллеям, не особо выбирая маршрут, куда глаза глядят, и совершенно случайно вышла к павильону Арсенала. Он возник примерно в те же годы, что и Белая башня, построен по проекту того же архитектора в стиле той же неоготики (правда, внутреннюю отделку Менелас завершить не успел, заканчивал работы Александр Тон). Тогда, в начале 19-го века Александровский парк активно преобразовывался из существовавшего здесь некогда леса-зверинца в регулярный ландшафтный парк. Арсенал также возник не на пустом месте, а на месте (и даже на сохранившемся фундаменте) постройки-предшественника. А был здесь некогда уединённый, изящный павильон Мон-Бижу ("моё сокровище"), почти в точности повторяющий расположенные в нынешнем Екатерининском парке павильон Эрмитаж. После завершения строительства Арсенала, Николай I разместил в нём свою коллекцию оружия и доспехов, которую он очень любил и собирал на протяжении всей жизни. Собственно, выставка оружия располагается в павильоне и сейчас. После реставрации Арсенала сюда вернулась значительная часть коллекции Николая, которая хранилась в Эрмитаже. Павильон можно посетить в часы работы дворца, по отдельному или комплексному билету. Но я, как известно, пришла слишком рано:) 

Собственно, на Арсенала моя прогулка и закончилась - дальше идти времени не было, я повернула назад, чтобы найти в лабиринте тропинок ведущую к Александровскому дворцу, дабы не опоздать ко времени экскурсионного сеанса.

Притормозила лишь немного полюбоваться парой живописных мостиков (один из которых китайский) да виднеющимся в конце аллеи бело-голубым фасадом Екатерининского дворца:

Живописно должно быть здесь летом и осенью, когда зелёно-желтая листва отражается в глади прудов и каналов:)

В общем, есть повод вернуться:) Тем более, что я не дошла до самого, пожалуй, впечатляющего строения парка. Шапель был построен в правление Александра I специально для мраморной статуи Христа, подаренной ему матерью (фото из интернета):

На том увиденное мной тот день (23 февраля, к слову:) ) в Пушкине закончилось. Неувиденного осталось ещё немало. Мы как-то привыкли, что в Пушкин нужно ехать прежде всего ради величественного и прекрасного Екатерининского дворца с его знаменитой Янтарной комнатой. Но на самом деле этот город гораздо многограннее и интереснее.  Ему легко можно посвятить пару-тройку дней, успеть заскучать возможности не будет, при этом достопримечательности расположены очень компактно, буквально в шаговой доступности.  

[Нафаня]

Эрмитаж. Египетский сервиз.

   В конце прошлого года свершилось уникальное событие а музейный сфере - впервые в истории Египетский сервиз, хранящийся частью в Музее керамики в Кусково, частью в Эрмитаже, был, наконец, показан в полном составе. Это случилось в рамках выставки "Египтомания: к 200-летию расшифровки египетских иероглифов Ж.-Ф.Шампольоном", открывшейся в Эрмитаже в октябре. Я успела застать её в феврале, сейчас она уже завершена. Честно говоря, я не собиралась на неё специально, просто наткнулась на неё случайно и сразу же, свернув с Иорданской лестницы. Особо не задерживалась, посмотрела галопом, стремясь быстрее попасть в залы, которые меня интересовали гораздо больше, но сервиз, конечно же, зацепил внимание. Не заметить его было сложно, ибо занимал он огромную витрину в самом центре зала. Подошла посмотреть, впечатлилась, показываю:)

   Коротко о сути выставки: она была призвана показать связь времен и культур, влияние древнеегипетского искусства на искусство новое европейское. В основной своей массе это произведения живописи, музыки, прикладного искусства конца 18-19 веков, когда в Европе и России наблюдался бурный интерес к экзотичному Востоку и Египту, в частности. Одной из причин пробудившегося интереса стали завоевательные походы Наполеона. В плане военном Египетский поход 1798-1801 гг был неудачным, но зато приоткрыли для европейцев завесу тайны, которая покрывала неизвестную далёкую экзотическую страну. Наполеон привез с собой огромную коллекцию предметов декоративно-прикладного искусства, копии и макеты древних памятников. Кроме того, вместе с ним путешествовал замечательный любознательный человек - Доменик Виван, барон Денон. Отличный рисовальщик, он привез из Египта множество рисунков, акварелей, зарисовок, по которым позднее были созданы гравюры, проиллюстрировавшие написанный им же  труд "Путешествие по Нижнему и Верхнему Египту". При его активном участии был издан и обширный труд "Описание Египта", содержащий подробные словесные описания наиболее известных исторических памятников, архитектурных сооружений, произведений искусства. Ничего подобного ни об одной другой стране Востока на тот момент не существовало. Вот те самые гравюры Вивана-Денона и использовались при изготовлении Египетского сервиза Севрской мануфактурой, да и сама идея изготовления сервиза предположительно принадлежала ему.

   Сервиз был изготовлена в 1800-ых годах и предназначался для дворца Тюильри. Но в 1807 году при встрече в Тильзите с Александром I Наполеон пообещал подарить его русскому императору. На тот момент сервиз ещё не был завершён, но Наполеону было очень важно привлечь Александра в союзники, потому сервиз был обещан к Эрфуртскому конгрессу 1808 года. Наполеон обещание сдержал, и огромный сервиз из 136 предметов переселился в Россию. Говорят, Александр его не любил и никогда им не пользовался, ибо тот, хоть и был прекрасен, но напоминал императору о том, что ему пришлось пойти на нежелательные уступки в переговорах с Наполеоном. Быть может, этот факт и помог сервизу сохранится и дойти до наших времён в целости и сохранности.  

   А вот сам Наполеон этот сервиз любил и, вероятно, жалел о его потере. Было сделано несколько его копий, но не в полном составе. Для французского императора воспроизвели только небольшую часть - набор для завтрака из 33 предметов. Говорят, он не расставался с ним до конца жизни. Ещё одну копию Египетского сервиза (тоже не полную) Севрская мануфактура изготовила в 1811-12 годах по приказу Наполеона в качестве подарка для Жозефины, на тот момент уже бывшей супруги. Та с негодованием подарок отвергла. Впоследствии подаренный британскому послу герцогу Веллингтону, тот сервиз хранится сейчас в лондонском музее Виктории и Альберта.

   Итак, российский сервиз содержит 136 предметов, в числе которых - не только посуда, но и декоративные украшения для стола, воспроизводящие известные достопримечательности древнего Египта - аллею сфинксов, обелиски, колонады, киоск Траяна на острове Филэ, храмы в Дендере и Эдфу, колоссов Мемнона. Они располагаются по центру, а связующим звеном между ними и собственно посудой как бы являются четыре египтянина с чашами для фруктов над головами:

В состав сервиза входят сахарницы с крышками в виде голов фараонов, мороженницы, напоминающие ритуальные сосуды, более 70 тарелок, на которых довольно точно воспроизведены гравюры Вивана-Денона, изображающие не только архитектурные, исторические памятники Египта, но и пейзажи и сцены из повседневной жизни современных художнику египтян. Ни один рисунок при этом не повторяется, даже окаёмка тарелок - присмотритесь - разная!

Это, действительно, шедевр, заслуживающий восхищения и внимания. Египетский сервиз по сей день считается самым крупным комплексом предметов декоративно-прикладного искусства в египетском стиле. 

   В целом же на выставке можно было увидеть живописные работы, скульптуру, архитектурные элементы, керамику, ювелирные украшения, созданные под влиянием египетской культуры и искусства.

Особенно интересно было, когда в одной витрине для сравнения выставлялись подлинные артефакты древнеегипетского прошлого и сделанные по из образцу предметы века 19-го:

Большая стена была увешана фотографиями египетских "следов" в архитектуре Петербурга и его окрестностей. Вот бы пройтись по всем этим следам!:)

Но меня почему-то больше всего зацепил раздел, посвящённый изображению Египта в театральном искусстве. Видимо, подсознательно я уже тогда навострила лыжи на выставку в Манеже, посвященную истории русского балета:))) Так или иначе, я несколько подвисла на эскизах костюмов, макетах декораций для "Аиды", "Клеопатры", "Дочери фараона":

Изменено 17 мая, 2023 пользователем Нафаня

[Нафаня]

   Фотосалон Карла Буллы.

  Любите ли вы разглядывать старые фото из ушедших эпох? Тогда, прогуливаясь по Невскому, загляните в дом №54, что на пересечении с Малой Садовой. Его несложно узнать - со стороны Малой Садовой у его стены стоит бронзовый фотограф, а над ним прогуливается по карнизу кошка Василиса. Вход с Невского, нужно подняться по лестнице на пятый этаж, и уже здесь можно подзадержаться, рассматривая парадную и репортажные фото с сюжетами начала прошлого века:

Дойдя до верхнего этажа, вы окажетесь у двери родного дома петербургской фотографии. Сегодня здесь располагается небольшой музей с коллекцией Фонда исторической фотографии Карла Буллы:

   Но на самом деле фотоателье здесь открылось ещё даже до рождения Карла Буллы, в 1850-ом году. Владельцы сменялись, ателье оставалось и существовало на протяжении более полутора веков, пережив и смены политических режимов в стране, и войну, и блокаду. Не пережило лишь пандемию - закрылось совсем недавно, в 2021-ом. Что будет дальше - покажет время, быть может, эти стены вновь услышат вскоре щелчки затворов фотоаппаратов. Пока же здесь находится весьма уютное пространство с стилизованной мебелью, антикварными моделями фотоаппаратов, смотровой площадкой с видом на Невский и крыши и купола центра Петербурга и огромное количество старых фото.

Кроме того, сменяют друг друга тематические фото- и живописные выставки, проводятся музыкальные вечера, творческие встречи, лекции. Вход вне мероприятий платный, стоит что-то то ли 150, то ли 250 рублей.

   История Карла Буллы и его сыновей - это история фотографов, обладающих огромным художественным талантом и профессиональным мастерством. Они не просто оставили после себя качественные фотографии, их работы стали настоящей документальной летописью России в эпоху перемен. Карл Булла, родившийся в Германии, переехал в Россию вместе с родителями в возрасте 12 лет. Через некоторое время он стал курьером, а затем и учеником и помощником в фотостудии фирмы "Дюпант", постигая азы фоторемесла. Ему было всего 20, когда он открыл свой собственный первый фотосалон на Садовой. Он был молод, никому неизвестен, совершенно не говорил на русском языке, но всего за несколько лет стал одним из самых известных фотографов Петербурга. В его студии стояла буквально очередь из желающих получить фотопортрет, среди клиентов Карла Буллы были и высшая петербургская знать, и члены императорской семьи, и известные деятели культуры - Матильда Ксешинская, Фёдор Шаляпин, Анна Павлова, Илья Репин, Максим Горький и другие. Говорят, что фотограф обладал чудесным обаянием и даром расположить к себе, найти общий язык почти с любым человеком, оттого его фотопортреты, кроме профессионального мастерства, отличаются запечатленными на них живыми эмоциями, непринуждённостью. Лица на них не статичны, не замерли в напряжённом ожидании "вылетающей птички", и потому эти фото рассматривать ещё интереснее.

   Чуть более, чем через десятилетие после открытия первой фотостудии, Карл Булла получил титул придворного фотографа и высочайшее разрешение снимать мероприятия, на которых присутствует император. Это было высочайшее признание его таланта и мастерства, но ему этого было недостаточно: он постоянно находился в поиске, изучал и исследовал новое в фотографии, пробовал себя в новых жанрах. В 1886-ом году он получил от Министерства внутренних дел разрешение проводить съемку вне помещения студии и стал, по сути, первым петербургским фоторепортёром. На его фото запечатлены праздничные мероприятия на улицах и площадях Петербурга, наводнения, архитектурные памятники, спортивные соревнования и просто бытовые сцены из жизни города и горожан - всё то, что сегодня погружает нас в атмосферу старого Петербурга рубежа 19-20 столетий. Увлечение уличными съемками постепенно стало приносить и выгоду - Карл Булла занялся выпуском почтовых открыток на основе своих фото города. С 1897-го года фотоработы Буллы стали печататься в популярном журнале "Нива", а затем и в других российских и зарубежных изданиях. Слава фотографа шагнула за пределы Петербурга.

   Студию на Невском Карл Булла занял в 1907-1908 годах, перепланировав и перестроив помещение под себя. Здесь он и работал вплоть до 1916-го года, когда уехал на родину третьей своей супруги - на остров Сааремаа, и больше в Россию не вернулся. Фотосалон он оставил своим сыновьям, идущим по его стопам - Александру и Виктору:

   Они оба стали фотографами, и если старший Александр специализировался на студийной и портретной фотографии, то младший Виктор унаследовал увлечение отца репортажной съёмкой. Он начал свой профессиональный путь, снимая события Русско-японской войны. Позднее увлекся ещё и операторской работой, совместно с братом снимая документальные фильмы. Оба сына Карла Буллы остались в Петербурге после революции, приняв её, своими фотоработами документировали происходящее. На их фотографиях остались запечатлёнными для истории Керенский, Зиновьев, Каменев, Ленин, эпизоды Гражданской войны, Февральской и Октябрьской революций, первых партийных съездов. Но судьба обоих в итоге сложилась трагично, да и что могло ожидать в стране 1930-ых, которую захлестнули репрессии, двух мужчин немецкого происхождения с бежавшим за границу родителем, носившим звание императорского придворного фотографа? Оба подверглись аресту, обвиненные в шпионаже, Александра ждали несколько лет лагерей, Виктора в 1938-ом расстреляли. За пару лет до ареста он передал в гос.архив более 132000 тысяч негативов отца, брата и своих собственных, немалое количество изъяли у него при обыске (впрочем, тогда много негативов и фото было и уничтожено, по воспоминаниям дочери Виктора Карловича, их просто вываливали из шкафов на пол и топтали ногами). Сегодня в Эрмитаже, Российской национальной библиотеке и Гос.архиве хранится более 200 тысяч негативов фотографов династии Булла. и это замечательно, потому что то - яркие свидетельства ушедшей эпохи, историческая память да и просто произведения фотографического искусства.

   Семья Карла Буллы в 1915 году (крайние слева и справа - сыновья, в центре стоит глава семейства):

   В небольшом помещении, воссоздающем интерьер кабинета, выставлены подлинные вещи Карла Буллы - стол, шкаф, письменные принадлежности и фотографии, в том числе и семейные.

Это фото живо напомнило мне осеннюю поездку в "Пенаты": Шаляпин позирует Репину:

Ещё Шаляпин у Репина:

В целом же в этом салоне-музее можно увидеть не только фото Карла Буллы и его сыновей, но и современных им фотомастеров Москвы и Санкт-Петербурга. Женщина-смотрительница рассказала, что их приносят в дар петербуржцы, и все они находят своё место в витринах и на стенах фотоателье.

Фототехника возраста весьма почтенного и не очень:)

В той самой комнате с огромными панорамными окнами и стеклянной крышей, где располагалось до недавнего времени собственно фотоателье, сейчас оранжерея:

Бонус посещения - вид на Невский и Садовую (правда, погода в тот день была не фотогеничная):

В мой визит была ещё временная выставка, посвященная Нурееву:

Уровнем выше, под самой крышей есть ещё одна комната, доступная для осмотра посетителям возрастной категории 18+. Фото оттуда показывать не буду здесь, пожалуй, но если будете музее, загляните ради интереса. Сложно поверить, но там в самом деле собрана небольшая коллекция эротического фото начала 20-го века:)

Изменено 17 мая, 2023 пользователем Нафаня

[Нафаня]

Коротко о прогулках: в Питере 11 утра:))

 

Изменено 20 мая, 2023 пользователем Нафаня

[Владимир Тверь]

Татьяна,а фотку с Цоем Вы где сделали? Вроде одними дорогами ходим, но я её не видел.

[Нафаня]

1 час назад, Владимир Тверь сказал:

Татьяна,а фотку с Цоем Вы где сделали? Вроде одними дорогами ходим, но я её не видел.

На Блохина, во дворе с котельной. Этот портрет просто напротив, не на той стороне, где мемориал.

Изменено 20 мая, 2023 пользователем Нафаня

[Нафаня]

Коротко о петербургских выходных. 

   Питер манит. Особенно, когда афиши соблазняют интересными событиями, Аэрофлот - недорогими билетами, а гисметео - солнечными прогнозами. Я не смогла устоять:) Собралась я, как всегда, быстро и спонтанно, ибо если я начинаю раздумывать, я остаюсь дома. За несколько дней до вылета купила билеты и забронировала гостиницу, поиск которой превратился в настоящий квест: почти лето, почти день города... ценники на все те места, где я без проблем останавливалась зимой по адекватным расценкам, сейчас взлетели до небес. В итоге выбор пал на столь часто рекомендуемый здесь "Суперхостел" на Пушкинской, где он представляет собой мини-отель на 6-ом этаже обычной жилой многоэтажки с лифтом, которому сто лет в обед... я не рискнула в него заходить:)) Зато некоторая лепнина и антикварная плитка на полу в парадной были бонусом:) Да и сам район хорош. Я выбирала специально золотую середину между Дворцовой площадью и Александро-Невской Лаврой, поскольку в планах было посещение и той, и другой. Сама гостиница - на переночевать вполне нормальный вариант. Душ в номере есть, окна во двор, не слишком шумно, не сказать, что идеальная чистота в номере, да и в целом он несколько подуставший от жильцов, как и администратор на ресепшене, но в общем пойдёт, я не привередливая в плане быта, всё равно только переночевать пришла:)  

   Вообще-то я летела в Петербург, соблазненная идеей посмотреть на тюльпаны, которые показала здесь. А заодно и книжным салоном на Дворцовой. И шествием и выставкой ретро-транспорта. И... неожиданно оказалось, что ночь музеев же! И в театр можно успеть сходить. И ещё... В общем, шило в одном месте не дало сидеть спокойно, и у меня снова возникла куча планов, два дня расписались буквально по минутам. С одной стороны, эти выходные превратились в своеобразный марафон, я намотала бешеное количество шагов и километров, к тому же за трое суток с утра пятницы по утро понедельника проспав от силы часов десять. Я вовсе не старалась сделать это специально, и совсем не желаю повторить свои пешеходные подвиги (ноги почувствовали себя нормально только на третий день после возвращения домой), просто так получилось.

   

Я честно пыталась пользоваться наземным транспортом в промежутках между метро, но... то маршрут был оказывался таким заковыристым, что даже Яндекс сдавался и говорил: "Топай пешком", то центральные улицы оказывались перекрыты из-за всевозможных мероприятий, приуроченных к грядущему дню города... в общем, я, скрипя зубами, преодолевая усталость и боль в ногах, снова и снова топала пешком. С другой стороны, при всей этой пешеходной суете мои прогулки по весеннему, солнечному, теплому, утопающему в ароматах цветущей сирени Петербургу получились какими-то на удивление душевными и радостными. Возвращаясь домой, я ловила себя на мысли, что улыбаюсь и думаю о том, что это была, пожалуй, одна из лучших моих поездок в город на Неве. И да, удивительно, но несмотря на сумбурно громоздящуюся в мозгу немалую кучу планов, я в принципе успела практически всё, что хотела. Вот разве что на книжную ярмарку так и не зашла (может, оно и к лучшему, ведь просто так бы оттуда не ушла же!) , да на город с высоты какой-нибудь смотровой не посмотрела. Я, конечно, набрала ещё множество фотографий, впечатлений, о которых хочется рассказать, и всё это присоединиться к недописанным ещё февральским заметкам, растянувшись на неопределённый срок, потому эта тема грозится превратится в бесконечную. Но на то она и "заметки" - обрывочно, не хронологически, по настроению:) Пока же коротко о том, что вместили мои петербургские выходные.

   Я прилетела из своего родного дождливого города в абсолютно солнечный Петербург ранним утром. Что? Нет, не наоборот. Нет, ничего не путаю. Да кто вообще сказал, что в Питере всегда дождь? Это же очень солнечный город:)) Учитывая, что в аэропорту я не задержалась в ожидании багажа, 39-ый автобус высадил меня у ст.м. "Московская", когда не было и восьми утра. Я привычно забралась в вагон метро и стала думать, что делать дальше. У меня был билет на первый же сеанс в Главный штаб, но то было лишь на 11 утра. Больше трех часов времени в запасе, Пышечная на Конюшенной открывается с 10, потому на Невском выходить желания не возникло, захотелось как-то разнообразить этот маршрут. Я решила, что проеду дальше до Горьковской, прогуляюсь в районе Александровского сада и Петропавловской крепости и любимым путём через Биржевой и Дворцовый мосты выйду к Эрмитажу. Это в общем был неплохой план неутомительной неторопливой прогулки, но... как всегда что-то пошло не так:)) Почему-то я полезла смотреть на карте вместо Горьковской ст.м. Петроградскую:)) Ошибку свою я поняла быстро, но мысль уже заработала в нужном (или ненужном?) направлении:)) "Да в общем и от Петроградской недалеко, - подумала я. - А там Набережная Карповки ж рядом, где Печальный ангел, когда ещё я туда специально поеду на него посмотреть? И район там красивый, по которому я давно хочу прогуляться (надо сказать, что я рассматривала идею с экскурсией по Петроградке, но в итоге от неё в этот раз отказалась). Да и времени вагон, успею ж." 

   В итоге я вышла на Петроградской и пошла блуждать в поисках ангела, три раза умудрившись сходить по карте не в ту сторону. Но... я прогрессирую. Надо сказать, что за два дня и все эти вот намотанные километры утренние субботние блуждания стали единственными. Дальше я как-то умудрилась не теряться:)) В итоге я нашла-таки Печального ангела, скорбящего о всех умерших от ковида и Романе Шустове. Трогательный памятник, вызывающий светлую память о талантливом человеке, к сожалению, так рано покинувшем этот мир:

А потом я просто бродила по улицам Петроградки, где хочется сфотографировать каждый дом. В памяти моего фотоаппарата осело множество прекрасных деталей, фрагментов, элементов архитектуры Большого проспекта Петроградской стороны и его окрестностей, которым я в ближайшее время постараюсь посвятить отдельную заметку. Моя прогулка закончилась на Блохина, во дворе с легендарной котельной "Камчатка", где нынче создан мемориал памяти Виктора Цоя:

   Выйдя из этого дворика, я поняла, что пора ускорить темп продвижения к Эрмитажу, и даже не заблудившись, вышла к Биржевому мосту, стрелке и Дворцовой площади. Прошла мимо открывающейся как раз в 11 территории книжного салона, нырнула под арку Главного штаба, став, кажется, первым вошедшим в его здание в тот день посетителем:) Как-то так получилось, что я, несколько раз побывав в Главном корпусе Эрмитажа, и в ряде его филиалов - Меньшиковском дворце, ИФЗ и в Старой деревне, ни разу не была в Главном штабе. Решила, что пора исправить упущение. Собственно, после его посещения я и собиралась заглянуть в книжные ряды, но... недооценила его размеры:) Почему-то я думала, что его помещения гораздо компактнее и коллекции несколько скромнее. В итоге пройдя за 4 часа полтора этажа (благо, начала сверху), я поняла, что пора бежать мимо книг к дальнейшим своим планам, чтобы не опоздать везде и всюду:)) Музей впечатлил. Я совершила пару совершенно потрясающих для меня открытий да и в целом получила массу удовольствия от блужданий по его залам. Но то тоже отдельная история:)

   Перекусив там же, в штабном кафе, я побежала к Михайловскому замку, где на Инженерной/Кленовой должны были задержаться после пробега ретро-автомобили, автобусы, трамваи и прочая техника. Я, ничего не понимая в технических характеристиках машин, в то же время люблю этот антиквариат чисто за эстетический восторг, который они внушают своим внешним видом, и тёплое чувство ностальгии по детству и юности, даже если не было в непосредственной близости от меня этих бабушек и дедушек нынешнего автотранспорта. Всё равно ведь они мелькали перед глазами - в кино и на телеэкране, на открытках и картинках в журналах. Потому такое зрелище я пропустить не могла:) Насмотревшись на всяких разных колесных, рельсовых, рогатых и носатых, я планировала сходить, наконец, заселиться в гостиницу и оттуда отправиться на мероприятия Ночи музеев. Как всегда, увлеклась, забыла в попытках успеть что-то сфотографировать в короткие паузы между фотосессиями других посетителей про время, и если бы не случайно произнесенное кем-то рядом "уже почти пять..." В общем, до гостиницы практически добежала:)) При этом такой опаздывающей дальше на ресепшене оказалась не одна, следом за мной прибежал парень с фразой: "Пожалуйста, мы спешим..." Не у одной меня необъятные планы на этот город:)

(не-не, этими фото транспорта я, конечно, не ограничусь, не думайте...:)) )

В рамках Ночи музеев я послушала стихи и воспоминания Анны Ахматовой во дворе Фонтанного дома, посмотрела одну прекрасную парадную лестницу в стиле модерн, послушала небольшой концерт народных музыкальных инструментов, а потом ещё один - в Большом зале филармонии (потрясающий!). В первом часу добрела до гостиницы, мелькнула, правда, ещё мысль посмотреть на развод Дворцового моста, но возникли сомнения в том, что смогу куда-то дойти тогда на следующий день:))

***

Воскресным утром я проснулась в шесть утра. Нет, не по будильнику и не потому, что куда-то собиралась в такую рань. Просто в Питере в это время вовсю светит солнце, а мой организм привык жить по времени +2 часа. Потому примерно в половине девятого я уже позавтракала и выселилась из гостиницы, направившись пешком окольными путями к Александро-Невской Лавре, заглянув по дороге к паре интересных объектов. Если честно, Лавра мне как-то не особо близка и созвучна по атмосфере и ощущениям, я не стремлюсь побывать там снова и снова. Просто в некрополях ни разу не была, а это всё-таки история, великие имена да и частью музея скульптуры они стали не зря - памятники как произведения искусства. Хотелось посетить, посмотреть и поставить мысленно в своём списке неосмотренного галочку. Заглянула сначала в некрополь 18-го века, потом - в мастеров искусств, больше напоминающий парк. Часов в 12 спустилась в метро, доехала до Старой деревни и Елагина острова. Вышла оттуда через Второй мост, самым очевидным было бы дойти до ближайшей станции "Крестовский остров", но я ж лёгких путей не ищу:)) Потопала к "Зениту" через Приморский парк Победы, посмотрела хотя бы краем глаза на простор Финского залива (эх... в другой раз) и башню Лахта-центра:

 и отправилась на Васильевский, на полюбившуюся мне Малую сцену Театра на Васильевском, дабы посмотреть очередной чудесный спектакль. На обратном пути дошла до Василеостровской. Сил топать к Неве уже не было, но есть у меня своя традиция - перед тем, как окончательно нырнуть в метро, чтобы ехать к автобусу в аэропорт, я выхожу к Дворцовой набережной, чтобы бросить прощальный взгляд на Стрелку, мосты, Петропавловскую крепость. Решила дойти хотя бы до Университетской набережной, а оттуда автобусом до Невского. Иииии... вот тут-то я и обнаружила перекрытые по случаю велопробега улицы:)) Из вариантов возвращаться или топать пешком через Неву до Адмиралтейской я выбрала всё же второй вариант. В аэропорт приехала за час до вылета, завершив свои прекрасные петербургские выходные. Оставалось только долететь до дому, сходить на работу и потом отоспаться, что я и сделала, проспав в понедельник 11 часов:)

   Подробности всех этих похождений, наверное, когда-нибудь будут. Пока же немного самых что ни на есть классических, всем знакомых, но лично мной очень любимых видов Петербурга солнечным весенним днём 20 мая:)

Изменено 25 мая, 2023 пользователем Нафаня

[Нафаня]

   Фрагменты  и детали Петроградской стороны.

   Почему фрагменты? У моего фотоаппарата нет возможности быстро переключаться от общих планов к деталям, приходится менять объективы. При виде доходных домов, коими застроены главные проспекты Петроградской стороны, мне хочется рассматривать подробности и детали архитектурных элементов, потому с общими видами домов в полный рост в этой записи будет не очень:)) Но их фрагменты - они ж так прекрасны!:) 

   На Петроградку, что дальше Александровского парка, я дохожу не часто. Не потому, что не хочется – банально не хватает времени. Впервые я попала туда в далёком своём двухнедельном петербургском отпуске лет 8 назад. Тогда я прошлась под дождем по Каменноостровскому проспекту, взглянула издалека на Иоанновский монастырь да сходила в Ботанический сад Проспекты Петроградской стороны меня тогда очаровали, но вернуться и рассмотреть их в деталях (да в хорошую, желательно, погоду) всё не получалось. А тут как-то спонтанно я решила доехать на Петроградской:)) Вышла из метро на площади Толстого, что на пересечении Каменноостровского и Большого проспектов, где перед глазами сразу возник причудливый дом с башнями – театр им.Андрея Миронова.

Хотя нет, сначала перед глазами возникла стая голубей, греющихся на солнышке на лавочках и велосипедах:)

 На фоне не менее прекрасного здания - доходного дома Корзинина, построенного в 1903-04. Это, кажется, самое старшее здание из всех, что окружают площадь Льва Толстого, остальные проектировались чуть позже, когда возник проект продления Большого проспекта... но обо всём по порядку:

   Вернёмся к Дому с башнями.

   Место, на котором стоит здание, само по себе весьма примечательно. Когда-то здесь располагался деревянный дом, которым заканчивался Большой проспект, а прилегающие территории были отданы под спортивные площадки – велотрек, стадион-каток. Здесь впервые в России в 1898 году состоял матч по хоккею с мячом, а также показательный матч по боксу. Однако, в 1909-10 годах Большой проспект был продлен до набережной Карповки, планировкой застройки этого участка занялся архитектор К.И.Розенштейн, вскоре пригласивший к сотрудничеству коллегу А.Е.Белогруда. В результате их совместной работы на участке от Каменноостровского до Карповки возник целый ряд интересно оформленных доходных домов начала 20-го века, вдоль которых я и отправилась гулять. Что касается Дома с башнями, участок земли под его строительство приобрёл сам Розенштейн, проектирование же фасада поручил Белогруду, который и сам некоторое время жил в этом доме, на верхнем этаже. Белогруда весьма увлекала архитектура средневековой Англии, поэтому на перекрестке улиц возник выстроенный в стиле неоготики почти замок. При этом, несмотря на кажущуюся легкость, воздушность и какую-то даже сказочность, дом строился на совесть и на века – специально для него были заказаны повышенной прочности балки, его оснастили по последнему слову техники – газовыми плитами, калориферами для сушки полотенец, встроенными шкафами. Розенштейн владел этим домом до 1917-го года, сам же в нём и проживая. После здесь размещались, сменяя друг друга, кинотеатры, Ленинградская телестудия, театр. Пожалуй, одним из самых известных жильцов, проживающих в этом доме в разное время был писатель Леонид Андреев.

   Ещё одна интересная превратность судьбы - часть Дома с башнями ещё на стадии его строительства приобрёл адвокат Семён Исаакович Менакер, даже не догадываясь, что век спустя этот дом будет тесно связан с именем его внука Андрея Миронова:

   Розовый дом с кариатидами напротив, на углу Большого и Каменноостровского проспектов – доходный дом Чубаковых (1911):

Он узнаваем также по угловой башенке, восстановленной в 2010-ом году после пожара:

Самое монументальное, пожалуй, произведение совместного творчества двух архитекторов Белогруда и Розенштейна - серая громада, примыкающая к Дому с башнями. Доходный дом, принадлежавший опять же Розенштейну, украшенный по фасаду колоннами, барельефами, гранитной облицовкой и шестью скульптурными фигурами авторства В.Ф. Разумовского на крыше. Строгость, стильность и величественность впечатляют:)

Барельефов четыре и они, к слову, все разные, - вот эти отдыхающие атлеты, вторая пара аналогичных повернуты друг к другу спинами, на настроены на общение, видимо:) И два барельефа с женскими фигурами, аналогично мужским расположенными:

Маскароны над окнами тоже интересны и многообразны:

Рядом с тёмным фасадом дома Розенштейна резкий контраст составляет светлый модерновый фасад доходного дома Соколовского:

Эх, заглянуть бы в парадные всех этих домов! Интернет дразнит прекрасными фото сохранившихся или отреставрированных лестниц с изящными перилами, витражей, лепнины на стенах и потолках. Таки в следующий раз поищу экскурсию по парадным именно Петроградской стороны:) Пока же и времени не особо много, потому гуляем дальше:)

На углу с Набережной Карповки расположился ещё один прекрасный доходный дом Барановской:

Некогда на фронтоне фасада, выходящего на Большой проспект П.С., была металлическая конструкция, на которой восседал расправивший крылья орёл. Помните орла на Доме Зингера на Невском? Вот здесь, на Петроградке, жил его кровный брат, ибо автором обеих птиц был скульптор-анималист Артемий Обер (его чудесных зверушек я показывала раньше, когда речь шла о Фондах открытого хранения Русского музея). К сожалению, фигура орла утрачена в 1990-ые годы, когда её сняли для реставрации, да так и затерялись орлиные следы. Обещали после реставрации фасада воссоздать, но вроде бы реставрация прошла, а орла так и нет:

Голуби на Карповке... не, не архитектурный элемент, вполне живые и летающие:)

И сама Карповка:

Дальше я снова вернулась к площади Льва Толстого, чтобы прогуляться в другую сторону Большого проспекта П.С. Свернула чуть в сторону на Каменноостровский, заметив интересный фриз на доходном доме Ф.Нидермейера. Оказалось, что интересна и история строительства дома. Оно началось в 1914-ом по проекту архитектора Андрея Петровича Вайтенса, но завершению помешала Первая мировая война. В 1930-ые годы был разработан новый проект, по которому предполагалось достроить здание, объединив в единое два его двухэтажных флигеля и семиэтажный фасад, единственный, достроенный на полную высоту к 1915-ому году. Но снова помешала война, на этот раз Великая Отечественная. Современный вид единого семиэтажного здания дом Нидермейера принял лишь в послевоенные годы, и достройкой его вновь руководили архитекторы Вайтенсы - Пётр и Георгий Андреевичи. Так сыновья завершили дело, начатое их отцом, спустя почти полвека.

А к фризу, если будете проходить мимо, присмотритесь - там обычные советские граждане от мала до велика, и где-то у ног ребёнка даже примостился котёнок:)

Возвращаюсь на Большой проспект, потому что впереди, на перекрестке с Ординарной виднеется башенка, мимо которой невозможно пройти мимо:) Только посмотрите, какое чудо! Кажется, сейчас из окошка принцесса выглянет... или дракон:))

Доходный дом Алюшинского (1910-11гг). Вставки зеленой керамики на фасаде, округлые формы, растительные завитки оплетают балконы и окна... прекрасный образец модерна начала прошлого века:

Я иду дальше, вслушиваясь и всматриваясь в строгий ритм вертикальных линий фасадов.

Недавно я тут писала о том, что неплохо было бы отыскать в архитектуре Петербурга следы египтомании. Вот, один нашла случайно:) Доходный дом Виноградова украшен по фасаду крылатым солнечным диском с двумя кобрами, символикой, связанной с богом солнца Ра и его сыном Гором:

Геометрические узоры, изображения лотоса и скарабея также отсылают к Египту. А дверь просто прекрасна сама по себе:)

Моя прогулка ещё не закончена, но как-то я недооценила её размеры:)) Потому пока прервусь и ещё немного Петроградки покажу в следующий раз:)

[shustova-53]

Ах, какой город! Спасибо, за доставленное удовольствие.

[Нафаня]

36 минут назад, shustova-53 сказал:

Ах, какой город! Спасибо, за доставленное удовольствие.

"Этот город - самый лучший город на Земле..." для меня во всяком случае:)

Заглядывайте, у меня ещё остались фото в запасе:)

[Елена из Мурманска]

1 час назад, Нафаня сказал:

"Этот город - самый лучший город на Земле..." для меня во всяком случае

Для меня тоже. Кроме того, оказалось, что еще и помогает определять "сущность" человека. Мне однажды попутчица по туру еще в Москве сказала, что не любит Питер. Я сразу подумала, что будут проблемы в общении. Так и оказалось на самом деле в поездке.

[Вязьмичка]

В 24.04.2023 в 21:38, Нафаня сказал:

и в 2015 можно было за доп.плату.

В 2015 уже было бесплатно.

[Нафаня]

4 часа назад, Елена из Мурманска сказал:

Для меня тоже. Кроме того, оказалось, что еще и помогает определять "сущность" человека. Мне однажды попутчица по туру еще в Москве сказала, что не любит Питер. Я сразу подумала, что будут проблемы в общении. Так и оказалось на самом деле в поездке.

У меня есть знакомые, не любящие Питер, вполне адекватные люди, но изначально люди этой категории меня тоже настораживают, да:))

Изменено 28 мая, 2023 пользователем Нафаня

[Нафаня]

3 часа назад, Вязьмичка сказал:

В 2015 уже было бесплатно.

Я ездила в феврале, точно помню, что оплачивала, потому что наклейку давали на фот, которая долго потом на нем обитала.  Причём у каждого филиала наклейка была разного цвета, у меня две одна на другой были - одна с Меньшиковского дворца, сверху с Главного корпуса. Может, позже, к лету отменили. 

Помню, зашла в один их залов, а на меня смотрительница смотрит постоянно. Думаю, фотоаппарат смущает, развернула его так, чтобы наклейку было видно - он, мол, легальный:)) Она все равно за мной глазами следит постоянно... думаю, да что ж я делаю не так?! А потом она смеяться начала. Подошла ко мне и говорит: "Девушка, Вы извините,  но у Вас такой пингвин забавный!":)) у меня отлегло:)) зима была, снегодождь, холодно и сыро, я под конец отпуска простывать, видать,  начала,  мёрзла, потому надела тёплый свитер с пингвином:))

[Вязьмичка]

1 час назад, Нафаня сказал:

Я ездила в феврале, точно помню, что оплачивала, потому что наклейку давали на фот, которая долго потом на нем обитала.  Причём у каждого филиала наклейка была разного цвета, у меня две одна на другой были - одна с Меньшиковского дворца, сверху с Главного корпуса. Может, позже, к лету отменили. 

Помню, зашла в один их залов, а на меня смотрительница смотрит постоянно. Думаю, фотоаппарат смущает, развернула его так, чтобы наклейку было видно - он, мол, легальный:)) Она все равно за мной глазами следит постоянно... думаю, да что ж я делаю не так?! А потом она смеяться начала. Подошла ко мне и говорит: "Девушка, Вы извините,  но у Вас такой пингвин забавный!":)) у меня отлегло:)) зима была, снегодождь, холодно и сыро, я под конец отпуска простывать, видать,  начала,  мёрзла, потому надела тёплый свитер с пингвином:))

Ну да, а я была как раз летом в 2015 году и уже ничего не оплачивала.))) Июнь был, "Алые паруса"- поэтому тоже помнится.